Kultureller Wandel in Chile von 1969 - 1993: dargestellt am Beispiel der "literatura testimonial", der Liedbewegung, des Muralismo und der Arpilleras
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1998
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| adam_text | FRIEDERIKE STEINER KULTURELLER WANDEL IN CHILE VON 1969-1993 DARGESTELLT
AM BEISPIEL DER LITERATURA TESTIMONIAL , DER LIEDBEWEGUNG, DES
MURALISMO UND DER ARPILLERAS LIT INHALTSVERZEICHNIS: I. EINFUEHRUNG 1 II.
KUNST UND KULTUR IN CHILE SEIT DER RE- GIERUNG DER UNIDAD POPULAER BIS
1993. ALLGEMEINE VORAUSSETZUNGEN UND VERAEN- DERUNGEN 6 1. DIE
HISTORISCHE ENTWICKLUNG CHILES VON DEN ANFAENGEN BIS 1993 6 2. SOZIALE
UND POLITISCHE VORAUSSETZUNGEN FUER DIE KULTURELLE ENTWICKLUNG IN CHI- LE
SEIT DER REGIERUNG DER UNIDAD POPU- LAER 23 2.1. KUNST UND KULTUR WAEHREND
DER REGIE- RUNGSZEIT DER UNIDAD POPULAER 23 2.1.1. DIE KULTURBEWEGUNG DER
60ER JAHRE IN CHILE 23 2.1.2. SOZIALE UND POLITISCHE VORAUSSETZUNGEN FUER
DIE KULTURELLE BEWEGUNG ZUR ZEIT DER REGIERUNG ALLENDE 27 2.1.2.1.
ERZIEHUNGS- UND BILDUNGSPOLITIK DER UNIDAD POPULAER - EINIGE BEISPIELE 28
2.2. BILDUNGS- UND KULTURPOLITIK WAEHREND DER DIKTATUR PINOCHETS 36
2.2.1. DIE HALTUNG DER MEDIEN IN DER ZEIT DER DIKTATUR 46 2.2.2. KULTUR
DES WIDERSTANDS 49 2.2.3. DIE ROLLE DER KIRCHE IN DER KULTURFOER- DERUNG
WAEHREND DER DIKTATUR 59 2.2.4. KULTURSCHAFFENDE IM EXIL 61 2.3. DIE
KULTURELLEN ENTWICKLUNGEN UND VER- AENDERUNGEN WAEHREND DER REGIERUNGSZEIT
DER CONCERTACIOEN BIS 1993 69 II III. LITERATURA TESTIMONIAL IN CHILE
- GRUNDLAGEN UND BEISPIELE: BERNAEN VALDES: TEJAS VERDES UND LUZ ARCE:
EL INFIERNO 86 1. DER BEGRIFF LITERATURA TESTIMONIAL 86 2. DIE
GRUNDTYPEN DER ZEITGENOESSISCHEN TESTIMONIALLITERATUR 88 2.1. DER
AUTOBIOGRAPHISCHE BERICHT 88 2.2. DIE SOZIOLOGISCH-ETHNOGRAPHISCHE DOKU-
MENTATION 90 2.3. DER AUKTORIALE BERICHT 91 3. DIE NOVELA-TESTIMONIO
92 4. DIE FUNKTION DER TESTIMONIALLITERATUR 93 5. DIE ENTWICKLUNG DER
LITERATURA TESTI- MONIAL IN CHILE 95 6. EXKURS: GEWALT ALS POLITISCHES
MITTEL 100 7. HERNAEN VALDES: TEJAS VERDES. DIARIO DE UN CAMPO DE
CONCENTRACIOEN EN CHI- LE. 105 7.1. STRUKTUR 106 7.2. DARSTELLUNG DES
INHALTS 107 7.3. ERZAEHLHALTUNG 110 7.4. SPRACHE 119 7.5. BEDEUTUNG DES
WERKS ANGESICHTS DES RE- GIMES 125 8. LUZ ARCE: EL INFIERNO 129 8.1.
STRUKTUR 130 8.2. DARSTELLUNG DES INHALTS 131 8.3. ERZAEHLHALTUNG 137
8.4. SPRACHE 14 6 8.5. BEDEUTUNG DES WERKS ANGESICHTS DER AUFARBEITUNG
DER MENSCHENRECHTSVERLET- ZUNGEN 149 9. TEJAS VERDES UND EL INFIERNO
- LI- TERARISCHE BEISPIELE FUER KULTURELLE VERAENDERUNGEN 158 III IV. DIE
CHILENISCHE LIEDBEWEGUNG BIS 1993 161 CANTO LIBRE VON VICTOR JARA 161
1. ENTSTEHUNGSGESCHICHTE DER NUEVA CAN- CIOEN CHILENA 162 1.1. ZUR
BEDEUTUNG , UND WIRKUNGSWEISE VON LIEDERN 162 1.2. MUESICA FOLCLOERICA
UND MUESICA POPU- LAER 163 1.3. SOZIALE UND MUSIKALISCHE BEDINGUNGEN FUER
DIE ENTSTEHUNG DER NUEVA CANCIOEN CHILENA 167 1.3.1. NEOFOLKLORE 167
1.4. DIE ANFAENGE DER NUEVA CANCIOEN CHI- LENA 169 1.4.1. DER BEGRIFF
DER NUEVA CANCIOEN 169 1.4.2. WEGBEREITER UND WICHTIGSTE VERTRETER 172
1.4.2.1. MARGOT LOYOLA 172 1.4.2.2. VIOLETA PARRA 173 1.4.2.3. CUNCUMEN
UND MI1LARAY 177 1.4.2.4. NICANOR PARRA UND PABLO NERUDA 178 1.4.2.5.
VICTOR JARA 179 1.4.2.6. QUILAPAYUEN UND INTI ILLIMANI 182 1.4.3. DIE
ENTWICKLUNG DES NEUEN CHILENI- SCHEN LIEDES BIS ZUM AMTSANTRITT
ALLENDES 185 2. DIE NUEVA CANCIOEN WAEHREND DER REGIE- RUNGSZEIT DER
UNIDAD POPULAER 191 3. DIE LIEDBEWEGUNG WAEHREND DER DIKTATUR 206 4.
EINFLUESSE DES EXILS 228 5. DIE ZEIT DES UEBERGANGS .235 5.1. SAENGERINNEN
UND LIEDERMACHERINNEN WAEH- REND UND NACH DER DIKTATUR 240 IV V.
CHILENISCHER MURALISMO. ENTSTEHUNG UND ENTWICKLUNGSTENDENZEN 24 5 1.
URSPRUNG UND ENTSTEHUNG DES MURALISMO IN CHILE UNTER BESONDERER
BERUECKSICH- TIGUNG DER MURALES POLITICOS 245 2. DIE MERKMALE DES
MURALISMO WAEHREND DER REGIERUNGSZEIT DER UNIDAD POPULAER 250 3.
WANDMALEREI ALS AUSDRUCK DER KULTUR DES WIDERSTANDS WAEHREND DER
MILITAER- DIKTATUR 256 4. CHILENISCHE WANDMALEREI ZWISCHEN 1990 UND 1993
262 5. CHILENISCHE MURALISTEN IN EUROPA 264 VI. ARPILLERAS - VOLKSKUNST
ALS BESTAND- TEIL DER FRAUENBEWEGUNG WAEHREND DER DIKTATUR 2 66 DIE
ARPILLERISTA VON MARJORIE AGOSIN 266 1. DIE SOZIALPOLITISCHEN UND
HISTORISCHEN HINTERGRUENDE FUER DIE ENTSTEHUNG DER BEWEGUNG DER
ARPILLERISTAS 268 2. ZUR ENTSTEHUNG DER ARPILLERA- WERKSTAETTEN DER
VICARIA DE LA SOLIDA- RIDAD 27 4 3. DIE ARBEIT DER
ARPILLERA-WERKSTAETTEN DER VICARIA DE LA SOLIDARIDAD 277 4. DIE
ARPILLERAS ALS AUSDRUCK DES POLI- TISCHEN PROTESTS - THEMEN UND MOTIVE
280 5. EINFLUESSE DER CHILENISCHEN VOLKSKUNST AUF DIE ARBEITEN DER
ARPILLERISTAS DER **VICARIA DE LA SOLIDARIDAD 287 5.1. LAS ARPILLERAS
SON COMO CANCIONES QUE SE PINTAN. - VIOLETA PARRA UND IHRE TAPICERIA
287 5.2. DIE STICKERINNEN AUS ISLA NEGRA 291 6. DIE WERKSTAETTEN DER
CEMA-CHILE - DAS GEGENMODELL ZU DEN ARPILLERA- WERKSTAETTEN DER VICARIA
293 7. KULTURELLE BEDEUTUNG DER ARPILLERAS 303 VII. SCHLUABEMERKUNG 305
VIII. ABKUERZUNGSVERZEICHNIS 31 0 IX. LITERATURVERZEICHNIS 313 1. WERKE
UND ARTIKEL ZU I. UND II. 313 2. BIBLIOGRAPHIE ZU III. 325 2.1.
PRIMAERLITERATUR VON HERNAEN VALDES UND LUZ ARCE 325 2.2.
SEKUNDAERLITERATUR 325 3. MATERIALIEN ZU IV. 331 3.1. WERKE UND ARTIKEL
331 3.2. MUSIKKASSETTEN 334 4. LITERATUR ZU V. 334 5. BIBLIOGRAPHIE ZU
VI. 336 6. LITERATUR ZU VII. 338
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