Le théâtre en France des origines à nos jours:
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Paris
Presses Univ. de France
1997
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Avertissement, 1
PREMIÈRE PARTIE
DU THÉÂTRE
PAR ALAIN VIALA
Qu est-ce que le théâtre ?..., 3
1 — ... un spectacle, 5
Les origines, 5
Définitions, 5 ; Histoire, 6.
La représentation, la mimésis, 7
La mimésis et l illusion, 7 ; La fiction, 9.
Personnages et fiction, 10
Spectacle et langage dramatique, 11
Effets de scène et didascalies, 11 ; La double énonciation, 12.
Questions de réception, 13
La question des points de vue au théâtre, Vi;La réception théâtrale, 14.
Spectacle et idéologie, 16
2 - ...un art, 19
Des techniques, 19
Techniques et interprétation d acteurs, 19 ; La diction, 21.
Des conventions, 23
Fable et action, 23 ; Vraisemblance, crédibilité et règles, 25 ; Dramaturgie et scéno-
graphie, 27.
Une esthétique, 27
Les registres, 27 ; La catharsis, 29 ; Satire, réflexion, ambiguïtés, 30 ; Drame, dis-
tanciation épique, engagement, 31 ; Esthétiques et rapport au public, 32.
Le théâtre en France des origines à nos jours
3 - ... une littérature, 35
Le dialogue, 35 ; Les genres, 36 ; Prestige du théâtre, 37 ; Lire du théâtre, 37.
... un prisme, 39
DEUXIÈME PARTIE
LE MOYEN ÂGE : LA FÊTE ET LA FOI
PAR JEAN-PIERRE BORDIER
4 — Le théâtre latin du Moyen Age, 45
La Visitatio sepulchri, 45
Le drame liturgique, 47
Le théâtre religieux scolaire, 48
La « Passion », 49
5 - Le premier théâtre français (XH -XTV* siècles), 51
La Seinte Résurrection et ejeu d Adam (XIIe siècle), 51
La « Seinte Résurrection », 51 ; Le « Jeu d Adam », 52.
Apparition d un théâtre urbain (XIIIe siècle), 54
Nouvelles villes, nouveaux publics, 54
La confrérie d Arras et ses jeux : le genre du « miracle », 55
Le « Jeu de saint Nicolas » de Jean Bodel, premier miracle, 56 ; Le « Jeu de la
Feuillée » et le « Jeu de Robin et Manon » d Adam de la Halle, 58 ; « Courtois
d Arras», 59.
Rutebeuf : le « Miracle de Théophile », 60
Préhistoire de la « farce » et du « mystère » au XI1T siècle, 61
Les répertoires du XIVe siècle et les Miracles de Hostre Dame par personnages, 63
Les miracles de Nostre Dame, 64 ; Le genre du miracle et son répertoire, 65.
6 - Le théâtre des « bonnes villes » (XVVXVr siècles), 67
Les conditions concrètes et les mentalités, 67
Une vie théâtrale intense et diverse, 67
Des troubles et un essor, 67 ; Le temps de lajête, 68.
Les milieux humains, 71
Les acteurs, 71 ; Les Confrères de la Passion et les autres sociétés, 72 ; Le théâtre à
l École, 73.
Le dit et la farce, 75
Dits : monologues et dialogues, 75
La farce, 76
La sottie, 80
Les traits du genre, 80 ; Politique et morale : Gringore et de La Vigne, 82.
Sommaire vu
La moralité, 84
Un genre typique, 84 ; La fonction didactique, 86 ; La critique politique et reli-
gieuse, 88.
Les mystères, 89
Des pièces colossales, 90; Un jeu complexe, 91 ; Les significations religieuses et
sociales, 93 ; Un cas à part : le Mystère de la Passion, 94 ; La signification histo-
rique, 95.
TROISIÈME PARTIE
LA RENAISSANCE OU L APPARITION
DU « THÉÂTRE A TEXTE »
PAR MARIE-MADELEINE FRAGONARD
7 — La vie théâtrale : une adaptation à des publics, 101
Une législation instable, 101
Publics et spectacles, 103
La diversification des publics, 103
La diversification des lieux, 105
Le rêve de l espace clos à l antique, pour les publics princiers, 105 ; Les premières
salles à l italienne pour le « public de ville », 106.
La mise en scène et le jeu, 107
Les conditions financières, 107 ; Les décors et les costumes, 108 ; Jeu, diction, danse,
et musique, 110.
Les acteurs, 111
8 - L invention du texte de théâtre, 113
La rénovation des modèles par le retour aux textes antiques, 113
L irruption de la tragédie et de la comédie, 113
Les éditions d œuvres antiques, 114
La publication des œuvres de théâtre françaises, 118
L invention d un vocabulaire propre au théâtre, 119
L invention d une typographie spécifique à l édition des textes de théâtre, 121
L auteur et ses métiers, 122
Poètes : un métier aléatoire, 122; Traducteurs et savants, 124.
9 — Les genres traditionnels, 127
Les survivances médiévales et leurs essais d adaptation, 127
Mystères et moralités, 127 ; La farce, 129.
Persistance des genres institutionnels : les fêtes et entrées royales, 130
Les Entrées royales, 130 ; Valeurs acquises et contestation, 132.
Le théâtre en France des origines à nos jours
10 — Les genres humanistes : tragédie et comédie, 135
La tragédie, à partir de 1550, 136
Définitions et pratiques de la tragédie humaniste, 137 ; Modèles et variété des
sujets, 138 ; La question des chœurs, 140 ; Évolution : de la déploration à la tragédie
de caractères, 141.
La comédie, à partir de 1552, 142
11 — Des genres nouveaux pour les mondains, 145
La pastorale, 145
Les ballets, 148
Pour le rire et pour l émotion : la comédie italienne et la tragi-comédie, 149
QUATRIÈME PARTIE
LE XVIIe SIÈCLE OU L INSTITUTION DU THÉÂTRE
PAR HÉLÈNE BABY ET ALAIN VIALA
12 - L essor de la vie théâtrale, 155
Publics multiples, publics nouveaux, 155
Les espaces de spectacle : des salles qui se spécialisent, 156
Le théâtre à la cour, pour un public de choix, 156 ; Le théâtre dans les collèges : ensei-
gner et divertir, 157 ; Le théâtre à la ville, 158.
Le tournant des années 1640, 159
De nouvelles salles, 159 ; La constitution d un «public élargi», 161.
Variations de la mise en scène : la perspective et l illusion, 162
Le spectateur actif, 162 ; Le spectateur trompé, le théâtre à l italienne et les « uni-
tés» 163 ; Le spectateur ensorcelé : les machines, 165.
13 — Misères et gloires des auteurs et des acteurs, 167
L Église contre le théâtre, 167
La promotion de l auteur, 169
Les grands professionnels : comédiens et troupes, 171
Des troupes stables et des acteurs célèbres, 171 ; Molière, acteur, chef de troupe et
auteur, 173.
14 - Naissance de la modernité théâtrale (1600-1650), 177
Variations baroques, 177
Les jeux du spectaculaire : convention du faux et illusion du vrai, 177
Hardy et la poétique du spectaculaire, 177 ; Une parenthèse élégiaque : Théophile de
Viau, « Pyrame et Thisbé » 178 ; L apogée de la pastorale : Racan et Mairet, 179.
Sommaire ix
L illusion en questions : la tragi-comédie, 180
Le triomphe de la tragi-comédie romanesque, 180 ; Z^ débat théorique sur la tragi-
comédie et les règles, 181.
Pour une illusion parfaite : la tragédie moderne, 183
Renouveau de la tragédie ; le « premier Corneille » et Le Cid, 183
Valeurs héroïques et dramaturgie tragique, 186
Le renouveau de la comédie : illusion réaliste et vertiges de l illusion, 188
Les comédies de Corneille, 188
L illusion maîtrisée : à la recherche de nouvelles formes, 190
La comédie romanesque à l espagnole, 190 ; Le burlesque : Scarron, 192.
15 — « Classicisme » et galanterie, 195
Deux courants conjugués, 195
Un goût mondain plus raffiné, 195
L acquis des règles, 196
Le romanesque et les tragédies galantes, 197
Préludes, 197 ; Héroïsme et galanterie; Thomas Corneille et Quinault, 198.
Les pièces à grand spectacle, 201
16 - Le succès de la comédie. Molière, 203
L apport de Molière, 203
L alliage des publics, 203
De l acteur au dramaturge, 204
Une poétique de la synthèse, 205
Instruire, corriger, mais divertir le public, 207
Contenter à la fois le parterre et la cour : les querelles, 207 ; « Philosophe» ou amu-
seur ?, 209.
La comédie-ballet : galanterie et critique, 211
Les comiques contemporains de Molière, 212
17 — la tragédie classicisée, 215
Le « dernier Corneille », 215
Racine ou la tension contenue, 217
L amour tragique : galanterie et perversion, 218
L art dramatique racinien ; la « simplicité », 221
La « tristesse majestueuse », 224
Le langage de Racine, 225
La fin du siècle : tragédie et opéra, 227
Le théâtre en France des origines à nos jours
CINQUIÈME PARTIE
LE XVIII SIÈCLE : UN SIÈCLE DU THÉÂTRE
PAR MARIE-CLAUDE CANOVA-GREEN
18 - La vie théâtrale au XVHI* siècle, 233
Théâtre et pouvoirs, 233
La théâtromanie, 233
Le théâtre face aux autorités, 236
L État, les privilèges et la censure, 236 ; L Église et les Philosophes : querelles sur le
théâtre, 237.
Le cadre neuf du spectacle, 239
Salle et scènes : l expansion, 239; Un jeu plus animé et plus naturel, 241.
Les publics, les genres et les répertoires, 242
Public et publics, 242
L éclesn sme, 244
Respect de l ancien et goût du nouveau, 245
Vers une redéfinition des genres, 246
La Querelle et le triomphe de la modernité, 248
19 - Grandeur et décadence de la tragédie, 251
L héritage du XVIIe siècle, 251
Une histoire noble et une forme élevée, 251
Imitation et influences, 253
Les trois grands modèles classiques, 253 ; Shakespeare et le théâtre anglais, 253.
La tragédie renouvelée, 254
Exotisme et pathos, 254
Voltaire et le théâtre d idées, 257
20 - Un genre éclaté : la comédie, 261
Sérieux et conventions : la grande comédie au Théâtre- Français, 262
Un théâtre pavé de bonnes intentions, 263
Destouches et la comédie moralisante, 263 ; La comédie larmoyante ; Nivelle de
La Chaussée et Voltaire, 264 ; Le « moyen comique» à la française, 265.
Amour et masques : Marivaux et la comédie italienne, 267
Du répertoire italien au répertoire français, 267
Marivaux et le théâtre de l amour, 268
Le cadre italien, 269 ; La « surprise de l amour » et le marivaudage, 270.
Beaumarchais ou le renouveau du genre comique, 272
« Ramener au théâtre l ancienne et franche gaieté», 272 ; « La critique d une foule
d abus qui désolent la société», 273.
Sommaire xi
De la Foire aux Boulevards : la « petite pièce » populaire, 275
Un exemple de comique bas : la parade, 276
Réalisme et sentimentalité : la comédie poissarde, 277
Devinette ou comédie ? le proverbe dramatique, 278
21 — Une invention pour la bourgeoisie : le drame, 28]
Diderot, Beaumarchais et la théorie du genre dramatique sérieux, 281
De la théorie à la pratique : les difficultés, 284
La bourgeoisie sur scène, 284 ; Les limites du réalisme, 285
22 — De nouveaux genres populaires : pantomime, mélodrame, opéra-
comique, 289
La pantomime et le mélodrame, 289
Précurseurs et origines ; la pièce en écriteaux, 289
De la grande pantomime au mélodrame, 291
L opéra-comique, 293
Des débuts mouvementés, 294
L opéra-comique institutionnalisé, 295
SIXIÈME PARTIE
LE THÉÂTRE NOUVEAU DU XIXe SIÈCLE
PAR GÉRARD GENGEMBRE
23 — Entre héritage classique et mutations : le théâtre de la Révolution, 303
La scène révolutionnée, 303
La liberté et la floraison des scènes, 303 ; La mission civique du théâtre; la mutation
du jeu, 305 ; De la liberté à la contrainte, 307.
Les genres : état des lieux sous la Révolution, 308
La tragédie et la comédie, 308 ; Les genres intermédiaires ; l essor du mélo-
drame, 310 ; Lajête révolutionnaire ou la théâtralisation de la Révolution, 312.
24 - Les structures de la vie théâtrale : le rôle de l Empire et de la Restaura-
tion (1802-1830), 315
Règles et coutumes du théâtre restauré, 3J5
L intervention directe du pouvoir ; les salles, 315 ; Us et coutumes du public, 317 ;
La Comédie-Française reconstituée, 320; L acteur-roi; Talma, 321.
L évolution des genres, 322
La tragédie : de la tradition à la tragédie historique, 322 ; La scène historique ; l évo-
lution du mélodrame, ii^.
Le théâtre en France des origines à nos jours
25 - La scène romantique (1820-1843), 327
Triomphes et métamorphoses du théâtre populaire, 328
Publics, lieux et genres, 328
L apogée du mélodrame et la genèse de la dramaturgie romantique, 329
Les théories du drame romantique, 331
Les origines : influences européennes, 332 ; La synthèse hugolienne, 333.
Les batailles du drame romantique, 334
Historique, 334
Les premières batailles, 334 ; D une scène à l autre : les tribulations du genre, 336.
L esthétique du drame romantique, 338
Un théâtre de l Histoire, de la passion et de l individu, 338 ; Un exemple : « Ruy
Bios», 340.
Le cas Musset, 343
L originalité du comique mussétien, 343 ; Drame et comédie, 344.
Mutation professionnelle et contradictions du théâtre, 346
Auteurs-metteurs en scène et acteurs, 346 ; Le déclin du drame ; le théâtre dans un
fauteuil, 346.
26 - Le théâtre bourgeois (1800-1870), 349
lieux et publics du comique, 349
Permanences de la comédie, 351
Réalisme moralisateur et vaudeville, 353
L École du Bon Sens et le réalisme moral, 353
L École du Bon Sens, 353 ; Le drame moral : Dumas fils, Sardou, 355.
L empire du vaudeville, 357
L opérette, 360
27 - Le théâtre de la fin du siècle (1870-1900), 361
Boulevard et mélodrame, 361
Vers le Boulevard, 361
Qu est-ce que le Boulevard?, 361 ; Drame, comédie et théâtre d idées, 363.
L apothéose du vaudeville, 365
Suite et fin du mélodrame, 367
Permanence du genre, 367 ; Diversité du genre, 368.
Fin ou apothéose du romantisme ?, 370
Écoles et mouvements nouveaux, 372
Aspirations à un autre théâtre : politique, subversion, traduction, 372 ; Vers le théâtre
naturaliste et le théâtre symboliste, 374.
Vers l époque contemporaine, 374
Le temps des « Monstres sacrés» ; Sarah Bemardt, 374 ; Naissance de la mise en
scène, 375.
Sommaire
SEPTIÈME PARTIE
LES REMISES EN QUESTION CONTEMPORAINES (1887-1997)
PAR MARYSE SOUCHARD ET MARC FAVIER
28 - Les spécificités du XXe siècle, 379
Électricité et mise en scène : les six changements cruciaux, 379
L éclairage et le metteur en scène, 379 ; L acteur et le texte : la primauté du jeu, 380 ;
Publics et lieux multipliés, 381.
Les évolutions du siècle, 382
Un réseau national dense, 382
L attitude des pouvoirs : fin des censures, essor des aides, 382 ; La « décentra-
lisation », 384.
La fin des genres ?, 387
29 — Le naturalisme, le symbolisme et le populisme : vers la modernité du
XX siècle (1887-1924), 391
Les réformateurs de la scène, 391
Antoine et le naturalisme, 392
Les théories ; Antoine et £ola, 393 ; La dernière époque du théâtre d Antoine :
ouvertures, 395.
Le symbolisme, 396
Le symbolisme, réaction poétique au naturalisme, 396 ; Lugné-Poe et Alfred
Jarry, 397.
Le populisme, 398
Copeau, la littérature et le « tréteau nu », 399
30 — Le Cartel et le surréalisme : vers une redistribution de la vie théâtrale
(1924-1940), 403
Le théâtre « cultivé », 404
La présence des « grands aînés », 404
Le Cartel des Quatre, 405
Le Cartel ou la mise en scène au service du texte, 405 ; Les auteurs du Cartel; Jules
Romains, Jean Giraudoux, 408.
Le théâtre d avant-garde ; le surréalisme, 410
Les précurseurs .-Apollinaire, Dada, Art et Action, 410 ; Le Théâtre Alfred-Jarry ;
Vitrac et Artaud, 411 ; Les auteurs : Cocteau et Salacrou, 412.
Continuités : le Boulevard et les théâtres officiels, 413
Les théâtres populaires, 414
Le théâtre révolutionnaire, 415
L Agit-Prop et le théâtre épique, 415 ; Le groupe Octobre; Prévert, 417.
Le théâtre communautaire, 418
xiv Le théâtre en France des origines à nos jours
31 - Du traumatisme de la guerre au théâtre engagé (1940-1949), 421
Le théâtre sous l Occupation, 421
Une histoire difficile, 421
Un théâtre ambigu, 423
Des œuvres ambiguës ; Montherlant, 424 ; Le premier Sartre, Anouilh, Claudel, 426.
Le théâtre, la Libération et l engagement, 428
Une organisation nouvelle, 428
La Libération : instabilité et reprise, 428 ; Un nouveau réseau, 430.
Les auteurs : le théâtre des intellectuels engagés, 431
Sartre dramaturge engagé, 431 ; Deux figures contrastées : Albert Camus et Marcel
Aymé, 432.
32 - Entre le théâtre engagé et le théâtre de l absurde (1950-1968), 435
Le théâtre à thèse, 436
Engagements politiques et sociaux, 436
Le théâtre philosophique, 438
Le théâtre de l Absurde, 440
Nouveaux lieux, nouveaux metteurs en scènes, nouveaux auteurs, 441 ; Beckett ou la
dérision tragique : « En attendant Godot », 442 ; Évolution du théâtre de l absurde ;
Ionesco, Genêt, 444.
Les effets de la décentralisation, 446
33 - Esthétisme ou grand public (depuis 1968) ?, 451
Les structures : institution d art et institution marchande, 452
Expansion et classicisme, 452
Les festivals ; l exemple d Avignon, 453
Le théâtre de rue, 454
Les aventures collectives, 455
Le Théâtre du Soleil et le Grand Magic Circus, 455 ; La création en équipe, 457.
Esthétisme ou théâtre pour tous ?, 458
Metteurs en scène, 458
Les auteurs : les interrogations de la dramaturgie contemporaine, 460
Boulevard et grand public, 461
Le Boulevard « tel qu en lui-même enfin... », 461
A la recherche du grand public..., 463
Orientation bibliographique, 467
Index des principaux auteurs, acteurs, décorateurs et metteurs en scène, 487
Index des genres et notions, 497
Tables, 501
Encadrés, 501
Illustrations, 502
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