Verfügbarkeit: Le théâtre en France des origines à nos jours

Le théâtre en France des origines à nos jours:

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Format:	Buch
Sprache:	French
Veröffentlicht:	Paris Presses Univ. de France 1997
Ausgabe:	1. éd.
Schriftenreihe:	Collection premier cycle
Schlagworte:	Frans Théâtre - France - Histoire Toneel Toneelstukken Drama Französisch Geschichte Theater French drama > History and criticism Theater > France > History Frankreich
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ISBN:	2130482368

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adam_text	Sommaire Avertissement, 1 PREMIÈRE PARTIE DU THÉÂTRE PAR ALAIN VIALA Qu est-ce que le théâtre ?..., 3 1 — ... un spectacle, 5 Les origines, 5 Définitions, 5 ; Histoire, 6. La représentation, la mimésis, 7 La mimésis et l illusion, 7 ; La fiction, 9. Personnages et fiction, 10 Spectacle et langage dramatique, 11 Effets de scène et didascalies, 11 ; La double énonciation, 12. Questions de réception, 13 La question des points de vue au théâtre, Vi;La réception théâtrale, 14. Spectacle et idéologie, 16 2 - ...un art, 19 Des techniques, 19 Techniques et interprétation d acteurs, 19 ; La diction, 21. Des conventions, 23 Fable et action, 23 ; Vraisemblance, crédibilité et règles, 25 ; Dramaturgie et scéno- graphie, 27. Une esthétique, 27 Les registres, 27 ; La catharsis, 29 ; Satire, réflexion, ambiguïtés, 30 ; Drame, dis- tanciation épique, engagement, 31 ; Esthétiques et rapport au public, 32. Le théâtre en France des origines à nos jours 3 - ... une littérature, 35 Le dialogue, 35 ; Les genres, 36 ; Prestige du théâtre, 37 ; Lire du théâtre, 37. ... un prisme, 39 DEUXIÈME PARTIE LE MOYEN ÂGE : LA FÊTE ET LA FOI PAR JEAN-PIERRE BORDIER 4 — Le théâtre latin du Moyen Age, 45 La Visitatio sepulchri, 45 Le drame liturgique, 47 Le théâtre religieux scolaire, 48 La « Passion », 49 5 - Le premier théâtre français (XH -XTV* siècles), 51 La Seinte Résurrection et ejeu d Adam (XIIe siècle), 51 La « Seinte Résurrection », 51 ; Le « Jeu d Adam », 52. Apparition d un théâtre urbain (XIIIe siècle), 54 Nouvelles villes, nouveaux publics, 54 La confrérie d Arras et ses jeux : le genre du « miracle », 55 Le « Jeu de saint Nicolas » de Jean Bodel, premier miracle, 56 ; Le « Jeu de la Feuillée » et le « Jeu de Robin et Manon » d Adam de la Halle, 58 ; « Courtois d Arras», 59. Rutebeuf : le « Miracle de Théophile », 60 Préhistoire de la « farce » et du « mystère » au XI1T siècle, 61 Les répertoires du XIVe siècle et les Miracles de Hostre Dame par personnages, 63 Les miracles de Nostre Dame, 64 ; Le genre du miracle et son répertoire, 65. 6 - Le théâtre des « bonnes villes » (XVVXVr siècles), 67 Les conditions concrètes et les mentalités, 67 Une vie théâtrale intense et diverse, 67 Des troubles et un essor, 67 ; Le temps de lajête, 68. Les milieux humains, 71 Les acteurs, 71 ; Les Confrères de la Passion et les autres sociétés, 72 ; Le théâtre à l École, 73. Le dit et la farce, 75 Dits : monologues et dialogues, 75 La farce, 76 La sottie, 80 Les traits du genre, 80 ; Politique et morale : Gringore et de La Vigne, 82. Sommaire vu La moralité, 84 Un genre typique, 84 ; La fonction didactique, 86 ; La critique politique et reli- gieuse, 88. Les mystères, 89 Des pièces colossales, 90; Un jeu complexe, 91 ; Les significations religieuses et sociales, 93 ; Un cas à part : le Mystère de la Passion, 94 ; La signification histo- rique, 95. TROISIÈME PARTIE LA RENAISSANCE OU L APPARITION DU « THÉÂTRE A TEXTE » PAR MARIE-MADELEINE FRAGONARD 7 — La vie théâtrale : une adaptation à des publics, 101 Une législation instable, 101 Publics et spectacles, 103 La diversification des publics, 103 La diversification des lieux, 105 Le rêve de l espace clos à l antique, pour les publics princiers, 105 ; Les premières salles à l italienne pour le « public de ville », 106. La mise en scène et le jeu, 107 Les conditions financières, 107 ; Les décors et les costumes, 108 ; Jeu, diction, danse, et musique, 110. Les acteurs, 111 8 - L invention du texte de théâtre, 113 La rénovation des modèles par le retour aux textes antiques, 113 L irruption de la tragédie et de la comédie, 113 Les éditions d œuvres antiques, 114 La publication des œuvres de théâtre françaises, 118 L invention d un vocabulaire propre au théâtre, 119 L invention d une typographie spécifique à l édition des textes de théâtre, 121 L auteur et ses métiers, 122 Poètes : un métier aléatoire, 122; Traducteurs et savants, 124. 9 — Les genres traditionnels, 127 Les survivances médiévales et leurs essais d adaptation, 127 Mystères et moralités, 127 ; La farce, 129. Persistance des genres institutionnels : les fêtes et entrées royales, 130 Les Entrées royales, 130 ; Valeurs acquises et contestation, 132. Le théâtre en France des origines à nos jours 10 — Les genres humanistes : tragédie et comédie, 135 La tragédie, à partir de 1550, 136 Définitions et pratiques de la tragédie humaniste, 137 ; Modèles et variété des sujets, 138 ; La question des chœurs, 140 ; Évolution : de la déploration à la tragédie de caractères, 141. La comédie, à partir de 1552, 142 11 — Des genres nouveaux pour les mondains, 145 La pastorale, 145 Les ballets, 148 Pour le rire et pour l émotion : la comédie italienne et la tragi-comédie, 149 QUATRIÈME PARTIE LE XVIIe SIÈCLE OU L INSTITUTION DU THÉÂTRE PAR HÉLÈNE BABY ET ALAIN VIALA 12 - L essor de la vie théâtrale, 155 Publics multiples, publics nouveaux, 155 Les espaces de spectacle : des salles qui se spécialisent, 156 Le théâtre à la cour, pour un public de choix, 156 ; Le théâtre dans les collèges : ensei- gner et divertir, 157 ; Le théâtre à la ville, 158. Le tournant des années 1640, 159 De nouvelles salles, 159 ; La constitution d un «public élargi», 161. Variations de la mise en scène : la perspective et l illusion, 162 Le spectateur actif, 162 ; Le spectateur trompé, le théâtre à l italienne et les « uni- tés» 163 ; Le spectateur ensorcelé : les machines, 165. 13 — Misères et gloires des auteurs et des acteurs, 167 L Église contre le théâtre, 167 La promotion de l auteur, 169 Les grands professionnels : comédiens et troupes, 171 Des troupes stables et des acteurs célèbres, 171 ; Molière, acteur, chef de troupe et auteur, 173. 14 - Naissance de la modernité théâtrale (1600-1650), 177 Variations baroques, 177 Les jeux du spectaculaire : convention du faux et illusion du vrai, 177 Hardy et la poétique du spectaculaire, 177 ; Une parenthèse élégiaque : Théophile de Viau, « Pyrame et Thisbé » 178 ; L apogée de la pastorale : Racan et Mairet, 179. Sommaire ix L illusion en questions : la tragi-comédie, 180 Le triomphe de la tragi-comédie romanesque, 180 ; Z^ débat théorique sur la tragi- comédie et les règles, 181. Pour une illusion parfaite : la tragédie moderne, 183 Renouveau de la tragédie ; le « premier Corneille » et Le Cid, 183 Valeurs héroïques et dramaturgie tragique, 186 Le renouveau de la comédie : illusion réaliste et vertiges de l illusion, 188 Les comédies de Corneille, 188 L illusion maîtrisée : à la recherche de nouvelles formes, 190 La comédie romanesque à l espagnole, 190 ; Le burlesque : Scarron, 192. 15 — « Classicisme » et galanterie, 195 Deux courants conjugués, 195 Un goût mondain plus raffiné, 195 L acquis des règles, 196 Le romanesque et les tragédies galantes, 197 Préludes, 197 ; Héroïsme et galanterie; Thomas Corneille et Quinault, 198. Les pièces à grand spectacle, 201 16 - Le succès de la comédie. Molière, 203 L apport de Molière, 203 L alliage des publics, 203 De l acteur au dramaturge, 204 Une poétique de la synthèse, 205 Instruire, corriger, mais divertir le public, 207 Contenter à la fois le parterre et la cour : les querelles, 207 ; « Philosophe» ou amu- seur ?, 209. La comédie-ballet : galanterie et critique, 211 Les comiques contemporains de Molière, 212 17 — la tragédie classicisée, 215 Le « dernier Corneille », 215 Racine ou la tension contenue, 217 L amour tragique : galanterie et perversion, 218 L art dramatique racinien ; la « simplicité », 221 La « tristesse majestueuse », 224 Le langage de Racine, 225 La fin du siècle : tragédie et opéra, 227 Le théâtre en France des origines à nos jours CINQUIÈME PARTIE LE XVIII SIÈCLE : UN SIÈCLE DU THÉÂTRE PAR MARIE-CLAUDE CANOVA-GREEN 18 - La vie théâtrale au XVHI* siècle, 233 Théâtre et pouvoirs, 233 La théâtromanie, 233 Le théâtre face aux autorités, 236 L État, les privilèges et la censure, 236 ; L Église et les Philosophes : querelles sur le théâtre, 237. Le cadre neuf du spectacle, 239 Salle et scènes : l expansion, 239; Un jeu plus animé et plus naturel, 241. Les publics, les genres et les répertoires, 242 Public et publics, 242 L éclesn sme, 244 Respect de l ancien et goût du nouveau, 245 Vers une redéfinition des genres, 246 La Querelle et le triomphe de la modernité, 248 19 - Grandeur et décadence de la tragédie, 251 L héritage du XVIIe siècle, 251 Une histoire noble et une forme élevée, 251 Imitation et influences, 253 Les trois grands modèles classiques, 253 ; Shakespeare et le théâtre anglais, 253. La tragédie renouvelée, 254 Exotisme et pathos, 254 Voltaire et le théâtre d idées, 257 20 - Un genre éclaté : la comédie, 261 Sérieux et conventions : la grande comédie au Théâtre- Français, 262 Un théâtre pavé de bonnes intentions, 263 Destouches et la comédie moralisante, 263 ; La comédie larmoyante ; Nivelle de La Chaussée et Voltaire, 264 ; Le « moyen comique» à la française, 265. Amour et masques : Marivaux et la comédie italienne, 267 Du répertoire italien au répertoire français, 267 Marivaux et le théâtre de l amour, 268 Le cadre italien, 269 ; La « surprise de l amour » et le marivaudage, 270. Beaumarchais ou le renouveau du genre comique, 272 « Ramener au théâtre l ancienne et franche gaieté», 272 ; « La critique d une foule d abus qui désolent la société», 273. Sommaire xi De la Foire aux Boulevards : la « petite pièce » populaire, 275 Un exemple de comique bas : la parade, 276 Réalisme et sentimentalité : la comédie poissarde, 277 Devinette ou comédie ? le proverbe dramatique, 278 21 — Une invention pour la bourgeoisie : le drame, 28] Diderot, Beaumarchais et la théorie du genre dramatique sérieux, 281 De la théorie à la pratique : les difficultés, 284 La bourgeoisie sur scène, 284 ; Les limites du réalisme, 285 22 — De nouveaux genres populaires : pantomime, mélodrame, opéra- comique, 289 La pantomime et le mélodrame, 289 Précurseurs et origines ; la pièce en écriteaux, 289 De la grande pantomime au mélodrame, 291 L opéra-comique, 293 Des débuts mouvementés, 294 L opéra-comique institutionnalisé, 295 SIXIÈME PARTIE LE THÉÂTRE NOUVEAU DU XIXe SIÈCLE PAR GÉRARD GENGEMBRE 23 — Entre héritage classique et mutations : le théâtre de la Révolution, 303 La scène révolutionnée, 303 La liberté et la floraison des scènes, 303 ; La mission civique du théâtre; la mutation du jeu, 305 ; De la liberté à la contrainte, 307. Les genres : état des lieux sous la Révolution, 308 La tragédie et la comédie, 308 ; Les genres intermédiaires ; l essor du mélo- drame, 310 ; Lajête révolutionnaire ou la théâtralisation de la Révolution, 312. 24 - Les structures de la vie théâtrale : le rôle de l Empire et de la Restaura- tion (1802-1830), 315 Règles et coutumes du théâtre restauré, 3J5 L intervention directe du pouvoir ; les salles, 315 ; Us et coutumes du public, 317 ; La Comédie-Française reconstituée, 320; L acteur-roi; Talma, 321. L évolution des genres, 322 La tragédie : de la tradition à la tragédie historique, 322 ; La scène historique ; l évo- lution du mélodrame, ii^. Le théâtre en France des origines à nos jours 25 - La scène romantique (1820-1843), 327 Triomphes et métamorphoses du théâtre populaire, 328 Publics, lieux et genres, 328 L apogée du mélodrame et la genèse de la dramaturgie romantique, 329 Les théories du drame romantique, 331 Les origines : influences européennes, 332 ; La synthèse hugolienne, 333. Les batailles du drame romantique, 334 Historique, 334 Les premières batailles, 334 ; D une scène à l autre : les tribulations du genre, 336. L esthétique du drame romantique, 338 Un théâtre de l Histoire, de la passion et de l individu, 338 ; Un exemple : « Ruy Bios», 340. Le cas Musset, 343 L originalité du comique mussétien, 343 ; Drame et comédie, 344. Mutation professionnelle et contradictions du théâtre, 346 Auteurs-metteurs en scène et acteurs, 346 ; Le déclin du drame ; le théâtre dans un fauteuil, 346. 26 - Le théâtre bourgeois (1800-1870), 349 lieux et publics du comique, 349 Permanences de la comédie, 351 Réalisme moralisateur et vaudeville, 353 L École du Bon Sens et le réalisme moral, 353 L École du Bon Sens, 353 ; Le drame moral : Dumas fils, Sardou, 355. L empire du vaudeville, 357 L opérette, 360 27 - Le théâtre de la fin du siècle (1870-1900), 361 Boulevard et mélodrame, 361 Vers le Boulevard, 361 Qu est-ce que le Boulevard?, 361 ; Drame, comédie et théâtre d idées, 363. L apothéose du vaudeville, 365 Suite et fin du mélodrame, 367 Permanence du genre, 367 ; Diversité du genre, 368. Fin ou apothéose du romantisme ?, 370 Écoles et mouvements nouveaux, 372 Aspirations à un autre théâtre : politique, subversion, traduction, 372 ; Vers le théâtre naturaliste et le théâtre symboliste, 374. Vers l époque contemporaine, 374 Le temps des « Monstres sacrés» ; Sarah Bemardt, 374 ; Naissance de la mise en scène, 375. Sommaire SEPTIÈME PARTIE LES REMISES EN QUESTION CONTEMPORAINES (1887-1997) PAR MARYSE SOUCHARD ET MARC FAVIER 28 - Les spécificités du XXe siècle, 379 Électricité et mise en scène : les six changements cruciaux, 379 L éclairage et le metteur en scène, 379 ; L acteur et le texte : la primauté du jeu, 380 ; Publics et lieux multipliés, 381. Les évolutions du siècle, 382 Un réseau national dense, 382 L attitude des pouvoirs : fin des censures, essor des aides, 382 ; La « décentra- lisation », 384. La fin des genres ?, 387 29 — Le naturalisme, le symbolisme et le populisme : vers la modernité du XX siècle (1887-1924), 391 Les réformateurs de la scène, 391 Antoine et le naturalisme, 392 Les théories ; Antoine et £ola, 393 ; La dernière époque du théâtre d Antoine : ouvertures, 395. Le symbolisme, 396 Le symbolisme, réaction poétique au naturalisme, 396 ; Lugné-Poe et Alfred Jarry, 397. Le populisme, 398 Copeau, la littérature et le « tréteau nu », 399 30 — Le Cartel et le surréalisme : vers une redistribution de la vie théâtrale (1924-1940), 403 Le théâtre « cultivé », 404 La présence des « grands aînés », 404 Le Cartel des Quatre, 405 Le Cartel ou la mise en scène au service du texte, 405 ; Les auteurs du Cartel; Jules Romains, Jean Giraudoux, 408. Le théâtre d avant-garde ; le surréalisme, 410 Les précurseurs .-Apollinaire, Dada, Art et Action, 410 ; Le Théâtre Alfred-Jarry ; Vitrac et Artaud, 411 ; Les auteurs : Cocteau et Salacrou, 412. Continuités : le Boulevard et les théâtres officiels, 413 Les théâtres populaires, 414 Le théâtre révolutionnaire, 415 L Agit-Prop et le théâtre épique, 415 ; Le groupe Octobre; Prévert, 417. Le théâtre communautaire, 418 xiv Le théâtre en France des origines à nos jours 31 - Du traumatisme de la guerre au théâtre engagé (1940-1949), 421 Le théâtre sous l Occupation, 421 Une histoire difficile, 421 Un théâtre ambigu, 423 Des œuvres ambiguës ; Montherlant, 424 ; Le premier Sartre, Anouilh, Claudel, 426. Le théâtre, la Libération et l engagement, 428 Une organisation nouvelle, 428 La Libération : instabilité et reprise, 428 ; Un nouveau réseau, 430. Les auteurs : le théâtre des intellectuels engagés, 431 Sartre dramaturge engagé, 431 ; Deux figures contrastées : Albert Camus et Marcel Aymé, 432. 32 - Entre le théâtre engagé et le théâtre de l absurde (1950-1968), 435 Le théâtre à thèse, 436 Engagements politiques et sociaux, 436 Le théâtre philosophique, 438 Le théâtre de l Absurde, 440 Nouveaux lieux, nouveaux metteurs en scènes, nouveaux auteurs, 441 ; Beckett ou la dérision tragique : « En attendant Godot », 442 ; Évolution du théâtre de l absurde ; Ionesco, Genêt, 444. Les effets de la décentralisation, 446 33 - Esthétisme ou grand public (depuis 1968) ?, 451 Les structures : institution d art et institution marchande, 452 Expansion et classicisme, 452 Les festivals ; l exemple d Avignon, 453 Le théâtre de rue, 454 Les aventures collectives, 455 Le Théâtre du Soleil et le Grand Magic Circus, 455 ; La création en équipe, 457. Esthétisme ou théâtre pour tous ?, 458 Metteurs en scène, 458 Les auteurs : les interrogations de la dramaturgie contemporaine, 460 Boulevard et grand public, 461 Le Boulevard « tel qu en lui-même enfin... », 461 A la recherche du grand public..., 463 Orientation bibliographique, 467 Index des principaux auteurs, acteurs, décorateurs et metteurs en scène, 487 Index des genres et notions, 497 Tables, 501 Encadrés, 501 Illustrations, 502
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