Metallschnitt und Teigdruck: Technik und Entstehung zur Zeit des frühen Buchdrucks
Gespeichert in:
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Veröffentlicht: |
Mainz
Zabern
1998
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Einleitung 9
I. Der Metallschnitt
Zum Technischen Verfahren des metallschnitts 15
II. Zur Technik des Teigdrucks
Neueste naturwissenschaftliche Untersuchungen 27
III. Zu den Funktionen der Metallschnitte und
Teigdrucke im 15. Jahrhundert 51
IV. „Punkte und Tüpfel
Die Verwendung von Punkten als wesentliches
bildnerisches mittel in schrotblättern und
Werken anderer Gattungen 65
V. Gutenberg und die Erfindung der Typographie j$
V.i Die Einführung der „Schwarzen Kunst in Deutschland 75
V.1.1 Der Buchdruck als neue Informationstechnologie 75
V.i.2 Sozioökonomische Voraussetzungen für den Erfolg der
Druckkunst 78
V.l.3 Gutenberg, das „Aachenspiegel Unternehmen und die
Typographie 83
V.2 Die Verbreitung der Druckkunst in Europa 94
6 Inhaltsverzeichnis
VI. Das blühende Handelswesen im spätmittelalter¬
lichen Deutschland und in Europa 99
VI. i Handelsstrukturen des Spätmittelalters 99
VI.i.i Wirtschaftshistorische Voraussetzungen 99
VI.i.2 Markt und Betriebsorganisation des Handwerks 101
VI. 1.3 Handel 104
VI.1.4 Kölner Fernhandelsbetrieb 107
VI.2 Ein Aufschwung für Berufe im Buchwesen
Verleger, Buchführer und Buchbinder 108
t
VLT. Von Metallplatten gedruckte Initialen,
Peter Schöffer d. Ä. und die frühe deutsche
Inkunabel Illustration 115
VII. 1 Die Initialen im „Mainzer Psalter von 1457
Die ersten zweifarbig gedruckten Anfangsbuchstaben 115
Exkurs: Die verzierte Initiale in Handschriften und
gedruckten Büchern 120
VII.2 Peter Schöffer, seine Werkstatt und der Druck der
zweifarbigen Initialen in den „Mainzer Psaltern und
dem „Canon Missae 123
VII.3 Metalischnitt Illustrationen in frühen Drucken und ihre
Beziehungen zu den verzierten Initialen in den Psaltern
von 1457 und 1459 und im „Canon Missae 129
VII.3.1 Vorbemerkung 129
VII.3.2 Die Metallschnittfolgen des „Leidens Christi und der
„Sieben Freuden Maria alsfrüheste Illustrationen in
deutschen Druckwerken 130
VII.3.3 Die Metallschnittfolge des „Leidens Christi und
die Ornamentik der Psalterinitialen Ein formaler
Vergleich 133
VII. 4 Die Metallschnitte der „ Leiden Christi Ausgaben
Ebenfalls Arbeiten aus dem Umfeld Schöffers und
seiner Werkstatt ? 135
Inhaltsverzeichnis 7
VIII. Die Hersteller von Druckgraphik im 15. und
frühen 16. Jahrhundert (I) 139
Exkurs: Die Verwendung von Modeln zur Anfertigung von Papier¬
reliefs, Wachsbildern oder Gebäck in spätgotischer Zeit 150
IX. Der Handel mit Bilddrucken im 15. und frühen
16. Jahrhundert 155
IX. 1 Das Transportwesen und der Verkauf von
Kunstwerken im Spätmittelalter 156
IX.2 Beginnender Kunsthandel in den Niederlanden 159
IX.3 Der Vertrieb von Bilddrucken und Druckstöcken
durch Hersteller, Kaufleute, Drucker, Kolporteure,
Graphikhändler und Verleger 161
JX.3.1 Hersteller, Kaufleute, Drucker 161
JX.3.2 Kolporteure und Graphikhändler 165
IX.3.3 Die Rolle der Verleger als Auftraggeber von graphischen
Blättern 167
X. Die Hersteller von Druckgraphik (II)
Das Metallschnittverfahren und die Kunst des
Stempelschnitts 173
X.i Zur Technik und Geschichte des Stempelschnitts
während der Inkunabelzeit 173
X.2 Anleitung zum Stempelschnitt und die Kunst des
Metallschnitts 178
X.3 Bucheinband, Stempelschnitt und die haptische
Qualität einiger Metallschnitte 183
X.4 Peter Schöffer d. Ä. und Alfonso Fernändez de Cördoba
Zwei Drucker des 15. Jahrhunderts und ihre
Verbindung zur Metallschnittechnik 189
8 Inhaltsverzeichnis
Schlussbetrachtungen 193
Nachwort 199
Bibliographie 200
Abbildungsverzeichnis und Nachweis 215
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