Le Fantôme ou le théâtre qui doute: essai
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Le Méjan
Actes Sud
1997
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| Schriftenreihe: | Le temps du théâtre
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PROLOGUE OU L ÉPREUVE DU FANTÔME..................... 9
Le fantôme ou les enjeux de la représentation, 9
— Les effigies de l entre-deux : de / eidôlon et du
colossos grecs au dieu objet africain, 14-le mort-
double et les statues, 19- Le théâtre comme dia-
logue avec les morts, 21.
I. LA TRAGÉDIE GRECQUE OU LE POIDS DES MORTS
ET LA PUISSANCE DES LEURRES............................... 25
Le fantôme, l apparition surnaturelle et l image du
rêve, 25 — L invocation aux morts ou la scène
tragique comme site d apparition, 29- Le vivant
habité par le mort, $2— Le cadavre tragique lourd
de fantômes, 37— Le héros tragique comme mort-
vivant, 40- Les territoires de l altérité sauvage ; la
mort et la folie, 41 — Le délire tragique : errance
et savoir, 46- Le fantôme ou les jeux du leurre et
de la vérité, 49— Œdipe et le ci-gît invisible, 54—La
statue et le fantôme, 57- La mon dans les yeux
ou le héros masqué, 63.
II. LA SCÈNE DU NÔ, CARREFOUR DES MÉMOIRES
ET DES APPARITIONS............................................ 71
Le shite ou l entre-deux, 71-La scène du nô, car-
refour des trois mémoires, 74— Le kyôgen ou la
croyance aux fantômes et sa possible dérision, 75
— Les espaces des marges et la rencontre des
errances, 77- De l expérience de la mort à l expé-
rience de la folie, 81 - L indécidable du rêve et de
l apparition effective, 85 - Lieux et objets de
mémoire : de l importance du costume, 92
- L acteur-danseur avatar du colossos .• une esthé-
tique du voir et de la voix, 95- Le pin, emblème
du site d apparition, 97.
III. LE FANTÔME SHAKESPEARIEN ENTRE
SEMBLANCE ET CROYANCE.................................. 99
Qui va là ? dans la nuit, 99— La forêt et l am-
bivalence des espaces de l altérité, 108— Le héros
guerrier ou la mort dans les yeux, 111-L espace
des sorcières et des fantômes, territoire de l alté-
rité indécidable, 114- Le spectral dans la nuit
de l histoire, 121 - La convocation des fantômes :
pouvoir du magicien et pouvoir du théâtre, 127
— L art magique du théâtre et la statue qui
s anime, 132- La fausse mort, la vraie mort et
l effet de fantôme, 140- Le voir de l amour et le
voir de la mort, 146- Lefantomal et les jeux du
double, 153 — L indécidable du rêve et de la réa-
lité et sa parodie, 156— Zemethought ou le fan-
tôme comme clé de l illusion théâtrale, 160.
IV. OMBRES MODERNES ET VISAGES DE CIRE.............. 169
Maeterlinck ou l invisible derrière la porte......... 169
Le topos funèbre et l invisible sans visage, 169
- Où l île de Prospéra devient l île des morts-vivants, 171
- La porte, seuil fragile aux frontières de l alté-
rité, 173- La vie regardée du côté de la mort et
la puissance des effigies, 175.
Ibsen ou les multiples visages des revenants..... 179
L étranger comme avatar du fantôme, 179— Le
jeu de l attirance : peur et fascination devant les
espaces de l altérité, 182- Le poids dupasse et la
force des revenants, 185 - L art du sculpteur et
l art du théâtre : la statue et le mort-vivant, 189.
Strindberg, le pouvoir des ombres et la puis-
sance des doubles................................................ 193
Théâtre et mémoire ou la chambre et ses fan-
tômes, 193 — Le reflet et le songe ou la vérité des
ombres, 197- Les figures de l errance, 202- Le
jeu des doubles, 204.
Pirandello ou la chambre des apparitions
et ses pantins........................................................ 209
Le personnage de théâtre, fantôme et statue, 210
— L inquiétante étrangeté des mannequins, 214
— De la nécessité de la croyance, 216- Appari-
tions machinées et fantômes véridiques, 219.
V. LE THÉÂTRE ENTRE LA PIERRE ET LE DOUBLE.......... 225
Craig ou le fantôme shakespearien comme défi.... 225
L acteur et la surmarionnette ou le retour à / eidôlon
archaïque, 225- La supériorité de l inanimé, 230
— La croyance et le refus de la semblance, 234
— L éloge de l irreprésentable, 236.
Artaud ou l apparition contre l apparence.......... 238
La magie comme subjugation de la mort, 238
— Le théâtre et le paganisme des pierres qui
vivent, 242- La physique et la métaphysique du
théâtre, 244- L acteur, les fantômes et les effi-
gies, 246 — Pour renouer avec l inquiétude : une
pratique de l apparition et du double, 251.
Kantor ou la baraque de foire comme théâtre de
la mort.................................................................. 254
Un théâtre de l autre côté ou le monde de la
fiction comme monde des morts, 255- Pauvreté
et grandeur de la chambre de la mémoire, 257
— Le théâtre, aventure de matière et de fan-
tômes, 260 — Le couple de l acteur et du manne-
quin, emblème du théâtre de la mort, 265 - La
parade vide : la mort et le toc, 269.
Genêt, le miroir de Narcisse et le miroir de Gorgô... 272
L art et la mort ou le théâtre au cimetière, 272
— Le monumental et le reflet pour un ci-gît vide,
277 — Le corps costumé et le mannequin ou
l acteur-statue comme bloc d absence , 282- L illu-
sion théâtrale ou la force d apparition donnée
aux apparences, 285.
ÉPILOGUE OU L ÉLOGE DE L INQUIÉTUDE................... 291
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