Ringen um die Kirchenmusik: die cäcilianische Reform in Italien und ihre Rezeption bei den Salesianern Don Boscos
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München
Don Bosco
1998
|
| Ausgabe: | 1. Aufl. |
| Schriftenreihe: | Benediktbeurer Studien
5 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Zugl.: Graz, Univ., Diss., 1998 |
| Beschreibung: | 462 S. |
| ISBN: | 3769810899 |
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I
NHALTSVERZEICHNIS
VORWORT
.
10
EINFUEHRUNG
.
11
PROBLEMSTELLUNG
.
11
ZIELE
DER
ARBEIT
.
12
QUELLEN
UND
METHODE
.
13
AUFBAU
.
17
DESIDERATA
.
19
E
RSTER
T
EIL
KIRCHENMUSIKREFORM
IM
19.
JAHRHUNDERT
1
R
EFORM
IN
D
EUTSCHLAND
.
21
1.1
AESTHETISCHE
UND
ETHISCHE
WURZELN
DER
REFORM
.
21
1.1.1
AUFKLAERUNG
UND
KIRCHENMUSIK
.
21
1.1.2
ANLIEGEN
DER
ROMANTIK
.
23
1.1.3
YYITALIENFAHRER
"
.
25
1.1.4
E.
T.
A.
HOFFMANN
.
26
1.1.5
A.
F.
J.
THIBAUT
-
ERSTARRUNG
ROMANTISCHEN
GEFUEHLS
.
27
1.2
LITURGISCHE
MOTIVATION
DER
REFORM
.
30
1.2.1
JOHANN
MICHAEL
SAILER
.
30
1.2.2
VORBOTEN
DER
REFORM
IN
MUENCHEN
.
31
1.2.3
VORCAECILIANER
IN
REGENSBURG
.
32
1.2.4
FRANZ
XAVER
WITT
UND
SEIN
CAECILIENVEREIN
.
35
1.2.5
KRITIK
AM
ACV
.
38
1.2.6
CAECILIANISMUS
ALS
LITURGISCHE
BEWEGUNG
.
44
2
R
EFORM
IN
I
TALIEN
.
49
2.1
KIRCHENGESCHICHTLICHE
SITUATION
.
50
2.1.1
POLITISCHE
SITUATION
.
51
2.1.2
LAGE
DER
KIRCHE
.
52
2.2
DEKADENZ
DER
KIRCHENMUSIK
.
54
2.2.1
AUSLAENDISCHE
BESTANDSAUFNAHME
.
55
2.2.2
SELBSTKRITIK
DER
ITALIENER
.
59
2.2.3
VERLORENE
ORGELMUSIKTRADITION
.
61
2.2.4
ZUSAMMENFASSUNG
DER
VERFALLSURSACHEN
.
66
2.2.5
FRAUEN
IM
(KIRCHEN-)CHOR
.
67
2.2.6
RELIGIOESER
VOLKSGESANG
.
69
2.3
REFORMWILLE
.
73
2.3.1
VORLAEUFER
DER
REFORM
.
73
2.3.2
INITIATIVE
GASPARE
SPONTINIS
.
77
6
INHALTSVERZEICHNIS
2.3.3
OFFIZIELLE
DOKUMENTE
IN
ROM
.
78
2.3.4
VORCAECILIANER
IN
NORDITALIEN
.
80
2.4
EINFLUSS
DES DEUTSCHEN
CAECILIANISMUS
AUF
ITALIEN
.
85
2.4.1
GEGENSEITIGE
EINFLUSSNAHME
.
85
2.4.2
YYSCUOLA
GREGORIANA
"
IN
ROM
.
87
2.4.3
ITALIENISCHER
CAECILIENVEREIN
-
BRUECKE
WITTS
NACH
ROM?
.
89
2.4.4
ITALIENER
AN
DER
KIRCHENMUSIKSCHULE
IN
REGENSBURG
.
92
2.4.5
IMPORT
IDEELLER
UND
MUSIKALISCHER
GRUNDLAGEN
.
93
2.4.6
ZUM
UNTERSCHIED
DES
DEUTSCHEN
UND
ITALIENISCHEN
CAECILIANISMUS
.
94
2.5
WIDERSTAND
GEGEN
DEN
DEUTSCHEN
EINFLUSS
.
97
2.5.1
NATIONALE
UND
POLITISCHE
FAKTOREN
.
97
2.5.2
VERSCHIEDENHEIT
MUSIKALISCHER
STILMERKMALE
.
101
2.5.3
ANGST
VOR
PROTESTANTISMUS
UND
FREIMAURERTUM
.
104
2.5.4
ABWEHR
DER
VORWUERFE
.
108
2.6
YYMOVIMENTO
CECILIANO
"
.
109
2.6.1
PROGRAMMATISCHE
REDE
G.
AMELLIS
.
109
2.6.2
ZEITSCHRIFT
MUSICA
SACRA
.
112
2.6.3
GRUENDUNG
DES
ITALIENISCHEN
CAECILIENVEREINS
.
112
2.6.4
KONGRESS
VON
AREZZO
1882
.
114
2.6.5
REGOLAMENTO
VON
1884
.
115
2.6.6
RUECKZUG
AMELLIS
.
120
2.6.7
IMPULSE
DURCH
ANGELO
DE
SANTI
.
122
2.6.8
VERSAMMLUNG
VON
SOAVE
1889
.
124
2.6.9
KIRCHENMUSIKKONGRESS
VON
MAILAND
1891
.
125
2.6.10
REGOLAMENTO
VON
1894
.
127
2.6.11
KIRCHENMUSIKKONGRESS
VON
PARMA
1894
.
132
2.6.12
PRAKTISCHE
AKTIVITAETEN
DER
CAECILIANER
.
133
2.6.13
KIRCHENMUSIKKONGRESS
VON
MAILAND
1897
.
135
2.7
CARLO
BARATTA
SDB
ALS
VORKAEMPFER
DES
MOVIMENTO
CECILIANO
.
137
2.7.1
PRAKTISCHE
REFORMTAETIGKEIT
.
137
2.7.2
YYMUSICA
SACRA
E
MUSICA
RELIGIOSA
"
.
144
2.8
SIEG
DER
CAECILIANER
-
MOTU
PROPRIO
PIUS
'
X
.
152
2.9
ZUSAMMENFASSUNG
.
155
3
C
AECILIANISCHE
K
RITERIEN
FUER
K
IRCHENMUSIK
.
162
3.1
FORMALE
YYOBJEKTIVIERUNG
"
DER
KIRCHENMUSIK
.
162
3.1.1
EINFLUSS
DER
NEUSCHOLASTIK
.
162
3.1.2
VORSCHRIFTS-MAESSIGKEIT
DER
KIRCHENMUSIK
.
164
3.2
MORALISCHE
YYOBJEKTIVIERUNG
"
DER
KIRCHENMUSIK
.
172
3.2.1
CAECILIANISCHES
IDEAL
IN
SEINER
BEGRIFFLICHKEIT
.
172
3.2.2
ABLEHNUNG
DES
YYTHEATRALISCHEN
"
.
174
3.2.3
YYGEFAEHRLICHE
"
WIRKUNG
DER
MUSIK
.
175
3.2.4
GREGORIANISCHER
GESANG
-
YYLEIDENSCHAFTS
"
-LOSE
MUSIK
.
188
INHALTSVERZEICHNIS
7
3.2.5
ZWEITRANGIGKEIT
DER
INSTRUMENTALMUSIK
.
190
3.3
EINTOENIGKEIT
DER
YYOBJEKTIVEN
"
KIRCHENMUSIK
.
194
3.3.1
EINWAENDE
.
194
3.3.2
RECHTFERTIGUNG
.
194
3.4
ZUSAMMENFASSENDE
UEBERLEGUNGEN
.
198
3.S
THEOLOGIE
DER
KIRCHENMUSIK
NACH
ANGELO
DE
SANTI
.
202
3.5.1
ANTHROPOLOGISCHE
GRUNDLEGUNG
.
202
3.5.2
THEOLOGISCHE
VERTIEFUNG
.
204
3.5.3
SAKRAL
-
PROFAN
.206
3.5.4
DEFINITION,
BESTANDTEILE
UND
KIRCHLICHKEIT
DER
LITURGIE
.
207
3.5.5
SCHLUSSFOLGERUNGEN
FUER
DIE
KIRCHENMUSIK
.
210
3.5.6
KURZE
BEWERTUNG
.
210
Z
WEITER
T
EIL
DON
BOSCO,
SALESIANER
DON
BOSCOS
UND
DIE
CAECILIANISCHE
REFORM
4
J
OHANNES
B
OSCO
UND
M
USIK
.
213
4.1
BIOGRAPHISCHE
NOTIZEN
.
213
VORBEREITUNG
.
213
GRUNDLEGUNG
DES
WERKES
.
214
THEORETISCHE
UND
PRAKTISCHE
KONSOLIDIERUNG
.
215
4.2
MUSIKALISCHE
(AUS)BILDUNG
DON
BOSCOS
.217
4.2.1
SCHNEIDER
GIOVANNI
ROBERTO
.
218
4.2.2
SCHULE
UND
STUDIUM
IN
CHIERI
.
219
4.2.3
IM
YYCONVITTO
ECCLESIASTICO
"
VON
TURIN
.
223
4.3
MUSIK
IN
DER
PAEDAGOGIK
DON
BOSCOS
.
225
4.3.1
MUSIK
IN
ZEITGENOESSISCHER
PAEDAGOGIK
.
225
4.3.2
ASSIMILIERUNG
DIESES
ANSATZES
DURCH
DON
BOSCO
.
228
4.3.3
MUSIK
IN
DER
FREIZEITPAEDAGOGIK
.229
4.3.4
MUSIK
-
MITTEL
ZUM
ZWECK?
.
232
4.3.5
SCUOLA
DI
MUSICA
IM
ORATORIUM
.
233
5
K
IRCHENMUSIK
BEI
D
ON
B
OSCO
.
241
S.L
LITURGIEVERSTAENDNIS
BEI
DON
BOSCO
.
242
5.1.1
LITURGIEVERSTAENDNIS
IM
19.
JH
.
242
5.1.2
LITURGIEPASTORAL
IN
VALDOCCO
.
247
5.1.3
LITURGIE
ALS
(UND)
FEST
.
249
5.1.4
YYJUGENDLITURGIE
"
BEI
DON
BOSCO?
.
253
5.
1
.5
LITURGISCHE
HAUPTFESTE
DES
ORATORIUMS
.
255
5.2
KIRCHENMUSIKVERSTAENDNIS
BEI
DON
BOSCO
.257
5.2.1
MOEGLICHE
VORBILDER.
257
8
INHALTSVERZEICHNIS
5.2.2
BEWEGGRUENDE
EINES
CHRISTLICHEN
MUSIKERS
NACH
DON
BOSCO
.
265
5.2.3
GENERALKAPITEL
ZUR
LEBENSZEIT
DON
BOSCOS
.
269
5.2.4
VORLIEBE
DON
BOSCOS
FUER
DEN
GREGORIANISCHEN
CHORAL
.
270
5.2.5
MUSIK
IN
DEN
TRAEUMEN
DON
BOSCOS
.
275
5.3
KIRCHENMUSIKALISCHE
PRAXIS
IM
ORATORIUM
.
283
5.3.1
ANFAENGE
.
283
5.3.2
ROMANTISCHE
KIRCHENMUSIK
IM
ORATORIUM
.
291
5.3.3
ZUSAMMENFASSUNG
.
297
5.3.4
SINGEN
MIT
MUND
UND
HERZ
.
297
5.4
ZUSAMMENFASSUNG
-
BEITRAG
DON
BOSCOS
ZUR
REFORM
.
301
5.4.1
LITURGISCH-SPIRITUELLE
DURCHDRINGUNG
DER
KIRCHENMUSIK.
302
5.4.2
NEUE
KRAEFTE
FUER
KIRCHENMUSIK
-
FOERDERUNG
DES
VOLKSGESANGES
.
304
5.4.3
VORLIEBE
FUER
VOKALMUSIK
.
307
5.4.4
VERLEGERISCHE
TAETIGKEIT
-
GESANGBUECHER
.
309
5.4.5
ORGANISATION
MUSIKALISCHEN
LEBENS
.
312
5.4.6
STREBEN
NACH
KUENSTLERISCHEM
NIVEAU
.
313
6
R
EZEPTION
DER
R
EFORM
BEI
DEN
S
ALESIANERN
D
ON
B
OSCOS
.
314
6.1
ANZEICHEN
DER
REFORM
IN
TURIN
.
315
6.1.1
GLOBALE
FAKTOREN
.
315
6.1.2
ERZBISCHOFL.
GASTALDI
.
318
6.1.3
DIOEZESANSYNODE
VON
1873.
319
6.2
UMBRUCH
DER
SALESIANISCHEN
KIRCHENMUSIK
AM
BEISPIEL
G.
CAGLIEROS
.
325
6.3
KIRCHENMUSIK
BEIM
JAEHRLICHEN
MARIA-HILF-FEST
.
332
6.3.1
CHRONOLOGISCH-KRITISCHER
UEBERBLICK
.
333
6.3.2
TABELLARISCHER
UEBERBLICK
.
368
6.4
GIUSEPPE
DOGIIANI
UND
SEINE
YYSCHOLA
CANTORUM
"
.
372
6.4.1
CHORLEITER
.
374
6.4.2
KOMPONIST
.
376
6.4.3
DOGIIANI
UND
DIE
KIRCHENMUSIKREFORM
.
377
6.4.4
ANERKENNUNG
.
379
6.5
CAECILIANISCHE
REFORM
UND
DIE
ORGELTRADITION
IN
VALDOCCO
.
380
6.5.1
ERSTE
ORGEL
DER
MARIA-HILF-BASILIKA
1869
.
381
6.5.2
ZWEITE
ORGEL
1891
.
382
6.5.3
DRITTE
ORGEL
1907
.
385
6.5.4
ORGEL
IN
S.
GIOVANNI
EVANGEIISTA
1882
.
385
6.6
MICHAEL
RUA
UND
SALESIANISCHE
KIRCHENMUSIK
.
387
6.6.1
WICHTIGER
MITARBEITER
UND
NACHFOLGER
DON
BOSCOS
.
387
6.6.2
REAKTION
AUF
DAS
YYMOTU
PROPRIO
"
1903
.
389
6.6.3
SALESIANISCHE
KOMMISSION
FUER
KIRCHENMUSIK
1904
.
390
6.6.4
YYOPFERUNG
"
DER
MUSIK
G.
CAGLIEROS
.
393
6.6.5
WERTSCHAETZUNG
GREGORIANISCHEN
CHORALS
.
394
6.6.6
MUSIK
IN
RUAS
BRIEFEN
AN
DIE
KONGREGATION
.
396
INHALTSVERZEICHNIS
9
6.6.7
KRITIK
AN
UEBERTRIEBENER
MUSIKPFLEGE
.
397
6.6.8
KURZE
BEWERTUNG
.
398
6.7
KIRCHENMUSIK
AUF
DEM
5.
GENERALKAPITEL
1889
.
400
6.7.1
VEREINHEITLICHUNG
DES
GESANGES
.
400
6.7.2
AUSSCHLUSS
DER
THEATERREMINISZENZEN
.
401
6.7.3
EINGABEN
ZUM
GREGORIANISCHEN
CHORAL
.402
6.7.4
EINFIIHRUNGSVORTRAG
MIT
ANTRAEGEN
ANS
GENERALKAPITEL
.404
6.7.5
PLENUMSDISKUSSION
.
407
6.8
YYREFORMSTUETZEN
"
IM
HINTERGRUND
.409
6.8.1
GIOVANNI
PAGELLA
.409
6.8.2
GIOVANNI
BATTISTA
GROSSO
.417
6.9
WEITERE
SALESIANISCHE
KIRCHENMUSIKTRADITION
.
423
7
Z
USAMMENFASSUNG
-
S
ALESIANER
UND
DIE
R
EFORM
.425
7.1
ZUSAMMENFASSENDE
THESEN
.425
7.2
YYAN
DER
SPITZE
DES
FORTSCHRITTS
"
?
.
427
VERZEICHNISSE
.
429
ABKUERZUNGSVERZEICHNIS
.
429
QUELLEN
.
431
SEKUNDAERLITERATUR
.
434
SACH
UND
NAMENVERZEICHNIS
.
452 |
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