Verfügbarkeit: Les couleurs et les mots

Les couleurs et les mots:

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Le Rider, Jacques 1954- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	French
Veröffentlicht:	Paris Presses Univ. de France 1997
Ausgabe:	1. éd.
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adam_text	Table des matières Avant-propos 1 I - Ceux qui restent de marbre face à la couleur. Du Laokoon de Lessing à la modernité 9 L ancienne unité discursive de la rhétorique picturale et scripturale, 9 C est la couleur qui inquiète, 10 La beauté grecque aurait-elle été polychrome ?, 15 II y a peinture et peinture, 20 Faut-il préférer la sculpture ?, 28 Du « paragone » aux nouvelles alliances, 37 Couleurs et images, 39 II — Rendre la vue à l écriture. A la recherche d une synthèse de la peinture et de l écriture 47 L idée romantique d union des arts, 47 « Exprimer les objets par des touches y répondant en colo- ris », 50 Quand la poésie se tourne vers les couleurs du peintre, 58 L ekphrasis et l apprentissage des couleurs par l écrivain : Diderot, 60 « Le langage peut tout ou ne peut rien, c est selon » (A.W. Schlegel), 73 On ne peut pas « dire la même chose » par la langue et par la peinture (Benveniste), 76 425 LES COULEURS ET LES MOTS Sous un tableau, de Paul Celan, ou l ekphrasis sans para- phrase, 80 « La peinture est proprement un langage lumineux » (Robert Delaunay), 81 Images invisibles et peintures parlantes (Huysmans, Sega- len), 87 III - Goethe : anthropologie, histoire naturelle et poésie des couleurs 97 La découverte du pays des couleurs, 97 La doctrine des couleurs, 103 Entre science et métaphysique, 109 « Ce reflet coloré n est autre que la vie », 116 Goethe vu par Nietzsche, 119 Les couleurs et le langage, 123 Les couleurs orientales du « Divan », 125 TV — La raison réaliste et les toiles délirantes 131 Les romans de formation de l artiste (Wackenroder, Tieck), 131 « Les vraies images sont des gravures » (sur E.T.A. Hoff- mann), 133 « Le diable qui, vous le savez, est grand coloriste » (Balzac), 138 « Me voici devenu peintre de paysages. C est épouvan- table » (Stifter), 142 Marié avec la peinture, 147 Renoncer à la peinture (Gottfried Keller), 152 L anti-poétique de la « réalité telle quelle », 153 « La police nécessaire, en dehors de laquelle la folie commence » (Zola), 158 Les Goncourt et Maupassant, 161 L art et l illusion des couleurs, 165 V - Énergie et bonheur des couleurs.. Baudelaire, Nietzsche, Stendhal, Rimbaud 169 Delacroix et Baudelaire : couleurs de vie, de désir et de mort, 169 426 TABLE DES MATIERES Les couleurs de la vie et de l écriture, 175 Sens des couleurs chez les Grecs et bariolage moderne : Nietzsche, 178 Nietzsche et l euphorie des couleurs méridionales, 185 « Un langage non souillé par l usage » (Stendhal), 188 « Azur et verdure insolents » (Rimbaud), 192 VI - Rembrandt : du clair-obscur de « l âme allemande » aux cou- leurs de la modernité 197 L école du Nord et la tradition italienne, 197 La redécouverte de Rembrandt au XIXe siècle : Taine, Bau- delaire, Fromentin, 201 Hegel et Schopenhauer sur la peinture hollandaise et sur Rembrandt, 208 Un génie national allemand ?, 210 Rembrandt métaphysicien : Proust, Hofmannsthal, 215 Rembrandt et la modernité : Georg Simmel, 217 De Rodin à Rembrandt, 223 Le Conte de la couleur de Simmel, 227 VII - L union des arts est-elle cause de décadence ? 231 Le retour à la poésie-peinture, fustigé par Max Nordau, 231 La coïncidence des arts, symptôme de décadence (Nietzsche), 236 Dégénérescence du coloriste moderne, 241 Le poète pose des mots sur le papier comme le peintre ses taches colorées sur la toile, 244 VIII - Hofmannsthal et Van Gogh, Rilke et Cézanne, Proust et Ver Meer : la poésie à l école de la couleur 249 « On dit que les jardins sont morts : viens et regarde » (Ste- fan George), 249 « Ces rouges, ces bleus, leur véracité simple » (Rilke), 253 Le travail du poète et la réalisation du peintre : « Hortensia bleu », 255 Le commerce des couleurs entre elles (Hofmannsthal), 259 L importance existentielle des couleurs, 265 « La fête inconnue et colorée » (Proust), 269 427 LES COULEURS ET LES MOTS IX - Les couleurs de l expressionnisme : Kokoschka, Schônberg, Kan- dinsky et Trahi 277 De la Sécession à l explosion : 1908 et 1909, 277 Faut-il absolument être abstrait ?, 286 Kokoschka et Kandinsky : contours et couleurs, 291 Peintres, musiciens et poètes : Kokoschka, Kandinsky et Schônberg, 295 La nouvelle mystique des couleurs, 300 Georg Trakl, 303 Poésie abstraite ?, 308 X - La cécité moderne et la reconquête postmoderne de la vision 319 De l émancipation moderne des couleurs à leur disparition dans la postmodernité, 319 L anesthésie postmoderne selon Lyotard, 321 Baudrillard, Virilio, Wim Wenders, 323 Ce que voient les aveugles postmodernes : Peter Handke, 326 Faut-il réenchanter le monde moderne ? Botho Strauss, 329 L impossibilité de peindre le monde : Thomas Bernhard, 338 La leçon de la Sainte-Victoire : Peter Handke, 341 XI — Ce que montrent et ce que cachent les couleurs dans la psycha- nalyse freudienne 351 Les rêves et les souvenirs-écrans de Sigmund Freud, 351 L audition colorée, selon Hermine Hug-Hellmuth, 358 Couleurs de vie et couleurs de mort : Giovanni Segantini interprété par Karl Abraham, 361 L inconscient des couleurs, 364 XII - Du scepticisme linguistique à l analyse des jeux de langage 369 Est-il raisonnable que les aveugles seuls en débattent ?, 369 La position du scepticisme linguistique : Nietzsche, Mauth- ner, 374 428 TABLE DES MATIERES La tradition autrichienne de pensée sur les couleurs (Bren- tano et Marty), 377 L analyse des sensations de couleur selon Ernst Mach et John Locke, 382 Alexius Meinong et Otto Neurath, 386 Le questionnement de Wittgenstein, 388 Le paradoxe du peintre qui ne voyait plus les couleurs, 396 Après Wittgenstein, 399 Choix bibliographique 403 Index nominum 413
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