Les Romans d'Alexandre: aux frontières de l'épique et du romanesque
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| adam_text | TABLE DES MATIÈRES
Introduction......................................... 9
PREMIÈRE PARTIE : L ÉCRITURE ÉPIQUE........... 27
Chapitre I: l art de la laisse............................ 29
A. Des laisses d alexandrins rimes....................... 29
1. De l octosyllabe à l alexandrin ........................ 30
2. Le choix de l alexandrin.............................. 35
B. La longueur des laisses.............................. 41
1. Les laisses très longues............................... 44
a) La fonction narrative des laisses très longues
dans le Roman de Toute Chevalerie.................. 44
b) La rareté des laisses très longues et de leur emploi
narratif dans les branches I et III du Roman d Alexandre . 48
c) La fonction épique des laisses très longues
dans les branches II et IV du Roman d Alexandre....... 51
2. Les laisses moyennes: l instrument majeur de composition .. 53
3. Les laisses courtes................................... 56
a) Leurs fonctions dans le Roman de Toute Chevalerie..... 56
- La mise en valeur du merveilleux oriental........... 56
- La fonction de transition......................... 59
- La fonction épique d insistance et/ou de dramatisation . 61
b) Leurs fonctions dans le Roman d Alexandre ........... 62
- La fonction de transition......................... 63
- La fonction épique d insistance et/ou de dramatisation . 63
C. La succession des laisses............................. 65
1. Thomas de Kent et le Roman de Toute Chevalerie......... 67
a) La linéarité du récit de la conception
et des enfances du héros ........................... 67
566 TABLE DES MATIÈRES
b) Les grands récits guerriers :
un emploi modéré des reprises épiques ............... 70
c) Le récit des aventures indiennes et éthiopiennes :
le primat de la narration
et le détournement de quelques procédés épiques
de répétition..................................... 72
2. Alexandre de Paris et le Roman d Alexandre ............. 79
a) Br.I,netIV:
la fidélité aux procédés épiques de répétition........... 79
b) Br. III: une plus grande continuité narrative
et le détournement de quelques procédés épiques
de répétition..................................... 89
Chapitre II : La reprise de motifs épiques ................ 101
A. Les motifs guerriers narratifs........................ 103
1. Des motifs modalisateurs: le conseil, le messager ......... 103
2. Des motifs performanciels : l ambassade, la bataille ....... 106
B. Les motifs guerriers rhétoriques ..................... 112
1. Les préliminaires au combat : l armement, la mobilisation .. 112
2. Les combats : le combat à la lance, la mêlée générale ...... 114
C. Lesplanctus ...................................... 117
D. La transformation des motifs épiques................. 119
1. La mise en place d une écriture plus souple .............. 119
a) Une syntaxe plus complexe......................... 120
b) Une mise en scène de la parole plus élaborée .......... 123
2. La variation de champ narratif......................... 127
a) Les ambassades amoureuses des Amazones et de Candace 127
b) Les déguisements d Alexandre...................... 129
c) Alexandre à Athènes et à Jérusalem.................. 132
d) La transformation de planctus
en monologues romanesques ....................... 133
3. L insertion de motifs étrangers aux chansons de geste
antérieures dans des motifs épiques traditionnels.......... 135
TABLE DES MATIÈRES 567
a) Les mirabilia de l Orient: le cheval étrange,
les Amazones.................................... 135
b) Les descriptions ornementales d œuvres d art:
la tente et la sépulture............................. 138
c) Le thème de la largesse............................ 145
Chapitre TEL:
Les motifs étrangers aux chansons de geste antérieures..... 149
A. Des espaces merveilleux............................. 149
1. Le verger.......................................... 150
2. La vallée ou la fosse infernale......................... 152
3. Les déserts de l Orient ............................... 154
4. Les îles........................................... 155
5. Le passage périlleux.................................. 156
B. Des personnages courtois ou étranges................. 158
1. Les femmes: guerrières, courtoises et féeriques ........... 158
2. L humanité et le bestiaire merveilleux de l Orient ......... 161
3. Les informateurs, les guides et les gardiens étranges....... 166
4. L enchanteur et l enfant illégitime...................... 168
DEUXIÈME PARTIE: TRANSLATION, COMPILATION
ET PROJETS DIDACTIQUES......................... 173
Chapitre I : Le narrateur et ses interventions............. 177
A. Thomas de Kent ................................... 177
1. La réflexion du narrateur sur les finalités de son oeuvre..... 178
a) Le plaisir de l auditeur ............................ 178
b) La vérité historique et encyclopédique................ 181
2. La réflexion du narrateur sur son travail d écriture......... 183
a) Les références à de multiples sources................. 184
b) Son travail de compilation ......................... 191
c) Son travail de traduction........................... 192
3. Un narrateur-auteur omniscient........................ 195
a) La prise en charge de la «matière»
du récit, de sa véracité et de son interprétation.......... 195
568 TABLE DES MATIÈRES
b) La prise en charge de la «forme» du récit.............. 198
B. Alexandre de Paris................................. 203
1. Un récit historique et ses enseignements................. 203
2. Un narrateur omniscient sur le sensus litteralis du récit..... 209
3. Un narrateur omniscient sur le sensus moralis du récit...... 212
4. La discrétion du narrateur-auteur sur son travail littéraire ... 214
Chapitre II. Adaptation et compilation:
pratiques............................................ 217
A. Thomas de Kent: la compilation...................... 217
1. La traduction et l adaptation de YEpitome et de YEpistola ... 218
2. L annexion de fragments d encyclopédies
et d histoires universelles............................. 219
a) Le choix des fragments compilés.................... 220
b) Les techniques de compilation ...................... 222
B. Alexandre de Paris: mise en cycle et réécriture ......... 227
1. La réécriture de l Alexandre décasyllabique (br. 1,1. 1-74) .. 229
2. La jonction entre l Alexandre décasyllabique
et le Roman du Fuerre de Gadres ...................... 231
3. La réécriture du Roman du Fuerre de Gadres (H, 1.1-75),
sa continuation et la jonction avec le récit
de Lambert Le Tort.................................. 234
4. La réécriture du récit de Lambert Le Tort................ 235
5. La réécriture de la Mort Alexandre ..................... 236
Chapitre III. L encyclopédisme sur l Orient .............. 239
A. L importance de la description de l Orient............. 239
B. L ancrage des récits dans la géographie ............... 244
1. La géographie du Proche Orient........................ 244
2. La géographie de l Orient indien et éthiopien............. 247
C. Les merveilles de l Orient ........................... 254
1. Le bestiaire oriental ................................. 255
2. L humanité orientale................................. 257
TABLE DES MATIÈRES 569
a) Les différences et les anomalies morphologiques ....... 257
b) Les différences de coutumes et de comportement....... 259
3. La perception de l altérité orientale..................... 260
Chapitre IV. La réflexion politique :
le miroir d un roi-chevalier idéal?....................... 277
A. Un modèle de roi guerrier et conquérant............... 279
1. La prouesse d Alexandre............................. 279
2. Un idéal collectif de conquête d un empire............... 282
3. La justification des ambitions impérialistes d Alexandre___ 287
a) Alexandre justicier............................... 287
b) Alexandre élu des dieux ou de Dieu.................. 290
- Les miracles................................... 291
- Les Grecs précurseurs des Croisés médiévaux........ 293
- La visite d Alexandre à Jérusalem
et l enfermement de Gog et Magog ................ 297
B. L union de la «dergie» et de la chevalerie.............. 302
1. La culture savante d Alexandre........................ 303
2. Alexandre, la chevalerie et l idéal chevaleresque.......... 308
a) Thomas de Kent.................................. 309
b) Alexandre de Paris et ses prédécesseurs continentaux .... 312
- L adoubement d Alexandre....................... 313
- La chevalerie comme système de valeurs ........... 320
- La chevalerie comme classe sociale supérieure....... 323
- La largesse du roi envers la chevalerie.............. 324
C. Les limites et les contradictions de l idéal politique...... 330
1. La tyrannie d Alexandre dans le Roman d Alexandre....... 330
2. L autoritarisme d Alexandre
dans le Roman de Toute Chevalerie..................... 338
TROISIÈME PARTIE.
LE DESTIN SINGULIER D ALEXANDRE
ET LA CRÉATION DUN HÉROS DE ROMAN........... 343
Chapitre I. L enfant bâtard et le roman de ses origines..... 345
570 TABLE DES MATIÈRES
A. Les amours d Olympias et de Nectanabus ............. 347
1. La bâtardise d Alexandre reconnue par Thomas de Kent .... 349
2. Alexandre de Paris et le refus de la bâtardise d Alexandre ... 361
3. Aimon de Varennes et les nouvelles origines d Alexandre ... 366
4. Le manuscrit L du Roman d Alexandre
et les enfances d Alexandre........................... 369
B. Alexandre et ses trois «pères», Nectanabus,
Philippe et Aristote:
leur mise à mort, réelle ou symbolique................... 370
1. Le meurtre de Nectanabus ............................ 371
a) Le Roman de Toute Chevalerie de Thomas de Kent ..... 371
b) Le Roman d Alexandre d Alexandre de Paris .......... 374
c) Le manuscrit L du Roman d Alexandre ............... 376
d) Le Roman d Alexandre en prose..................... 378
2. La destitution de Philippe............................. 379
a) Le Roman de Toute Chevalerie de Thomas de Kent ..... 379
b) Le Roman d Alexandre d Alexandre de Paris .......... 381
c) Le manuscrit L du Roman d Alexandre ............... 384
3. L autorité d Aristote et sa soumission finale,
dans le Roman d Alexandre d Alexandre de Paris............ 386
a) L interprète du songe d Alexandre................... 387
b) Le maître et conseiller du roi ....................... 389
c) Le sauveur d Athènes............................. 389
d) La folie d Aristote à la mort d Alexandre ............. 392
C. Alexandre, sa mère et les femmes..................... 394
1. La faute sexuelle d Olympias.......................... 395
2. La complicité de la mère et du fils...................... 398
3. Alexandre, son refus des femmes et de l amour........... 402
a) Alexandre et la reine Candace ...................... 405
b) Alexandre et Roxane.............................. 413
c) Des emblèmes d un amour mortifère ou impossible:
Didon, les pucelles de l eau,
Byblis, les Amazones et Narcisse.................... 415
TABLE DES MATIÈRES 571
Chapitre H.
Le roman des aventures orientales d Alexandre........... 423
A. L errance dans les déserts et la quête de merveilles...... 424
1. La curiosité d un découvreur de nouveaux mondes ........ 425
a) Veer les merveilles de l Orient ...................... 425
b) Le voyage sous-marin et l ascension céleste........... 427
2. Le voyage initiatique d Alexandre et son rêve de dépasser
la condition humaine ................................ 431
a) D ouest en est, jusqu au Paradis terrestre.............. 432
b) Le modèle d ancêtres mythiques:
Hercule, Liber-Dionysos, Achille, Salomon............ 433
c) La rencontre de guides mystérieux................... 442
d) Les épreuves de l Orient........................... 445
e) Les sites surnaturels de l Orient..................... 450
3. L espace-temps d un roman d aventures................. 455
B. L échec de l initiation d Alexandre ................... 460
1. L appropriation impossible de l Orient.................. 461
a) La maîtrise impossible des merveilles et des monstres ... 462
b) La quasi-absence de fondations urbaines.............. 464
c) L impossible destruction des maléfices
et des mauvaises coutumes............................ 468
2. La quête manquée de l immortalité et des secrets divins----- 475
a) La fontaine d immortalité.......................... 475
b) Le voyage d Alexandre au Paradis terrestre ........... 478
c) L ascension céleste d Alexandre..................... 485
d) Alexandre et le refus de la mort initiatique
dans le Roman d Alexandre......................... 490
C. Alexandre, les dieux et la mort....................... 493
1. La confrontation directe d Alexandre
avec les dieux en Orient.............................. 493
a) Le Roman d Alexandre............................ 494
b) Le Roman de Toute Chevalerie...................... 500
2. La mort d Alexandre ................................ 504
572 TABLE DES MATIÈRES
a) Le Roman d Alexandre:
les énigmes et les contradictions du récit de la mort
d Alexandre..................................... 504
b) Le Roman de Toute Chevalerie:
la mort apaisée et digne d un symbole de la précarité
et de la vanité humaines ........................... 515
Conclusion........................................... 521
Bibliographie ........................................ 529
Table des matières .................................... 565
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