Une histoire économique du cinéma français: (1895 - 1995) ; regards franco-américains
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Paris [u.a.]
L'Harmattan
1997
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| adam_text | Sommaire
Avant-propos
Pierre-Jean Benghozi et Christian Delage
P·
11
Préface
Pascal Ory
P·
17
Introduction
Pierre-Jean Benghozi
P·
21
Première partie
:
Une industrie se constitue
La Stratégie Lumière
:
l invention du cinéma
comme marché
Guy Fihman p.
35
L argent du Cinématographe Lumière
Jean-Jacques Meusy et André
Straus p.
47
L industrie du cinéma en France et aux
États-Unis entre
1900
et
1920 :
l évolution
du mode de production
Charles Musser p.
63
Un statut pour les acteurs
: 1910-1920
Isabelle Aimone p.
81
Aux origines du groupe Pathé-Natan
Gilles
Willems
p.
93
Contrôler les studios, un atout majeur pour
les grandes compagnies françaises des
années trente
?
Jacques Choukroun p.
111
Deuxième partie
:
À la recherche d un public
Le goût du public pour la réalité
:
le spectateur de cinéma avant la lettre
Vanessa
R.
Schwartz p.
129
Les intellectuels, le peuple et le cinéma
Fabrice Montebello p.
153
L évolution de l exploitation en France dans
les années cinquante
Claude
Forest p.
181
Les films français et le marché du cinéma
d art et d essai aux États-Unis-1948-1995
Tino Balio
p.
195
La construction d une indépendance
:
François Truffaut et les Films du Carrosse
Antoine de Baecque p.
211
Marketing et stratégies dans le secteur
cinématographique
:
une mise en perspective
des pratiques du cinéma français
Laurent
Creion
p.
229
Troisième partie
:
Hollywood et l Europe
:
un modèle dominant
?
Qu est-ce-que le modèle hollywodien
et faut-il l imiter
?
Douglas Gomery p.
265
Logique d entreprise ou logique
professionnelle
?
Pratiques syndicales
des ouvriers du cinéma
Bertrand Nicolas p.
285
Dynamique de l innovation technique dans
l histoire du cinéma
Morvan Boury
p.
305
L emprise des milieux financiers sur
Hollywood
:
un changement de nature
dans la période contemporaine
?
JoëlAugros p.
323
Le commerce international du cinéma et les
flux culturels mondiaux
:
une approche
néomarxiste
Janet
Staiger p.
341
Les auteurs p.
363
Comme d autres phénomènes sociaux, le cinéma n a pas évolué
de façon autonome. Ce livre replace son économie et son
organisation, en France et aux États-Unis, dans le contexte du
siècle, non pour le relier mécaniquement à une série d influences
externes et générales, mais plutôt pour dépasser la seule histoire
endogène de l industrie cinématographique française.
L analyse met en évidence trois grands domaines
:
la
constitution d une industrie, la recherche d un public, la
confrontation entre Hollywood et le modèle européen. La
perspective adoptée croise les regards, grâce, en particulier, à la
présence de chercheurs américains parmi les plus réputés, et met
en comparaison les deux
cinematographies
qui ont dominé le
monde à différentes époques
:
le cinéma français et le cinéma
américain. L une des ambitions de cet ouvrage collectif est aussi
de réconcilier l objet cinéma avec la discipline historique.
Les textes présentés constituent le bilan des travaux du
Programme de recherche du Premier siècle du cinéma mis en
œuvre par le Centre National de la Cinématographie et l École
Polytechnique.
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