Übergänge zwischen Sprache und Musik: die Wirkungskomponenten der Musiktherapie
Gespeichert in:
1. Verfasser: | |
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Format: | Abschlussarbeit Buch |
Sprache: | German |
Veröffentlicht: |
Paderborn
Junfermann
1998
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INHALT
1.
EINLEITUNG
.
9
MOTIVATION
.
9
ENTSTEHUNG
.
11
GESTALTUNG
.
14
DANKSAGUNG
.
16
2.
AUFBAU
UND
FORSCHUNGSANSATZ
.
19
2.1
ERKENNTNIS-INTERESSE
.
19
2.2
MATERIAL
UND
HYPOTHESEN
.
23
2.3
ZUM
VERHAELTNIS
VON
SPRACHE
UND
MUSIK
.
26
2.4
DIE
THEORETISCHEN
UND
METHODISCHEN
WERKZEUGE
.
32
KONTAKT
.
32
EXPERIMENT
.
34
BEWUSSTHEIT
.
37
FIGUR-GRUND-KONZEPT
.
39
DIE
PROZESSDIAGNOSTISCHE
FRAGE
.
40
DIE
ENTWICKLUNGSPSYCHOLOGISCHE
FRAGE
.
42
DER
BEHANDLUNGSKREISLAUF:
ANNEHMEN-AUSHALTEN-AUSSPIELEN-ABGRENZEN
.
42
2.5
EINFUEHRUNGIN
DIE
KOMPONENTEN
.
45
AUFTEILUNG
UND
ZUSAMMENSETZUNG
.
45
ZUR
ENTWICKLUNGSPSYCHOLOGIE
NACH
DANIEL
N.
STERN
.
47
DIE
BEREICHE
DER
KOMPONENTEN
.
51
2.6
EINFUEHRUNG
IN
DIE
KONTAKTMUSTER
.
54
2.7
ZUR
KOMPOSITION
VON
TEXTSTRUKTUR
UND
TYPOGRAPHIE
.
57
3.
DIE
KOMPONENTE
KLANG
.
61
3.1
VON
DER
HARMONIE
BIS
ZUM
LAERM
.
64
3.2
DERGEFUEHLSKREIS-AUSDRUCK
UND
UNTERDRUECKUNG
.
72
3.3
DIE
GLEICHWERTIGKEIT
VON
GEFUEHLEN
AM
BEISPIEL
YYAGGRESSION"
.
86
3.4
DIE
STIMME
VOM
SCHREI
BIS
ZUR
STILLE
.
101
3.5
ELEMENTARE
KLANGKOERPER
.
107
4.
DIE
KOMPONENTE
RHYTHMUS
.
123
4.1
NATUR-KOERPER-TANZ
.
129
4.2
DIE
POLARITAET:
SCHLAG
UND
CEGENSCHLAG
.
135
4.3
DIE
RHYTHMUSGESCHLECHTER:
DAS
DREIER-UND
VIERERPRINZIP
.
139
4.4
TEMPO
UND
KOMPLEXITAET
.
143
4.5
WIEDERHOLUNG
UND
WECHSEL
.
161
5.
DIE
KOMPONENTE
MELODIE
.
171
5.1
MELODIE
UND
BEWEGUNG
.
178
5.2
MELODIE
UND
BETONUNG
.
186
5.3
DAS
LIED-EINE
MELODIE-GESTALT
.
194
5.4
MELODIE
UND
ERINNERUNG
.
209
5.5
FIGUR-UND
HINTERGRUNDMUSIK
.
213
6.
DIE
KOMPONENTE
DYNAMIK
.
219
6.1
DIE
BEGRIFFSVERSCHRAENKUNG
VON
DYNAMIK
UND
ANGST
.
225
6.2
LAUTERUNDSCHNELLER
.
243
6.3
LEISERUNDLANGSAMER
.
247
6.4
SCHNELLER
ABER
LEISER
.
251
6.5
LANGSAMER
ABER
LAUTER
.
260
7.
DIE
KOMPONENTE
FORM
.
263
7.1
DASDREIECKCHAOS-ORDNUNG-ZUFALL
.
269
7.2
PROZESS
UND
KONTINUUM
VON
PUNKT
BIS
SPIRALE
.
279
7.3
FORMMODELL
KINDHEIT
.
299
7.4
DAS
SPIEL
MIT
GRENZEN
.
302
7.5
ABGRENZUNGEN
UND
UEBERGAENGE
.
311
8.
DIE
KONTAKTMUSTER-STOERUNGEN
ODER
FAEHIGKEITEN?
.
317
8.1
PROJEKTION-MANIPULATION
ODER
VERFUEHRUNG?
.
320
8.2
INTROJEKTION-VORSICHTODERSCHUTZ?
.
333
8.3
RETROFLEKTION
-
VERSTOPFUNG
ODER
RUECKZUG?
.
341
8.4
DEFLEKTION-DURCHFALL
ODER
BEFREIUNG?
.
346
8.5
KONFLUENZ-ANPASSUNG
ODER
VERSCHMELZUNG?
.
365
9.
VERBINDUNGEN
UND
UEBERGAENGE
.
371
9.1
KOMPONENTEN,
KONTAKT
UND
KOMMUNIKATION
.
374
9.2
DIE
GANZHEITVON
MUSIK
UND
SPRACHE
IM
TON
.
379
9.3
MUSIK-KOMPOSITION
DER
THERAPIE
.
383
9.4
DIE
MUSIK-IMPROVISATION
ZWISCHEN
KUNST
UND
THERAPIE
.
387
9.5
DERZUHOERENDE
MENSCH
ALS
UTOPIE
.
399
SPRACHE
.
400
MUSIK
.
402
ZWISCHEN
.
404
10.
ANHANG
.
411
10.1
REGISTER
DER
FALLVIGNETTEN
.
411
10.2
REGISTER
DER
EXPERIMENTE
.
413
10.3
VERZEICHNISDERTABELLEN
.
417
10.4
LITERATUR
.
418 |
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