La polyphonie dans Belle du Seigneur d'Albert Cohen: pour une approche sémiostylistique
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Paris
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| adam_text | TABLE DES MATIÈRES
INTRODUCTION GÉNÉRALE..........................................................11
PREMIERE PARTIE
MONOLOGUES AUTONOMES
INTRODUCTION...................................................................................25
CHAPITRE 1: QU EST-CE QU UN MONOLOGUE
AUTONOME?...................................................................................27
Au commencement était Dujardin: Rappel du texte
fondateur du «monologue intérieur».............................................27
Corpus des monologues autonomes dans Belle du Seigneur........29
Position des monologues autonomes de Belle du Seigneur
par rapport aux théories de Dujardin.............................................33
Eviction de la syntaxe..............................................................33
«Un discours sans auditeur et non prononcé»..........................36
Conclusion....................................................................................38
CHAPITRE 2: L ACTUALISATION DANS
LES MONOLOGUES AUTONOMES DE BELLE
DU SEIGNEUR..................................................................................39
Identification du locuteur..............................................................39
La désignation du locuteur............................................................44
Le nom propre..........................................................................44
Jeu des personnes.....................................................................46
Actualisation spatiale du locuteur.................................................52
Manière de situer le locuteur....................................................52
L immobilité des locuteurs......................................................54
Précision de l actualisation temporelle.........................................57
Conclusion....................................................................................59
406 LA POLYPHONIE DANS BELLE DU SEIGNEUR
CHAPITRE 3: STRUCTURE DES MONOLOGUES:
PROBLÈMES DE TRANSPOSITION: LE PENSÉ,
LE DIT ET L ÉCRIT.........................................................................61
Le problème de la référence..........................................................63
La référence dans les monologues de Mariette
et de Solal.................................................................................63
La référence dans les monologues d Ariane............................65
Phrase et ponctuation....................................................................70
Découpage en séquences des monologues d Ariane.....................75
La polyphonie énonciative.......................................................75
La voix du scripteur dans les monologues d Ariane................86
Conclusion.............................................................................100
Etude de l organisation des monologues de Solal.......................101
Ponctuation et découpage des séquences...............................102
Découpage et progression des monologues de Solal.............104
Structure interne des séquences.............................................108
Polyphonie et schéma actantiel..............................................109
Spécificité des structures dans les monologues de Mariette.......116
Réflexivité et schéma actantiel..............................................118
Structure des monologues de Mariette...................................122
Conclusion sur la structure des monologues...............................124
CHAPITRE 4: LES MONOLOGUES AUTONOMES
DANS BELLE DU SEIGNEUR ET LE MONOLOGUE
THÉÂTRAL.....................................................................................127
Les enjeux des monologues autonomes de Belle du
Seigneur.................................................................................128
Rôle informatif: un cas particulier, le chœur.........................128
Le lyrisme..............................................................................131
Enjeux dramatiques................................................................132
Spécificité du monologue romanesque: modalités
et figures de la subjectivité..........................................................133
Conclusion: du monologue de théâtre au monologue
de roman......................................................................................139
CONCLUSION DE LA PREMIÈRE PARTIE.....................................141
TABLE DES MATIÈRES 407
DEUXIÈME PARTIE
DU MONOLOGUE AUTONOME AU DISCOURS
RAPPORTÉ
INTRODUCTION.................................................................................145
CHAPITRE 1: MONOLOGUES AUTONOMISÉS.............................147
Forme intérieure du monologue autonomisé...............................147
Insertion dans le texte: isolement matériel.............................149
Les marques de dépendance du discours cité par
rapport au discours citant.......................................................150
Mise à distance et autonomisation de la parole......................152
Conclusion.............................................................................154
Le discours direct libre................................................................154
Critères de sélection et présentation du corpus étudié...........156
Discours direct libre et monologue autonome.......................158
Discours direct libre, monologue autonome et polyphonie... 163
Conclusion.............................................................................176
CHAPITRE 2: LE DISCOURS MONOLOGAL:
DANS LES MARGES DU MONOLOGUE....................................180
L insertion de documents fictifs..................................................180
Le journal intime d Ariane.....................................................180
Lettres et télégrammes...........................................................193
Conclusion.............................................................................201
Le dialogue des tricoteuses (chapitre 87)....................................201
Structure.................................................................................203
Les répétitions........................................................................210
Structure actantielle...............................................................214
Conclusion.............................................................................218
CHAPITRE 3: D UN DISCOURS RAPPORTÉ À L AUTRE............221
Formes traditionnelles: DD, DL DIL, DDL................................221
Formes intermédiaires.................................................................224
Entre DD et DDL...................................................................224
Entre DD et DIL.....................................................................226
Entre DD et DI.......................................................................228
Brouillage par les formes nominales et infinitives de la phrase . 231
L autonymie................................................................................235
Structures dialogales entre les différents discours......................240
La répétition...........................................................................240
408 LA POLYPHONIE DANS BELLE DU SEIGNEUR
L enchaînement isotopique ou grammatical..........................242
Conclusion..................................................................................246
CONCLUSION DE LA DEUXIÈME PARTIE....................................249
TROISIEME PARTIE
POLYPHONIE ET NARRATION: UN ARCHINARRATEUR
INTRODUCTION.................................................................................253
CHAPITRE 1: LES MÉTALEPSES DANS
BELLE DU SEIGNEUR...................................................................255
Interpellation du lecteur par un personnage...........................256
Intrusions du narrateur...........................................................256
Le cas particulier du chapitre 52............................................263
Conclusion.............................................................................266
CHAPITRE 2: POLYPHONIE
NARRATORIALE ET SIGNIFICATION ÉTHIQUE....................267
Le statut éthique des locuteurs de monologues autonomes.........269
Le récit: statut éthique du narrateur............................................276
Ethos socioculturel.................................................................276
Ethos littéraire........................................................................280
Le cas des métalepses..................................................................298
Narrateur des métalepses autres que celle du chapitre 52......298
Narrateur du chapitre 52........................................................300
Dialogisme polyphonique entre narrateurs et personnages.........305
Le narrateur et Solal...............................................................306
Le narrateur et Ariane............................................................311
Conclusion..................................................................................316
CHAPITRE 3: ARCHINARRATEUR, SCRIPTEUR, AUTEUR........317
Archinarrateur vs auteur et scripteur...........................................318
L archinarrateur par l exemple: le chapitre 36.......................319
Archinarrateur vs auteur et scripteur......................................323
Manifestations langagières de rarchinarrateur...........................325
Lexique..................................................................................325
Figures...................................................................................326
La phrase................................................................................330
Voix de rarchinarrateur et littérarité singulière..........................331
TABLE DES MATIERES 409
Altérité et étrangeté................................................................331
Intertextualité et critique de l Occident.................................333
L archinarrateur et le problème de la signification
du roman................................................................................340
Scripteur et littérarité générique: une œuvre baroque.................344
Mise en abyme.......................................................................345
Jeux de miroir........................................................................347
Polyphonie générique.............................................................351
Auteur et modernité.....................................................................358
Conclusion..................................................................................360
CONCLUSION DE LA TROISIÈME PARTIE...................................363
CONCLUSION GÉNÉRALE.............................................................365
ANNEXE 1............................................................................................373
ANNEXE 2............................................................................................383
INDEX DES NOTIONS........................................................................387
BIBLIOGRAPHIE................................................................................393
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