Das Abendmahl Leonardo da Vincis: eine systematische Bildmonographie
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München
Scaneg-Verl.
1998
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| Schriftenreihe: | Concetto
1 |
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|---|---|
| adam_text | Titel: Das Abendmahl Leonardo da Vincis
Autor: Eichholz, Georg
Jahr: 1998
INHALT
EINLEITUNG: IL PARAGONE...................................................................13
zur allgemeinen struktur des menschlichen geistes........................................13
Das Tetradische Grundmodell...................................................................................21
Die Systematik geistiger Disziplinen.......................................................................30
II Paragone oder der Wettstreit der Künste........................................................38
Malerei und Wissenschaft..........................................................................................48
Grundprinzipien der Malerei und der informationstheoretische Zugang....6O
KAPITEL 1: DER AUFBAU........................................................................75
I.Wahrnehmung.............................................................................................................82
1. Das morphologische Element: Das Volumen (der Inhalt) des Raumes...........82
2. Das funktionale Element: Die flächenhaft gestaffelte Tiefendimension
des Raumes.....................................................................................................................88
3. Das dynamische Element: Das auf die Linearstruktur der Fläche
verdichtete Kraftfeld des Raumes...........................................................................91
[II. Herstellung]............................................................................................................95
III. Darstellung.............................................................................................................95
1. Der architektonische und landschaftliche Hintergrund auf den Kopien ....96
2. Die räumliche Struktur norditalienischer Abendmahlsbilder
der Renaissance (Eine Auswahl)..............................................................................107
3. Weitere architektonisch verwandte Strukturen............................................113
[IV. Vorstellung].........................................................................................................116
V.Deutung.................................................................................¡...................................116
10 Inhalt
KAPITEL 2: DIE PERSPEKTIVE............................................................123
I.Wahrnehmung...........................................................................................................123
II. Herstellung............................................................................................................130
1. Die Lage der Bildfläche auf der Wand..............................................................132
2. Das perspektivische Grundschema des Bildes...................................................136
3. Das Achsenkreuz als Grundlage weiterer konstruktiver Bildelemente .. 139
4. Die Kassettendecke...............................................................................................143
5. Die Wandbehänge...................................................................................................145
III. Darstellung...........................................................................................................150
1. Das perspektivische Gerüst auf den Kopien.......................................................152
2. Zentralperspektivische Abendmahlsbilder des Quattrocento
(vor Leonardo)...........................................................................................................154
3. Figurenzentrierte Abendmahlsbilder des Cinquecento (nach Leonardo) ..159
4. Augenzentrierte Figurenbilder des Mittelalters und der Renaissance.....161
5. Das perspektivische Gerüst auf Leonardos Verkündigung
und Anbetung der Könige..........................................................................................162
IV. Vorstellung...........................................................................................................167
V.Deutung.....................................................................................................................177
[VI. Wertung]................................................................................................................187
KAPITEL 3: DAS MUSTER......................................................................189
I. Wahrnehmung...........................................................................................................191
1. Das Muster als Form.............................................................................................191
2. Das Muster als Ornament....................................................................................196
3. Das Muster als Emblem........................................................................................199
[II. Herstellung]..........................................................................................................202
III. Darstellung...........................................................................................................202
1. Das geflügelte Wesen...........................................................................................202
2. Mille fleurs.............................................................................................................210
3. Der nomo bene figuratus.......................................................................................213
[IV. Vorstellung]........................................................................................................224
V.Deutung.....................................................................................................................224
Inhalt 11
KAPITEL 4: DESIGN UND MODELLIERUNG....................................233
I.Wahrnehmung...........................................................................................................238
1. Das topographische Element: Die Gegliedertheit der Gestalt......................238
2. DAS CHRONOGRAPHISCHEELEMENT. DIEABGESETZTHEITDERGESTALT
- Exkurs über die Zeit................................................................................................250
3. Das ideographische Element: Die Gerichtetheitder Gestalt.........................257
[II. Herstellung]..........................................................................................................263
III. Darstellung...........................................................................................................263
1. Fische und La mm: Zur Ikonographie zweier Bildelemente..............................265
2. Tischform und Sitzordnung: Ihre Konstellation anhand ausgewählter
Beispiele.......................................................................................................................274
3. Verschlingung und Zerstückelung: Versteckte oder verlorengegangene
Bildmotive...................................................................................................................277
[IV. Vorstellung].........................................................................................................282
V.Deutung.....................................................................................................................282
[VI. Wertung]................................................................................................................287
KAPITEL 5: KOLORIT UND ZEICHNUNG.........................................289
I.Wahrnehmung...........................................................................................................296
II. Herstellung.............................................................................................................305
III. Darstellung...........................................................................................................306
1. Beleuchtungslicht und Farbgebung der frühen Kopien.................................307
2. Die Zeichnung der Gesichter und Hände............................................................319
3. Leonardos Entdeckung der ton alen Einheit wd ihre Stellung in der
Koloritgeschichtlichen Entwicklung italienischer Abendmahls-
darstellungen............................................................................................................374
IV. Vorstellung...........................................................................................................391
V.Deutung.....................................................................................................................395
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