Die spätklassizistische russische Komödie zwischen 1805 und 1822: Studien zu Šachovskoj, Zagoskin, Chmel'nickij und Griboedov
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Inhalt
Verzeichnis der für die Komödien verwendeten Siglen XVII
Abkürzungen XVIII
Einführung 1
Publikationslage und Forschungsstand S
Teil A: Biographische Notizen 10
1. Leben, Wirken Und Persönlichkeit A.A. Sachovskojs 10
2. Leben und Wirken M.N. Zagoskins 18
3. Lebensstationen N.I. Chmel'nickijs 21
4. Abriß zu Leben und Wirken A.S. Griboedovs 23
Teil B: Zum historischen, theatergeschichtlichen und gattungs¬
poetischen Hintergrund 26
1. Die historischen Bedingungen des Komödienschaffens zu
Beginn des 19. Jahrhunderts 26
2. Die Situation des Theaters 30
3. Dramenästhetische Voraussetzungen 37
3.1. Theorie und Praxis der Komödie im 18. Jahrhundert 37
3.1.1. Frühe ausländische Vorbilder als Ausgangsbasis 37
3.1.2. Besondere Merkmale der ersten russischen Originalkomödien 41
3.1.3. Reflexe der Dramaturgie Diderots bei Fonvizin und Plavü'Säikov 42
3.2. Komödientheoretische Bemerkungen von Sachovskoj, Zagoskin
und Griboedov 46
3.3. Exkurs zum Problem "des Komischen" 54
Teil C: Analysen ausgewählter Komödien 60
1. A.A. Sachovskoj 60
1.1. Novyj Stern (1805) 60
1.1.1. Fabel und Handlungsverlauf 61
1.1.2. Die Quellenfrage 62
1.1.3. Der äufiere Aufbau 64
1.1.4. Die Personen 64
1.1.4.1. Bestand und Konfiguration 64
1.1.4.2. Wesentliche Züge und Techniken ihrer Darstellung 65
1.1.4.2.1. Die Reisenden 65
1.1.4.2.2. Die Dorfbewohner 69
1.1.4.2.3. Der Diener 71
1.1.5. Die innere Konstruktion 72
1.1.6. Die motivische Verknüpfung der Handlung 73
XIV Inhalt
1.2. Urok koketkam, ili Lipeckie vody (1815) 77
1.2.1. Fabel und Handlungsverlauf 79
1.2.2. Die Quellenfrage 80
1.2.3. Der äußere Aufbau 81
1.2.4. Die Personen 82
1.2.4.1. Bestand und Konfiguration 82
1.2.4.2. Wesentliche Züge und Techniken ihrer Darstellung . 84
1.2.4.2.1. Die positiven Figuren 84
1.2.4.2.2. Die negativen Hauptfiguren: Gräfin Leleva und Graf Ol'gin 87
1.2.4.2.3. Die negativen Nebenfiguren 91
1.2.4.2.4. Fialkin 93
1.2.4.2.5. Die Dienstboten 95
1.2.5. Die innere Konstruktion 97
1.2.6. Die motivische Verknüpfung der Handlung 99
1.3. Weitere Komödien aus dem Zeitraum 1805-1820 103
1.3.1. Die Fabeln 105
1.3.2. Die Quellenfrage 107
1.3.3. Der äußere Aufbau 108
1.3.4. Die Personen 111
1.3.4.1. Bestand und Konfiguration 111
1.3.4.2. Wesentliche Züge und Techniken ihrer Darstellung 113
1.3.4.2.1. Die positiven Figuren 114
1.3.4.2.2. Die negativen Figuren 115
1.3.4.2.3. Gräfin Leleva und Graf Ol'gin 119
1.3.4.2.4. Figuren mit ambivalenten Zügen 122
1.3.4.2.5. Die Angestellten und Dienstboten 124
1.3.5. Die innere Konstruktion 127
1.3.6. Motivische Verknüpfungen 129
1.4. Gemeinsame Formelemente der Komödien 134
1.4.1. Die drei Einheiten 134
1.4.1.1. Die Einheit der Zeit 134
1.4.1.2. Die Einheit des Ortes 135
1.4.1.3. Die Einheit der Handlung 137
1.4.2. Die Behandlung der Ständeklausel 138
1.4.3. Erscheinungsformen des Komischen 138
1.4.4. Anlage und technische Verknüpfung der Akte und Szenen 143
1.4.5. Dialog, Monolog und Beiseitesprechen 145
1.4.6. Der Vers 148
2. M.N. Zagoskin 160
2.1. Komödien aus den Jahren 1815-1822 160
2.1.1. Die Fabeln l62
2.1.2. Die Quellenfrage l64
Inhalt XV
2.1.3. Der äußere Aufbau 170
2.1.4. Die Personen 175
2.1.4.1. Bestand und Konfiguration 175
2.1.4.2. Wesentliche Züge und Techniken ihrer Darstellung . 179
2.1.4.2.1. Die positiven Figuren 181
2.1.4.2.2. Die negativen Hauptfiguren 186
2.1.4.2.3. Die negativen Nebenfiguren 191
2.1.4.2.4. Sonstige Figuren 196
2.1.4.2.5. Die Dienstboten 197
2.1.4.3. Die Behandlung der Ständeklausel 198
2.1.5. Die innere Konstruktion 199
2.1.6. Motivische Verknüpfungen 204
2.1.7. Die drei Einheiten 206
2.1.7.1. Die Einheit der Zeit 206
2.1.7.2. Die Einheit des Ortes 207
2.1.7.3. Die Einheit der Handlung 208
2.1.8. Erscheinungsformen des Komischen 209
2.1.9. Anlage und technische Verknüpfung der Akte und Szenen 212
2.1.10. Dialog, Monolog und Beiseitesprechen 214
2.1.11. Der Vers 216
3. N. I. Chmel-nickij 220
3.1. Die Komödien zwischen 1817 und 1820 220
3.1.1. Die Fabeln 221
3.1.2. Die Quellenfrage 223
3.1.3. Der äußere Aufbau 225
3.1.4. Die Personen 227
3.1.4.1. Bestand und Konfiguration 227
3.1.4.2. Wesentliche Züge und Techniken ihrer Darstellung 228
3.1.4.2.1. Die Protagonisten 228
3.1.4.2.2. Die anderen Handlungsträger 229
3.1.4.2.3. Die Dienstboten 231
3.1.4.3. Die Behandlung der Ständeklausel. 232
3.1.5. Die innere Konstruktion 233
3.1.6. Die drei Einheiten 23S
3.1.7. Erscheinungsformen des Komischen 23S
3.1.8. Anlage und technische Verknüpfung der Szenen 237
3.1.9. Dialog, Monolog und Beiseitesprechen 237
3.1.10. Der Vers 239
4. A.S. Griboedov 245
4.1. Die Komödien vor «Gore ot uma» 245
4.1.1. Die Fabeln 246
4.1.2. Die Quellenfrage 247
4.1.3. Der äußere Aufbau 249
XVI Inhalt
4.1.4. Die Personen 250
4.1.4.1. Bestand und Konfiguration 250
4.1.4.2. Wesentliche Züge und Techniken ihrer Darstellung 252
4.1.4.2.1. Die Handlungsträger der Salonkomödien 252
4.1.4.2.2. Die positiven Figuren in «Student» 253
4.1.4.2.3. Die negativen Figuren in «Student» 254
4.1.4.2.4. Die Dienstboten und anderen Figuren 256
4.1.4.3. Die Behandlung der Ständeklausel 257
4.1.5. Die innere Konstruktion 258
4.1.6. Motivische Verknüpfungen 259
4.1.7. Die drei Einheiten 260
4.1.8. Erscheinungsformen des Komischen 260
4.1.9. Anlage und technische Verknüpfung der Akte und Szenen 265
4.1.10. Dialog, Monolog und Beiseitesprechen 266
4.1.11. Der Vers 267
R£sume und Ausblick 274
Anhang: 1. Chronologie der Komödien 293
2. Die Versgestaltung im tiberblick 295
3. Übersicht über die Gestaltung der Versauflockerung 296
4. Die Komödien im Überblick 297
Literaturverzeichnis 301
Namen- und Werkregister 317 |
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