Läppische Schildereyen: Untersuchungen zur Konzeption von Programmusik im 18. Jahrhundert
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Frankfurt am Main ; Berlin ; Bern ; New York ; Paris ; Wien
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1998
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| adam_text | Titel: Läppische Schildereyen?
Autor: Philipp, Michael
Jahr: 1998
VII
Inhaltsverzeichnis:
Zum Gebrauch
Vorwort i
1. Einleitung 2
1.1. Zur Terminologie 3
1.2. Zum Forschungsstand 10
2. Musikalische Nachahmung: Ästhetisches Gebot und
kompositorische Wirklichkeit 21
3. Programmusik im 18. Jahrhundert: Aspekte und Interpretationen
3.1. Francois Couperins Apotheosen der
Instrumentalmusik (1724 und 1725)
3.1.1. Zeitliche Programmatik in Couperins Gesamtwerk 50
3.1.2. Die Bedeutung der Instrumentalmusik in der
musikästhetischen Diskussion 54
3.1.2.1. Der Auftakt: Die Paralele des Italiens et
des Frangois en ce qui regarde la Musique
et les Operas von Francois Raguenet 56
3.1.2.2. Die Reaktion: Der erste Teil der Comparaison
de la Musique Italienne et de la Musique Frangoise
von Jean-Laurent Lecerf de la Vieville 58
3.1.2.3. Die Fortsetzung: Der zweite Teil der Comparaison
de la Musique Italienne et de la Musique Frangoise
von Jean-Laurent Lecerf de la Vieville 62
3.1.2.4. Die Abrechnung: Die Defense du Parallele des
Italiens et des Frangois en ce qui regarde
la Musique et les Operas von Frangois Raguenet 64
3.1-2.5. Das Ende: Der dritte Teil der Comparaison de la
Musique Italienne et de la Musique Frangoise
von Jean-Laurent Lecerf de la Vieville 64
3.1.2.6. Die Vermittlung: Die Dissertation sur le Bon Goüt
de la Musique d Italie, de la Musique Frangoise,
et sur les Opera ^6
3.1.3. Die Triosonate als Repräsentant fortschrittlicher
Instrumentalmusik 69
3.1.4. Les Goüts-Reünis - musikalischer Beitrag einer
ästhetischen Diskussion 71
3.1.5. Die Apotheosen als Programmusik
3.1.5.1. Mythos und Musik 73
3.1.5.2. Operntradition und Szenentypus 76
3.1.5.3. Die Apotheose de Corelli (1724) 77
3.1.5.4. Die Apotheose de Lully (1725) 78
3.1.5.5. Die Apotheose der Instrumentalmusik 81
3.1.6. Ausblick 82
3.2. Die Venezianische Oper in der Instrumentalmusik: Antonio
Vivaldis Konzert La Notte (1728) und seine Varianten
3.2.1. Keine Vielschreiberei : La Notte als Indiz einer
musikalischen Auseinandersetzung 83
3.2.2. Die Fassungen von La Notte:
Eine analytische Annäherung
3.2.2.1. Das Doppelkonzert für Flöte und Fagott RV 104 88
3.2.2.2. Die Bearbeitung: Das Flötenkonzert RV 439 97
3.2.2.3. Die Variante: Das Fagottkonzert RV 501 98
3.2.3. Programmatische Aspekte
3.2.3.1. Phantome und Monster 105
3.2.3.2. II Sonno 107
3.2.3.3. Morgenröte und Sonnenaufgang 110
3.2.3.4. La Notte 113
3.2.4. Klangfarben als Symbol 114
3.2.5. Die La Notte-Kotmstte im Vergleich 116
IX
3.2.6. Die Mittel der Venezianischen Oper 120
3.2.1. La Notte im Kontext der Programmusik Vivaldis 127
3.3. Das schönste Chaos von erhabnen Harmonien : Der Schöpfungs-
mythos in der Musik von Rebel, Rameau und Haydn
3.3.1. Le Cahos von Jean-Fery Rebel (1737)
3.3.1.1. Programmatische Hintergründe I: Mythos 132
3.3.1.2. Analytische Aspekte: Die Ordnung des Chaos 136
3.3.1.3. Programmatische Hintergründe II: Musiktheorie 145
3.3.2. Musikalischer Fortschritt und konservative Kritik:
Die beiden Fassungen der Ouvertüre zu Zais von
Jean-Philippe Rameau (1748) 149
3.3.3. Die Ordnung im Chaos: Die Vorstellung des Chaos
von Joseph Haydn (1798) 154
3.3.4. Drei Chaosvertonungen des 18. Jahrhunderts
im Vergleich 159
3.4. Ein Genre als Programm: Pietro Locatellis Concerto
op. 7, Nr. 6 // Pianto d Arianna (1741) 162
3.4.1. Das Programm 164
3.4.2. Thesen zu einer Interpretation 165
3.4.3. Die Entstehung eines Genre: Lamento d Arianna 168
3.4.4. Das Emblem des Lamento 171
3.4.5. Die Gestalt von // Pianto d Arianna 176
3.4.6. Das Verhältnis zum Genre 185
3.4.7. // Pianto d Arianna im Kontext des Konzertschaffens 188
von Locatelli
3.4.8. // Pianto d Arianna als Krisensymptom 194
3.5. Ein satirisches Kompendium: Der Instrumentalcalender
von Gregor Joseph Werner (1748)
3.5.1. Außermusikalische Zyklik als musikalische Gestalt 197
X
3.5.2. Der Instrumentalcalender und seine Konzeption 199
3.5.3. Das tertium Comparationis gar mit den Haaren
herbey gezogen : Programmatik und musikalische
Darstellung 204
3.5.4. Ein literarisches Mischgenre als Programm 213
3.5.5. [...] je verborgenere Ähnlichkeiten einer
entdecken kann, je grösser ist sein Witz :
Die Komik des Instrumentalcalenders 220
3.5.6. Der Instrumentalcalender als parodistisches
Kompendium 224
3.6. Programmusik ohne Nachahmung: Die Ton-Dichtung
The Inchanted Forrest von Francesco Geminiani (1755)
3.6.1. Epigone oder Neuerer? Zur Biographie Geminianis 225
3.6.2. Ein Mißerfolg und seine Ronsequenzen: Die
Entstehungsgeschichte des Inchanted Forrest 229
3.6.3. Ästhetische Hintergründe 234
3.6.4. Das Programm 240
3.6.5. Zur musikalischen Rezeption des Befreiten Jerusalem 242
3.6.6. Kompositorische Ökonomie und ästhetische
Sensibilität: Ein Vergleich der beiden Fassungen 243
3.6.7. Konvention und Innovation im Inchanted Forrest 252
3.6.8. Genese und Gehalt -
eine Diskrepanz und ihre Deutung 253
3.7. Die Programmusik Georg Philipp Telemanns (1716-1765)
3.7.1. Telemanns programmatische Ouvertüren im Überblick 257
3.7.1.1. Zwischen Tradition und Innovation 258
3.7.1.2. Die programmatischen Ouvertüren als Synthese 263
3.7.1.3. Etikett, Titel oder Programm? 263
3.7.2. Telemanns Programmusik
3.7.2.1. Authentischer Affekt und erlebtes Drama: La Bourse 278
3.7.2.2. Die Ouvertüre Burlesque de Don Quixotte 284
XI
5.
6.
3.7.2.3. Die Symphonie zur Serenata auf die erste
hundertjährige Jubelfeyer der Hamburgischen
löblichen Handlungs-Deputation 291
3.7.3. Die musikalischen Mittel der
programmatischen Ouvertüren 295
3.7.4. Ungeheure und läppische Schildereyen ?
Zur Rezeption der programmatischen Suiten 301
Die Erfindung der Simphonie ä Programme : Die sieben letzten
Worte unseres Erlösers am Kreuze (1787) von Joseph Haydn
3.8.1.
3.8.2.
3.8.3.
3.8.4.
3.8.5.
3.8.6.
3.8.7.
3.8.8.
Schluß
4.1.
4.2.
4.3.
Quellen
Haydn als Programmusiker
Zur Entstehungsgeschichte
Thesen zu einem Verständnis der Sieben letzten Worte
als Programmusik
Programmatische Aspekte und musikalische Gestalt
// Terremoto
Instrumentation als Deutung
Die Sieben letzten Worte als Sonatenzyklus
Figurenlehre und Sonatenform -
Darstellung und Deutung
Innovation als Adaption: Zur Rolle der Vokalmusik
Form und Fortschritt
Zum spezifischen Verständnis
programmatischer Musik
304
307
312
315
333
339
341
346
350
351
355
359
363
Literaturverzeichnis
6.1. Theoretika
6.2. Praktika
376
396
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