Der Spielfilm und das Ende der Weimarer Republik: ein rezeptionshistorischer Versuch
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Göttingen
Vandenhoeck & Ruprecht
1998
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Einführung 9
1. Der Film, das Publikum und die historische Botschaft 13
1.1 Problembeschreibung 13
1.2 Exkurs: Rezeptionshistorische Wende in den 70er Jahren 17
1.2.1 Der Zuschauer als Objekt 18
1.2.2 Der rezeptionshistorische Ansatz (Jauß) 21
1.2.3 Rezeptionsweisen (Link, Grimm) 26
1.2.4 Empirisierungspostulat (Groeben) 33
1.2.5 Cultural Studies 36
1.3 Fragestellung, Methode und Vorgehen 40
1.3.1 Idealmodell einer historischen Filmanalyse 41
1.3.2 Analyseansatz und Vorgehen 45
1.3.3 Zusammenfassung 46
2. Die letzten Jahre der Republik von Weimar 48
2.1 Die »Machtergreifung« Ein Bruch in der Geschichte? 48
2.2 Historischer Überblick 53
2.2.1 Die Weltwirtschaftskrise 54
2.2.2 Rückblick: Die gescheiterte Revolution 55
2.2.3 Politisch gesellschaftliche Entwicklung 1930 33 57
2.3 Zwischenbilanz 66
2.3.1 Praxis der NS Propaganda: Beispiele 67
2.3.2 Die NSDAP und ihre Wähler 69
2.3.3 Die »schleichende Verfestigung der Gedanken« 72
2.4 Der Aufbau des NS Filmsystems und die historischen Grundlagen 76
2.4.1 Propagandastrategien 79
2.4.2 Die Entwicklung der deutschen Filmindustrie 82
2.4.2.1 Der Krieg und die Filmindustrie 82
2.4.2.2 Inflation und Währungsreform 85
2.4.2.3 Die oppositionellen Filme 88
2.4.2.4 Weltwirtschaftskrise und Tonfilm 90
2.4.2.5 Rentabilitätskrise und Besucherrückgang 92
2.4.3 Reichslichtspielgesetz und Filmzensur 95
2.4.3.1 Vorgeschichte Die Kinoreformbewegung 96
2.4.3.2 Das Reichslichtspielgesetz und die Folgen 97
2.4.3.3 Fallbeispiel: IM WESTEN NICHTS NEUES (USA 1930) 103
2.4.3.4 Politische Polarisierung und Zensur 109
2.5 Resümee 116
3. Voruntersuchung: Der deutsche Film vor und nach 1933 122
3.1 Albrecht (1969) über die NS Filmpolitik 122
3.2 Ergänzung für die Produktionsjahre 1930 33 123
3.3 Auswertung 125
3.4 Ergebnisse 128
6 Inhalt
4. Das Filmangebot 1930 33 131
4.1 Untersuchungsgrundlagen 131
4.1.1 Erweiterungen: Gemeinschaftsproduktionen und Erfolgsfilme 131
4.1.2 Materialbasis: Darstellung der ausgewerteten Quellen 134
4.1.3 Auswertungsmodalitäten: Art und Funktion der Quellen 142
4.1.4 Kategorien der Untersuchung (Valenzgruppen V1 V7) 147
4.2 Auswertung 150
4.2.1 Massendarstellung: Politische Funktion der Filme 151
4.2.2 Inhaltliche Schwerpunkte und Handlungsmerkmale 159
4.2.3 Auffälligkeiten 162
5. Tonfilmkrise und »Publikumsgeschmack« 167
5.1 Niveaudiskussion 167
5.2 Dominierende Themenbereiche 174
5.3 Liebe und Glück 178
5.3.1 Handlungsmuster 1 (Verwechslungen) 178
5.3.2 Handlungsmuster 2 (Romeo/Julia Motiv) 182
5.3.3 Handlungsmuster 3 (Vamp Motiv) 186
6. Rezeptionsangebote und zeitgenössische Botschaft.
Versuch einer Näherung 191
6.1 Gegen Krieg und soziale Ungerechtigkeit Handlungsalternativen
und einfühlsame Realitätsbeschreibungen (V1/V2) 192
6.1.1 Fallbeispiel VI: WESTFRONT 1918 (Pabst 1930) 193
6.1.1.1 Inhalt / formaler Aufbau 194
6.1.1.2 Personen und Handlung / Typisierung 197
6.1.1.3 Feinanalyse Sequenz 8 / Kamerastrategie 200
6.1.1.4 Intendierte Botschaft und historischer Kontext: Der vorherr¬
schende Revisionismus 204
6.1.1.5 Mögliche Lesarten des Films 206
6.1.1.6 Zeitgenössische Einschätzungen 209
6.1.1.7 Internationaler Pazifismus: KAMERADSCHAFT (Pabst 1930),
NIEMANDSLAND (Trivas 1931) 217
6.1.2 Arbeitslosigkeit, Wohnungsnot, soziales Elend (VI) 225
6.1.2.1 Exkurs: Entwicklung des oppositionellen Films 225
6.1.2.2 Zwischen appellativer Elendsschilderung und Aufruf zum
solidarischen Kampf: u.a. SO IST DAS LEBEN (Junghans
1930), CYANKAU (Tintner, 1930), HUNGER IN WALDENBURG
(Jutzi/Lania, 1929), BRÜDER (Hochbaum, 1929), MUTTER
KRAUSENS FAHRT INS GLÜCK Qutzi, 1929), LOHNBUCHHAL¬
TER KREMKE (Härder, 1930), KUHLE WAMPE (Brecht/
Dudow/Eisler, 1932) 232
6.1.3 Latente Gesellschaftskritik und menschliche Schicksale (V2) 266
6.1.3.1 Der Fall Dreyfus (DREYFUS, Oswald 1930) 267
6.1.3.2 ABSCHIED (Siodmak 1930) 278
6.2 Spannung, Abenteuer und ambivalente Botschaften (V3) 283
6.2.1 Fallbeispiel V3: DANTON (Behrendt 1931) 284
6.2.1.1 Inhalt, Dialoge und formaler Aufbau 285
6.2.1.2 Handlung, Personen und potentielle Lesarten 289
6.2.13 Der Film im Spiegel der Kritiken 294
Inhalt 7
6.2.2 »Neutrale« Botschaft?: u.a. DER BLAUE ENGEL (v. Sternberg 1930),
1914 DIE LETZTEN TAGE VOR DEM WELTBRAND (Oswald 1931) 297
6.3 Scheinwirklichkeiten und Banalitäten (V4) 300
6.3.1 Fallbeispiel V4: ZU BEFEHL, HERR UNTEROFFIZIER
(Schönfelder 1931) 301
6.3.1.1 Inhalt und formaler Aufbau 301
6.3.1.2 Personen, Handlung, Auffälligkeiten 304
6.3.1.3 Lachen und latente Botschaft 306
6.3.2 Militärschwänke, Kleinbürgerpossen und Verwechslungslustspiele:
u.a. DIE SCHLACHT VON BADEMÜNDE (Mayring 1931), DREI TAGE
MITTELARREST (Boese 1930), KYRITZ PYRITZ (Wolf 1931), STROHWIT¬
WER (Jacoby 1931) 310
6.3.3 Leichte Unterhaltung als Ventil 319
6.4 Aufstiegsmärchen und Sozialromantik (V5) 322
6.4.1 Die neue Tonfilm Operette: DIE DREI VON DER TANKSTELLE
(Thiele 1930), DER KONGRESS TANZT (Charell 1931) 323
6.4.2 Fallbeispiel V5: EIN BLONDER TRAUM (Martin 1932) 327
6.4.2.1 Liedtexte, Inhalt und formaler Aufbau 328
6.4.2.2 Handlung und Personen 333
6.4.2.3 Spiel, Musik und Tanz: Sequenz 10 339
6.4.2.4 Lieder, Handlung, Intention 342
6.4.2.5 Dominante Botschaft im historischen Kontext 344
6.4.3 Varianten der Glücksbotschaft: u.a. GELD AUF DER STRASSE (Jacoby
1930), MAN BRAUCHT KEIN GELD (Boese 1931), ES WIRD SCHON
WIEDER BESSER (Gerron 1932), DIE PRIVATSEKRETÄRIN (Thiele
1931), ARM WIE EINE KIRCHENMAUS (Oswald 1931), ZWEI IN EINEM
AUTO (May 1932), RONNY (Schünzel 1931), DIE GROSSE SEHNSUCHT
(Szekely 1930) 349
6.4.4 Optimismus um jeden Preis 358
6.5 Rückbesinnung: Für ein »neues« Deutschland (V6/V7) 361
6.5.1 Heldentum und trügerische Dorfidylle (V6): u.a. KREUZER EMDEN
(Ralph 1932), DAS MEER RUFT (Hinrich 1932), DU SOLLST NICHT BE¬
GEHREN... (Schneider Edenkoben 1933), DER JUDAS VON TIROL
(Osten 1933) 362
6.5.2 Preußen Mythos und Preußenfilme 372
6.5.2.1 Exkurs: Legenden und Anekdoten 373
6.5.2.2 Filmische Mythen (V6/V7): u.a. FRIDERICUS REX (Cserepy
1922/23), DER ALTE FRITZ (Lamprecht 1928), DIE LETZTE
KOMPAGNIE (Bernhardt 1930), DAS FLÖTENKONZERT VON
SANSSOUCI (Ucicky 1930), YORCK (Ucicky 1931), DIE ELF
SCHILL SCHEN OFFIZIERE (Meinert 1932), BERGE IN FLAM¬
MEN (Trenker/Hartl 1931), DER REBELL (Trenker/Bernhardt
1932) 377
6.5.3 Fallbeispiel V7: DER CHORAL VON LEUTHEN (Froelich 1933) 392
6.5.3.1 Inhalt / formaler Aufbau 393
6.5.3.2 Handlung und Personen 398
6.5.3.3 Konfliktverlauf, Nähe und Distanz 400
6.5.3.4 Spannungsaufbau und Rezeptionslenkung 404
6.5.3.5 Präsentationsstrategie und intendierte Botschaft 408
6.53.6 Zeitgenössische Stellungnahmen 414
6.5.4 Nationale Helden (V7): u.a. MORGENROT (Ucicky 1933), UNTER DER
SCHWARZEN STURMFAHNE (Sonjevski Jamrowski 1933), FLÜCHT¬
LINGE (Ucicky 1933), HITLERJUNGE QUEX (Steinhoff 1933) 417
7. Ergebnisse und Ergänzungen 422
7.1 Das bedeutsame Jahr 1932 422
7.2 Film Kontext Botschaft 426
Anhang 435
1. Bildquellenverzeichnis 435
2. Zitierte Literatur 435
3. Abkürzungen Produktionsgesellschaften 448
4. Liste der P Filme 453
5. Liste der S Filme 455
6. Liste der Erf Filme 486
7. Übersichtstabelle S Filme; Handlungsmerkmale 491
8. Übersichtstabelle Erf Filme; Handlungsmerkmale 492
9. Filmtitelregister 493
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