Der Filmminister: Goebbels und der Film im Dritten Reich
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin
Henschel
1998
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Vorwort von Volker Schlöndorff 9
Das Vermächtnis des Dr. G 15
Die Tagebücher von Joseph Goebbels: Eine Einführung 32
Texte,Veröffentlichungen 35
Quellenwert 42
Historisch bedeutende Daten 46
Goebbels über Hitler, den Holocaust und den Überfall
auf Moskau 48
I. Kapitel: »Eine außerordentlich wirkungsvolle
Avantgardistenarbeit«: Der Herrscher als Kenner? 57
1. Frühe Erkenntnisse 58
2. Der Propagandaminister als Cineast 63
3. Das Ausland als Vorbild 73
II. Kapitel: »Wir sind nun Herr des deutschen Films«:
Der Griff nach der Filmindustrie 82
1. Goebbels und die Entstehung eines Staatskonzerns .... 82
Die wirtschaftliche Situation der Branche nach 1933 * Die Übernahme
der Ufa: Ein Machtkampf? * Die weitere Konzentration bis 1942
2. Die Willkür regiert 100
Persönliche Präsenz auf allen Ebenen * Die Reichsfilmdramaturgie:
Kontrollanspruch ohne Systematik * Das Experiment der Kunstausschüsse
5
3. Goebbels »Reform « und Personalpolitik:
Große Ziele, wechselnde Helfer 118
Die Filmfunktionäre der dreißiger Jahre * Die Filmabteilung des
Propagandaministeriums unter Hippler 1939 bis 1943 * Hans Hinkel
gegen Max Winkler * Personalpolitik als revolutionäres Element *
Die Filmelite des NS Staates: Versager, Künstler, Kapitalisten
III. Kapitel: »Die unpolitische Zeit ist nun auch für den Film
vorbei«: 1933 bis 1939 der zähe Weg zum neuen Film 151
1. Die Übergangsfilme 1933/34 151
2. Themensuche 1935/36: Neue Stoffe für das neue Reich 162
Unscharfe Vorgaben » Politische Dynamik und der
»Antibolschewismus« 1936
3. Wachsende Konturen 1937 171
Erste Erfolge * Ungeliebte Unterhaltungsfilme
4. Kriegsvorbereitung 185
Propaganda und Politik 1938/39 » Goebbels Filmplanung 1938 *
Filmpropagandistische Defizite im Jahr des Kriegsbeginns
5. Filmangebot und Filmwirkung im Jahr des Kriegsbeginns 211
6. Kriegsbeginn ohne Folgen? 219
IV. Kapitel: »Der Krieg liefert uns die Themen«:
Filmpolitik von 1940 bis 1945 227
1. In der Zeit der Blitzkriege 227
Neue Richtlinien * Die propagandistische Offensive verzögert sich
2. Die Schwerpunkte des politischen Films 1940/41 238
Antisemitische Filmpropaganda und die Legenden der Regisseure *
Propagierung der »Euthanasie« * Filme gegen Großbritannien *
Kriegs und Heimatfrontfilme
3. Die Wende vom Herbst 1941 257
4. Zwischen Evasion und Kommerz: Melodram und
Unterhaltungsfilm im Krieg 263
Die neuen Vorbilder * Goebbels und die mondäne Filmwelt
5. Propagandafilme 1942 bis 1945 282
Eingeschränkte Themen und letzte Erfolge • Drei Filme im Tagebuch:
Der grosse König (1942), Die Entlassung (1942), Kolberg (1945)
6
V. Kapitel: »Führer meint, besser nicht aufführen«:
Goebbels und die Filmzensur 313
1. Filmzensur seit 1933 313
2. Der Minister als Zensor 316
3. Neue Hinweise zu ungeklärten Verboten 322
4. Goebbels angefochtene Zensurhoheit 326
Hitler als oberste Instanz • Interventionen aus Staat, Partei und Wehrmacht
VI. Kapitel: »Ein filmisches Epos deutschen Heldentums«:
Wochenschau und Dokumentarfilm als Propagandamittel . . . 347
1. Der Dokumentarfilm 347
Mangelndes Interesse? * Förderer des Kulturfilms » Parteiverherrlichung,
»Rassenaufklärung« und Kriegspropaganda
2. Der Virtuose der Wochenschau 364
Vernachlässigung vor dem Krieg? » Organisation und Zensurverfahren
nach Kriegsbeginn • Goebbels ästhetische und technische Prinzipien *
Die Oberaufsicht des Führers • Inhaltlich propagandistische Vorgaben *
Letzte Rezepte gegen den Niedergang 1942 1945
VII. Kapitel: »Der Führer mag Gustaf Gründgens nicht«:
Starkult und Verfolgung Nazis und Filmkünstler
in neuem Licht 403
1. Im täglichen Umgang 413
Rassisches * Politisches
2. Vorteile und Affären 432
Gagen und Steuern * Verfehlungen
3. Lieblinge und Favoriten 439
Anhang
Was Goebbels wirklich schrieb: Entzifferungsfehler
in den Tagebuch Editionen 456
Glossar und Siglenverzeichnis 460
Bibliographie 461
Personenregister 471
Filmtitelregister 475
7
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