Metamorphosen der siebten Kunst: französische Romane des 19. Jahrhunderts in ihrer filmischen Umsetzung ; Flaubert: Madame Bovary (Claude Chabrol 1991), Zola: Germinal (Claude Berri 1993)
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Inhaltsverzeichnis
Vorbemerkung S. 1
Teil I s. 3
Literatur auf der Leinwand.
Problematik einer Transposition
1. Ein neues Medium S. 4
1.1 100 Jahre Kino S. 4
1.2 Die Herausforderung der Intermedialität S. 6
1.3 Vorbehalte gegenüber der Verfilmung, ihre Gründe und deren
Bewertung S. 7
1.4 „Vom Jahrmarkt in den Hörsaal." Die Verfilmung als Gegenstand
der Literaturwissenschaft S. 14
2. Die Verfilmung als Gesamtkunstwerk S. 17
2.1 Laokoon im Haus der Musen S. 17
2.2 Referentialität des Films S. 20
3. Wesensbestimmung der intermedialen Transformation S. 22
3.1 Mimesis versus Semiosis S. 22
3.2 Am Anfang war das Buch. Metamorphose und Palimpsest-Effekt S. 25
Teil II s 32
Madame Bovary. Flauberts Roman und seine
Verfilmung durch Claude Chabrol (1991)
1. Die Schöpfer S. 32
1.1 Flaubert und die Visualität Cii
1.2 Chabrol: «Madame Bovary, c'est moi."? C S. 36
Inhaltsverzeichnis
2. „Bauformen des Erzählens" in Roman und Film r\S. 42 3
2.1 Der Aufbau als eine Kette dynamischer Bilder ! S. 43S
2.2 .Stilarten" und Erzähldichte (srieh
2.3 Kontinuität und Chronoloqie ; S?49 ,
2.4 Kürzunaen. Streichunqen und ihre Konsequenzen
2.4.1 Veränderte Personendarstellungen im Film S 55
2.4.2 Mangelnde Motivation des Geschehens JL56
2.4.3 Verlust des Symbolgehalts
3. Die Romanfiguren im Kameraauge ¦ S.J59
3.1 Emma •;' S. 61)
3.1.1 Einführung der Figur
3.1.2 Sinnlichkeit ;sT62^
3.1.3 Romaneske Traumwelt /ST62~.
3.1.4 Mutterrolle ¦;' s" 65
3.1.5 Religiosität S.67
3.1.6 Die Kostüme als Spiegel von Emmas innerer Entwicklung S. 68
Exkurs: Wirkung der Kostüme im Film S. 72
3.1.7 „Isabelle Bovary" S. 73
3.2 Charles S. 74
3.3 Die Liebhaber v.S- 79
3.3.1 Rudolphe vS*80.N
3.3.2 Leon S. 81
3.4 Die Vertreter der Gesellschaft S. 83
3.4.1 Homais S.83
3.4.2 Lheureux S. 86
4. Rhetorik des Films S. 89
4.1 Transitionen S. 89
4.2 Leitmotivische und symbolische VerknüDfunq S. 91
4.2.1 Fensterszenen S. 91
4.2.2 Spiegel , S 93
4.2.3 Personen S.94
4.2.4 Neuerungen des Films S. 95
4.3 SDrachbilder und ihre Umsetzunq /srgjp1
4.4 Filmmusik S. 99
4.4.1 Melodien als Leitmotive (underscoring) s. 100
442 Musik als Ausdruck osvchischer Erlebnisse s. 101
Inhaltsverzeichnis
III
4.4.3 Akustische Umsetzung der im Roman erwähnten Musik
S. 102
5. Realismus in Literatur und Linse
5.1 Literarischer Realismus
5.2 Realismus der Kameralinse
5.2.1 Requisiten und Dekor
5.2.2 Beleuchtung
5.2.3 Tonspur
5.2.4 Realismus versus Bienseance
5.2.5 Romantische Brechungen
5.2.6 Verführungsszenen
6. Erzählen in Roman und Film
6.1 Erzähler und Kamera
6.2 Der Sprecher im off
6.2.1 Funktionen
6.2.2 Verrat oder Stilmittel?
6.3 Eüik und Dramatik
6.3.1 Beschreibung
6.3.2 Dialog
6.3.2.1 Der Dialog als handlungsführendes Prinzip
6.3.2.2 Charakteristik von Figuren
6.3.2.3 Dialoge exkursorischen Charakters
7. Rezeption der Verfilmung
8. Vincente Minnellis Madame Bovary - Verfilmung (1949)
8.1 Eingriffe und Struktur
8.2 Rahmenhandlung und Erzähler
8.3 Minnellis Figuren
8.4 Realismus
8.5 Symbole
8.6 Filmsprachliche Mittel
9. „Die neuen Leiden der jungen Emma"
9.1 Flaubert - Rezeption in den Printmedien
9.2 Vale Abraao als doppelte Adaption
S. 113
- s~ II3-
S. 116
S. 116
S. 119
^S,120
S. 121 „
S. 122
S. 122
S. 124
S. 125
S. 126
IV Inhaltsverzeichnis
Teil III s 151
Zolas Germinal in der filmischen Umsetzung durch
Claude Berri (1993)
1. Die Prädestination von Zolas Werk für eine Verfilmung S. 152
1.1 „Un grand visuel" S. 153
1.2 Geistige Offenheit S. 156
1.2.1 Dramatisierung S. 158
1.2.2 Photographie S. 160
1.2.3 Vermarktung S. 162
1.3 Die „ecrans"- Theorie S. 162
2. „Germinal": Das Keimen eines Films S. 163
2.1 „Germinator" Claude Berri S. 164
2.2 Das Produkt der Superlative S. 166
3. Funktionsanalyse des Raumes in Literatur und Film S. 170
3.1 Milieuraum S. 174
3.2 Erlebter Raum S. 186
3.3 Raumsymbol S. 198
3.4 Kontrastraum S. 209
4. Der Film als Politikum S. 220
4.1 Zolas „litterature engaoee" S. 220
4.2 Pour un cinema engaqe S. 225
4.3 Zolas Stimmen im Film S. 229
4.3.1 Die Rolle des Casting S. 229
4.3.2 Die Modellierung der Helden durch fiimsprachliche Mittel S. 234
4.3.2.1 Die Kameravariablen S. 234
4.3.2.2 Die Idealisierung des „Labor Leader" S. 237
4.3.3 Das weltanschauliche Spektrum S. 245
4.3.4 Sympathielenkung und Perspektive S. 250
4.3.4.1 Das Proletariat S. 250
4.3.4.2 Die Bourgeoisie S. 258
4.3.5 Die Metapher des Keimens S. 266
4.4 Politischer Nachhall des Films S. 275
Inhaltsverzeichnis V
5. Ein naturalistisches Figurenarsenal S. 279
5.1 La Bete humaine S. 279
5.1.1 Tiermetaphern und ihre Umsetzung S. 279
5.1.2 Die Tiermenschen Etienne.Chaval.Bonnemort und Jeanlin. S. 288
5.1.3 Probleme der Ästhetik S. 297
5.2 Die Masse als neuer Protagonist S. 303
5.3 Realismus - Naturalismus S. 310
6. Rezeption der Verfilmung S. 311
7. Yves Allegrets Germinal - Verfilmung (1963) S. 313
Teil IV s 321
Tendenzen der gegenwärtigen französischen
Filmproduktion
TeilV Anhang s.328
Bibliographie S 328
Primärtexte S. 328
Allgemeine Betrachtungen zu Literatur und anderen Künsten S. 328
Untersuchungen zu Flaubert S. 330
Flaubert-Rezeption S. 333
Sekundärliteratur zu Zola S. 334
Beiträge zur Filmforschung und zur Problematik der Literaturverfilmung S. 341
Pressestimmen zu den Verfilmungen von Madame Bovary S. 349
Vale Abraao S. 351
Kritiken zu den Germinal - Adaptionen S. 351
Filmographie s 354
Claude Chabrol: Madame Bovary (1991) S. 354
Claude Bern: Germinal (1993) S. 355 |
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