Der Verdi-Klang: die Orchesterkonzeption in den Opern von Giuseppe Verdi
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Tutzing
Schneider
1998
|
| Schriftenreihe: | Würzburger musikhistorische Beiträge
18 |
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INHALT
VORWORT
V
INHALT
VI
EINLEITUNG
1
1
VERDIS
ORCHESTRALE
KLANGVORSTELLUNGEN
IM
SPIEGEL
SEINER
REFORMIDEEN
11
2
DIE
SATZFORMEN
DER
OPER
IN
IHRER
INSTRUMENTALEN
STRUKTUR
17
3
INSTRUMENTATION
ALS
DRAMATISCHES
GESTALTUNGSPRINZIP
23
3.1
DIE
TODESSZENE
IN
IHRER
LYRISCHEN
AUSPRAEGUNG
24
3.1.1
GILDAS
TOD
-
ERSTE
DOMINANZ
DES
LYRISCHEN
TYPUS
24
3.1.2
TODESSZENEN
IM
FRUEHWERK
31
3.1.3
DIE
WEITERE
ENTWICKLUNG
NACH
RIGOLETTO
38
3.1.3.1
LA
TRAVIATA
38
3.1.3.2
SIMON
BOCCANEGRA
40
3.1.3.3
UN
BALLO
IN
MASCHERA
46
3.1.3.4
DON
CARLOS
48
3.1.3.5
LA
FORZA
DEL
DESTINO
49
3.1.4
AIDA:
DER
HOEHEPUNKT
DER
ENTWICKLUNG
53
3.1.5
OTELLO:
DER
TOD
DES
GEFALLENEN
HELDEN
56
3.1.6
ZUSAMMENFASSUNG
58
3.2
DIE
LIEBESSZENE
59
3.2.1
DIE
UNBESCHWERTE
LIEBE
60
3.2.1.1
RIGOLETTO
60
3.2.12
FALSTAFF
66
3.2.2
DIE
BELASTETE
LIEBE
74
3.2.2.1
LA
TRAVIATA
74
3.2.2.2
LES
VEPRES
SICILIENNES
77
3.2.2.3
II
TROVATORE
UND
ERNANI
82
3.2.3
DIE
LEIDENSCHAFTLICHE
LIEBE:
UN
BALLO
IN
MASCHERA
84
3.2.4
DIE
ERFUELLUNG
DER
LIEBE
IM
TOD
89
3.2.4.1
OTELLO
90
3.2.4.2
DON
CARLOS
95
3.2.5
ZUSAMMENFASSUNG
103
3.3
GEBETSARTIGE
SZENEN
104
3.3.1
YYCONORGANO
"
106
3.3.2
CHORALARTIG-AKKORDISCHE
BEGLEITUNG
108
3.3.3
KAMMERMUSIKALISCHE
BESETZUNGEN
113
3.3.4
DIE
DURCHGESTALTETE
SZENE
122
3.4
DIE
DARSTELLUNG
VON
SZENERIEN
124
3.4.1
IDYLLISCHE
NATURSZENEN
124
3.4.2
STURMSZENEN
134
3.4.3
DUESTERE
SCHAUPLAETZE
144
3.5
PERSONENCHARAKTERISIERUNG
153
3.5.1
DESDEMONA
-
YYII
TIPO
DELLA
BONTAE
"
155
3.5.2
JAGO
-
YYII
DEMONIO"
165
4
DIE
INSTRUMENTENGRUPPEN
177
4.1
DER
STREICHERAPPARAT
177
4.1.1
DIE ENTWICKLUNG
DES
STREICHQUINTETTS
IM
FRUEHWERK
178
4.1.2
DER
AUSDRUCKSREICHTUM
AB
RIGOLETTO
181
4.1.2.1
DIE
BEGLEITFIGUREN
IM
PERIODISCHEN
SATZ
182
4.1.2.2
DIE
GESTALTUNG
DER
SCENE
186
4.1.3
SOLISTISCHE
EINSAETZE
200
4.2
DIE
HOLZBLAESER
203
4.2.1
DIE BESETZUNG
DER
HOLZBLASINSTRUMENTE
204
4.2.2
TRADITIONELLES
UND
PROGRESSIVES
IM
FRUEHWERK
206
4.2.3
DIE
ERWEITERUNG
DES
TRADITIONELLEN
SEIT
RIGOLETTO
214
4.2.4
DIE
HOLZBLAESERBEHANDLUNG
IN
DEN
SPAETEN
OPERN
221
.
4.3
DIE BLECHBLASINSTRUMENTE
228
4.3.1
DAS
ENSEMBLE
DER
BLECHBLASINSTRUMENTE
229
4.3.1.1
IN
DEN
FRUEHEN
OPERN
BIS
LA
BATTAGLIA
DI
LEGNANO
231
4.3.1.2
IN
DEN
SPAETEN
OPERN
SEIT
UN
BALLO
IN
MASCHERA
239
4.3.2
SOLISTISCHE
EINSAETZE
245
4.3.2.1
DAS
HOM
245
4.3.2.2
DIE
TROMPETE/DAS
KORNETT
251
4.4
MISCHKLAENGE
254
4.4.1
TIEFE
BLECHBLAESER
UND
FAGOTT
255
4.4.2
HOLZBLAESER
UND
HOM
270
4.4.3
DAS
LEISE
TUTTI
276
4.4.4
UNISONO-MISCHUNGEN
282
5
DER
VERDI-KLANG
285
ANHANG
I
SIGLA
DER
ORCHESTERINSTRUMENTE
II
DIE
BESETZUNG
DER
OPERN
(CHRONOLOGISCH)
III
NOTENBEISPIELE
A
VERDI,
RIGOLETTO:
TODESSZENE
B
VERDI,
OTELLO:
TODESSZENE
C
VERDI,
FALSTAFF:
LIEBESSZENE
D
VERDI,
UN
BALLO
IN
MASCHERA:
LIEBESSZENE
E
VERDI,
OTELLO:
AVE
MARIA
(DESDEMONA)
F
VERDI,
LA
FORZA
DEL
DESTINO:
PREGHIERA
(LEONORA)
G
VERDI,
FALSTAFF:
FEENSZENE
IM
PARK
VON
WINDSOR
H
VERDI,
OTELLO:
'
CREDO
'
(JAGO)
J
WAGNER,
LOHENGRIN:
VORSPIEL
BIBLIOGRAPHIE
I
QUELLEN
A
NOTENMATERIAL
B
VERDI-BRIEFE
C
DISPOSIZIONI
SCENICHE
II
SEKUNDAERLITERATUR
299
299
300
301
302
313
319
331
341
345
349
358
363
367
367
367
370
371
371
INDEX
377 |
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