Le poème du Puy marial: étude sur le serventois et le chant royal du XIVe siècle à la Renaissance
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[Paris]
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1996
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| adam_text | TABLE DES MATIERES
AVANT-PROPOS...............................................................................................p. 9
INTRODUCTION GÉNÉRALE....................................................................p. 13
I. LE SERVENTOIS........................................................................................p. 17
CHANSON PIEUSE ET SERVENTOIS AU XIIIe SIÈCLE :
Chanson, chant et son à partir de Gautier de Coinci, p. 19. - « De fin cuer
et d aigre talent...» (Jarnstrôm X), p. 21. - Deux serventois de Lambert Ferri, p. 23.
LE MOT ET LE GENRE DANS LA PREMIÈRE MOITIÉ DU XIVe
SIÈCLE :
Aperçu des ambitions du genre, p. 27. - L emploi du terme chez Jean de
Condé, p. 29. - L appréciation de Gilles li Muisis, p. 31. - Aspects du serventois au
XIVe siècle, p. 33.
HUIT SERVENTOIS DE VALENCIENNES :
Présentation des pièces, p. 34. - Serventois et pièces profanes, p. 35. -
Diversité formelle et caractères permanents, p. 36. - Aspects nouveaux de la contra-
facture, p. 36. - Structure des huit serventois de Valenciennes (tableau), p. 37. -
Sujets et valeur esthétique, p. 39. - Conclusion, p. 40.
AUTOUR DE JEAN BRISEBARRE :
Le trouvère et ses oeuvres, p. 41. - Un serventois et deux chansons
pieuses, p. 43. - Les avatars d un autre serventois, p. 47. - Conclusion, p. 52.
LES 25 SERVENTOIS DU PUY DES ORFÈVRES :
Introduction, p. 53.
1. Étude descriptive :
Place et titre des serventois dans le manuscrit (présentation et
tableau), p. 53. - La composition des serventois : date et occasion, p. 53. - Serven-
tois couronnés et serventois estrivés, p. 58. - Description formelle des 25 serven-
tois (tableau), p. 62.
2. Les règles du genre :
Liste et schéma des serventois, p. 64. - La forme : généralités, p. 64.
- Serventois et chant royal, p. 65. - Conclusion, p. 68.
3. La figure directrice :
Introduction, p. 69. - La lente émergence des figures, p. 70. - Nature,
origine et opportunité des figures, p. 74. - Propriétés des figures, p. 78. -
Conclusion, p. 83.
403
LE POÈME DU PUY MARIAL
DEUX SERVENTOIS DE JEAN FROISSART :
Introduction, p. 84. - Jean Froissait lauréat des puys, p. 84. - Essai de
datation des pièces, p. 86. - Présentation des pièces (avec un tableau), p. 89. -
Observations : genre, strophes, mètres et rimes, p. 89. - L élaboration du serventois,
p. 91. - Sur la cohérence de cette série, p. 94. - Conclusion, p. 96.
LE SERVENTOIS DANS LES « ARTS DE SECONDE RHÉTORIQUE »
(1392-1525):
Classification des « Arts poétiques », p. 97. - Deschamps : une définition
sommaire et un essai original, p. 98. - Jacques Legrand, ou la définition négligeable
d un compilateur, p. 102. - L explication superficielle des « Règles » anonymes,
p. 103. - La juste précision de Baudet Herenc, p. 107. - La réflexion esthétique d un
poète : Jean Molinet, p. 112. - Au premier quart du XVIe siècle..., p. 118.
CONCLUSION, p. 121.
II. LE CHANT ROYAL -1. LES ASPECTS FORMELS...........................p. 127
INTRODUCTION, p. 127.
LA DÉFINITION DU GENRE.
1. Théorie et pratique de 1392 à 1493 :
D Eustache Deschamps à Baudet Herenc, p. 129. - L Escouffle, ou le
chant royal sans refrain de Dieppe, p. 131. - Amiens, ou la naissance du refrain,
p. 134. - L Art de Rhétorique de Jean Molinet et l Art et science de rhétorique
vulgaire, p. 137.
2. Les préceptes de Jean Fabri (1521) :
Présentation de la Poétique, p. 140. - La strophe et le palinod du
chant royal, p. 142. - Césure, syllabe muette et synalèphe, p. 143. - La disposition
des rimes, p. 145 - La rhétorique du chant royal, p. 147. - Conclusion, p. 149.
LA VOCATION DU GENRE.
1. Suprématie d un poème et poèmes d une suprématie :
Introduction, p. 150. - Guillaume Crétin : homélie papale et poème
du Saint Sacrement, p. 150. - Jean Parmentier et sa paraphrase du Pater Noster,
p. 155. - Un chant royal profane de Clément Marot, p. 157. - Conclusion, p. 159.
2. Poème mariai et propos martial :
Introduction, p. 159. - D une harangue à l autre : Fabri, le Defensore
(1514), et Coquinvilliers (1524), p. 160. - Variations sur le terme de « champ royal »,
p. 162. - « Palinod » et « palinodie » : une définition rétrospective, p. 165. - Images
d une poésie militante, p. 167. - Un monstre marin, ou « das Lutherbild » chez Jean
Parmentier, p. 173. - Deux poèmes du beau Dauphin, ou l allégorie religieuse et poli-
tique, p. 178. - En guise de conclusion : les avis des théoriciens vers 1550, p. 181.
LA CONCEPTION DU PALINOD.
1. La spécificité du genre et les coutumes des puys :
Nature et fonction du palinod, p. 187. - Amiens, ou le palinod
imposé, p. 189. - Rouen, ou le palinod libre, p. 191. - Nature et fonction de l allu-
sion, p. 192. - Le libellé du palinod, p. 196.
404
TABLE DES MATIÈRES
2. Amiens : « Harpe rendant souveraine harmonie » :
Le Puy d Amiens en 1471 (n. st.) et Jean Molinet, p. 201. - Édition
du chant royal amiénois, p. 206. - Étude comparée des deux chants royaux, p. 208.
3. Rouen : les doubles d une collection :
Les ressources des fonds palinodiques, p. 212. - Des couples de pali-
nods apparentés, p. 215. - Des séries de poèmes sur le même palinod (avec une
présentation par tableaux), p. 217. - Une préparation par équipes ?, p. 220.
Conclusion, p. 223.
LA MISE EN FORME ET LA MISE EN SCÈNE DU POÈME.
Introduction, p. 227.
1. Nature et fonction de l Argument :
Dédicace, annonce de la source, avant-propos, p. 227. - Grille de
déchiffrement et lexique spécialisé, p. 230. - Tradition de l Argument et réfection
de la prière d insérer, p. 232. - Arguments en forme de rondeaux (1533), p. 234.
2. Le recours à la classification :
L énumération comme instrument de découverte (Amiens), p. 236. -
Des catégories de la nature, p. 238. - Des moments de la journée, p. 239. - L idéal
rouennais d une définition exhaustive, p. 241.
3. Les ressources du dialogue :
Introduction, p. 243. - Le dialogue avec l invisible, p. 244. - La
recherche de la vérité, p. 245. - La condamnation du désordre, p. 247. - Conclusion,
p. 249.
4. La mise en image :
La superposition du texte à l image (le tableau d Amiens), p. 250. -
La juxtaposition du texte et de l image, p. 252. - Les moyens stylistiques de l ima-
gier (Amiens), p. 253.
Conclusion, p. 254.
CONCLUSION DU DEUXIÈME CHAPITRE, p. 255.
III. LE CHANT ROYAL - II. LE RAFFINEMENT THÉMATIQUE__p. 261
INTRODUCTION, p. 261.
LE RAJEUNISSEMENT DE LA SYMBOLIQUE.
1. Du symbole floral au meuble héraldique :
La richesse de l image, p. 263. - Le lis du champ de bataille, p. 265.
- La fleur de lis, p. 267.
2. Les cinq modèles féminins de Zeuxis :
Situation du thème des dames illustres, p. 270. - Un chant royal de
Jean Le Parmentier, p. 272.
3. Le prix de la palme :
Un symbole traditionnel, p. 275. - Édition du chant royal de « La
forte palme », p. 276. - Une élaboration complexe, p. 278.
4. L allégorie médicinale :
L ancienneté d une image, p. 281. - Le registre de la pharmacologie,
405
LE POÈME DUPUY MARIAL
p. 282. - La purification de l air pestilentiel, p. 284. - La confection d un alma-
nach médical, p. 285. - Conclusion, p. 286.
5. Contes de chasse et de pêche :
« Beau Dauphin » de Pierre Apvril et « Pure Licorne » de Lescarre,
p. 287. - Le renouvellement du bestiaire, p. 288. - La licorne, figure de la Concep-
tion, p. 291. - Une baleine épouvantable, p. 293. - Les figures du diable, p. 295.
Conclusion : p. 297.
EN QUÊTE D ALLÉGORIES NOUVELLES.
Introduction, p. 298.
1. L image du livre :
Symbole, tradition, réalité, p. 298. - La technique de l imprimerie
(Nicolle Lescarre), p. 299. - La perfection du manuscrit (frère Benoît Bar), p. 303.
2. L allégorie astronomique :
Introduction, p. 304. - « La Sphère céleste » (Nicolas Osmont),
p. 305. - « L astrolabe » (Jean Parmentier ?), p. 306.
3. L allégorie musicale :
Le motet d Ockeghem et Nicolas Le Vestu, p. 310. - La Deploration
de Guillaume Crétin, p. 311. - Les deux épitaphes composées par Molinet, p. 312.
- La renommée d Ockeghem, p. 313. - Étude du chant royal, p. 314.
4. La réinterprétation des mythes :
Introduction, p. 319. - De Pygmalion, p. 319. - De Paris et d Aphro-
dite, p. 321. - De Merlin et de la Table ronde, p. 323.
Conclusion, p. 325.
DEUX POÈTES DES PUYS NORMANDS : GUILLAUME CRETIN ET
JEAN PARMENTIER.
Introduction, p. 327.
1. Guillaume Crétin à la recherche de la perfection :
La structure du chant royal (avec un tableau), p. 327. - La discrétion
du réalisme, p. 329. - La recherche des substances élevées, p. 330. - Une définition
théologique de la Conception, p. 333. Essai de définition d un style, p. 336.
2. Jean Parmentier et le thème de la marine :
Introduction, p. 340. - La versification de Jean Parmentier, p. 340. -
L art maritime et l allégorie, p. 344. - La nef, vers la terre et l île nouvelles, p. 350.
Conclusion, p. 359.
LE CHANT ROYAL CONTESTÉ
Introduction, p. 360.
1. Le chant royal détourné :
Édition du chant royal de Cannillet, p. 360. - Notes, p. 362. -
Commentaire, p. 366.
2. Le chant royal humilié :
Introduction, p. 370. - Édition du chant royal de Cacheleu, p. 370. -
Notes, p. 372. - Commentaire, p. 375.
Conclusion, p. 377.
CONCLUSION DU TROISIÈME CHAPITRE, p. 378.
406
TABLE DES MATIERES
CONCLUSION GÉNÉRALE......................................................................p. 381
BIBLIOGRAPHIE.......................................................................................p. 385
TABLE DES NOMS D AUTEURS ET DES TITRES D OUVRAGES... p. 389
TABLE DES NOMS D ÉDITEURS ET DE CRITIQUES
MODERNES.................................................................................................p. 395
TABLE DES MANUSCRITS CITÉS.........................................................p. 399
TABLE DES POÈMES ÉDITÉS................................................................p. 401
TABLE DES ILLUSTRATIONS................................................................p. 402
TABLE DES MATIÈRES............................................................................p. 403
407
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