Konvention und Widerspruch: harmonische und motivische Gestaltungsprinzipien bei Richard Strauss am Beispiel ausgewählter Tondichtungen und Opern
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
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1997
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| adam_text | Titel: Konvention und Widerspruch
Autor: Sadrieh, Astrid
Jahr: 1997
Gliederung
I. Einleitung.............................................1
II. Widerspruch ais Prinzip des Ausdrucks
A. Aufbruch der Moderne - Zur musikhistorischen Situation um 1900 ...... 15
B. Loslosung von Vorbildern
- Zum biographischen Hintergrund der STRAUSS schen Kunstauffassung ... 20
C. Vom Widerspruch und Fortschritt
- Die STRAUSS sche Kunstauffassung in Selbstzeugnissen............. 32
Ol.Verfremdung ais musikalisches Prinzip
A. Voraussetzung - Komik: Von der Burleske zur Perversión............ 40
B. Mittel der STRAUSS schen Komposition
1. Harmonik - Tonalitat ais Ausdrucksmittel statt Ordnungsprinzip ..... 62
2. Tonartendisposition ais Verfremdung tradiener
Ausdruckskonventionen .............................. 74
3. Motivik - Substanzgemeinschaften und harmonische Interdependenzen . . 92
IV. Vom Zarathustra zum Rosenkavalier
- Verfügbarkeit von Tonalitat ais Programm
A. Die Begründung der Werkauswahl ..........................101
B. Also sprach Zarathustra - Der Zerfall der Tonalitat ais Programm......107
1. Einleitung ......................................107
2. Das Programm ...................................109
3. Die musikalische Idee...............................112
4. Tonartendisposition und Harmonik .......................113
5. Motivik........................................118
6. Fórmale Gliederung ................................120
7. Die harmonische und motivische Exposition..................121
8. Die motivische Substanzgemeinschaft......................129
9. Die Abschnitte ...................................133
a. Von den Hinterweltlern ..........................133
b. Von der groflen Sehnsucht ........................137
c. Von den Freuden und Leidenschaften .................140
d. Das Grablied ................................145
e. Von der Wissenschaft ...........................¡47
f. Der Genesende ...............................149
g. Das Tanzlied* ................................152
10. Résumee.......................................154
C. Don Quixote - Der parodierende Umgang mit Tonalitat............157
1. Einleitung ......................................157
2. Die Themen - Varianten konstanten Materials ................161
3. Themen und Tonarten - Der parodierende Umgang mit der Kadenz ... 169
4. Das Dulcinea-Thema in G-Dur..........................174
5. Das Sancho-Pansa-Thema.............................178
6. Analyse der Introduktion .............................179
7. Die Variationen ais Fehlerreproduktion.....................188
8. Die Rolle der Tonalitat - die Parodie der Tonalitat..............197
9. Das Malende und das Komische.........................202
D. Salome - Die Tonalitat ais dramatisches Ausdrucksmittel ...........210
1. Einleitung ......................................210
2. Tonalitat ais Sinnbild des Pervertierten.....................217
3. Die erste Szene: harmonische und motivische Exposition..........224
a. Abschnitt A ..................................225
b. Abschnitt B...................................232
4. Leitharmonik ....................................237
5. Leitmotivik......................................239
6. Die zweite Szene..................................251
7. Die dritte Szene...................................257
8. Die vierte Szene ..................................268
9. Résumée .......................................278
E. Der Rosenkavalier - Rückschritt oder Konsequenz ...............281
V. SchluB..............................................302
VI. Partitur- und Literaturverzeichnis
A. Partiturverzeichnis....................................314
B. Literaturverzeichnis ...................................315
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