Europäische Romantik in der Musik: 1 Oper und symphonischer Stil 1770 - 1820
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Stuttgart ; Weimar
Metzler
1999
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis
Einleitung............................................................................................................ 1
Erstes Buch:
Triumph und Krise des Musikdramas
1. Präromantik und Romantik: Frage und Antwort
Christoph Willibald Gluck - Porträt des Künstlers
als schaffender Genius.................................................................................. 27
Die Klassik als Präromantik. Aspekte eines musikästhetischen
Paradigmenwechsels...................................................................................... 33
2. Christoph Willibald Gluck und die Tragödie
fur
Musik
I:
Die Reformoper des Raniero de Calzabigi ................................................ 57
3. Christoph Willibald Gluck und die Tragödie für Musik
II:
Die Pariser Musikdramen............................................................................. 91
Nachtrag: Mozart als Kritiker Glucks.......................................................... 116
4. Johann Christoph Vogels
»Démophon«
und die Krise
der
tragédie lyrique.......................................................................................
133
5. Aporien der Dialog-Oper:
Luigi
Cherubini am
Théâtre
Feydeau.............. 158
6. Das
Allegro
als »pindarische Ode«: Dramatischer und symphonischer Stil..... 216
7. »Empfindungssprache«: Über den Ursprung von Gefühlen in der Musik .. 236
Zweites Buch:
Metamorphosen der Gattung
1.
Commedia per musica:
Joseph Haydns Opern
fur
Esterháza I:
Die Lehrjahre und die italienische Buffa-Tradition.................................... 243
V
Inhaltsverzeichnis
2.
Commedia
per
musica:
Joseph
Haydns
Opern
fur
Esterháza
II:
Die Fron- und Meisterjahre..................................................................... 302
3.
»Un soggetto esteso, multiforme, sublime
...«.
Lorenzo
Da Ponte
oder das Ende der Gattungsästhetik......................................................... 354
4.
»Così fan tutte: Die opera buffa
als Welttheater«. Mozarts neapolitanische
Wandlung? ............................................................................................... 430
5. Die vokale Sonatenform. Fragmente einer Formgeschichte
aus dem Geist der Oper.......................................................................... 493
6. Die Erben von Zauberflöte und Glockenspiel: Feter von Winters
»Labyrinth« und das Märchentheater
Emanuel Schikaneders
................... 497
7. »O Gott! welch ein Augenblick!«: Dramatische Musik
und musikalisches Drama bei Beethoven................................................. 539
8.
»Notre Cimarosa est revenu au monde!«:
Die Wandlungen der
opera scria
um 1800 ...................................................................................................550
9. »Beziehungszauber«: Zeitstrukturen in der Oper..................................... 597
10. »Dialogisierte Musik«: Wagners Mozart-Interpreation
und die Grundlagen einer anti-wagnerischen Opernästhetik ...................601
Anhang
Anmerkungen.................................................................................................. 615
Bildnachweise.................................................................................................. 807
Editorische Notiz: Von Carl Dahlhaus sind im Ersten Buch die Kapitel 6 und 7, im
Zweiten Buch die Kapitel 5, 8, 9 und 10, von Norbert Miller im Ersten Buch die
Kapitel 2, 3 und 4 sowie im Zweiten Buch die Kapitel 1, 2, 3, 4, 6 und 7 verfaßt.
Für die Einleitung sowie die Kapitel 1 und 5 im Ersten Buch zeichnen beide Au¬
toren gemeinsam verantwortlich.
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