Erzählperspektive im Film: eine erzähltheoretische Untersuchung mithilfe exemplarischer Filmanalysen
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Essen
Item-Verl.
1997
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| Ausgabe: | 1. Aufl. |
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INHALTSVERZEICHNIS
VORWORT 7
EINLEITUNG 9
I. THEORETISCHE PERSPEKTIVEN AUF DIE ERZAEHLPERSPEKTIVE IM FILM 13
1. PERSPEKTIVE ALS ERZAEHLHALTUNG 13
2. EINE NEUE PERSPEKTIVE FUER DEN ERZAEHLER? 20
3. PERSPEKTIVE ALS KAMERAEINSTELLUNG 29
3.1. VOM FILMISCHEN BILD ZUM NARRATIVEN RAUM 29
3.2. KAMERA UND BLICK - ODER: WIE WEIT KANN MAN VOM POINT OF VIEW AUS
SEHEN? 35 4. PERSPEKTIVE ALS NETZ HETEROGENER RELATIONEN 43
II. ERZAEHLPERSPEKTIVE UND EXEMPLARISCHE FILMANALYSEN 49
1. DIE FILMISCHE MAKROSTRUKTUR: INFORMATION, IDENTIFIKATION UND FOKUS 49
1.1. FILMANALYSEN 49
THE PLAYER 49
AUNT JULIA AND THE SCRIPTWRITER 56
DEAD MEN DON T WEAR PLAID 63
MILLER S CROSSING 68
MY OWN PRIVATE IDAHO 73
1.2. FILMISCHE ERZAEHLSITUATIONEN? VERSUCH EINER KLASSIFIZIERUNG 79
2. DIE FILMISCHE MIKROSTRUKTUR: BILDER, BLICKE UND SUBJEKTIVITAET 86
2.1. EXEMPLARISCHE EINZELANALYSEN 87
THE PLAYER 87
DEAD MEN DON T WEAR PLAID 95
AUNT JULIA AND THE SCRIPTWRITER 103
MY OWN PRIVATE IDAHO 111
MILLER S CROSSING 124
2.2. FILMISCHE SUBJEKTIVITAET UND FILMISCHE ERZAEHLSITUATIONEN 134
IMAGE 2
III. META-PERSPEKTIVEN 141
1. FILMISCHE METAFIKTION - VERSUCH EINER THEORETISCHEN BEGRIFFSKLAERUNG
141
2. METAFIKTIONALE FORMEN IM VORLIEGENDEN FILMKORPUS 145
THE PLAYER 145
DEAD MEN DON T WEAR PLAID 150
AUNT JULIA AND THE SCRIPTWRITER 153
MY OWN PRIVATE IDAHO 158
MILLER S CROSSING 162
3. META-FIKTION UND ERZAEHLPERSPEKTIVE 167
IV. AUSBLICK:
VON DER FILMISCHEN ERZAEHLPERSPEKTIVE ZUR FILMISCHEN ERZAEHLTHEORIE? 175
FILMOGRAPHIEN 181
LITERATURVERZEICHNIS 185
VERZEICHNIS DER ZITIERTEN WERKE 185
AUSWAHLBIBLIOGRAPHIE 189
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