El teatro de fin de milenio en España: de 1975 hasta hoy
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Barcelona
Ed. Ariel
1996
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|---|---|
| adam_text | ÍNDICE
Introducción ........................................................................................................ 11
Lista de siglas ...................................................................................................... 15
1. La tradición teatral en 1975 .................................................................... 17
1. La odisea de una tradición interrumpida ......................................... 17
1.1. Los retornos imposibles.......................................................... 17
1.2. El «toreo de salón» de José Bergamín y algunos «descono-
cidos» ........................................................................................ 18
1.3. «Clásicos» de nuestro siglo ..................................................... 18
1.4. Regresos anónimos o esporádicos ......................................... 20
2. Los inicios de una tradición teatral ................................................... 22
2.1. El teatro de Antonio Buero Vallejo ....................................... 24
2.2. El «imposibilismo» de Alfonso Sastre ................................... 26
2.3. La camisa, de Lauro Olmo ..................................................... 28
2.4. La obra de José María Rodríguez Méndez ........................... 29
2.5. El teatro poético de José Martín Recuerda .......................... 32
2.6. La historia en Domingo Miras ............................................... 34
2.7. Efímeras o esporádicas presencias escénicas ....................... 35
3. La generación realista hoy ................................................................. 38
4. La vanguardia antes y después de 1975 ............................................ 39
4.1. Las acciones escénicas de Joan Brossa ................................. 40
4.2. La renovación escénica de la EADAG. El teatro de Salvador
Espriu ....................................................................................... 42
4.3. El absurdo y la sátira en Manuel de Pedrolo ....................... 43
4.4. Josep Palau i Fabre, el espejo de la libertad ........................ 43
4.5. Francisco Nieva. Españoles bajo tierra .................................. 45
4.6. Fernando Arrabal. Oye, patria, mi aflicción .......................... 47
2. El nuevo teatro ........................................................................................... 49
1. El premio Josep María de Sagarra .................................................... 49
1.1. Josep María Muñoz Pujol. Seducció ...................................... 50
1.2. Facem comedia ......................................................................... 51
1.3. El retablo de Jordi Teixidor y de algunos flautistas ............ 53
1.4. Los estrenos de Josep María Benet i Jornet ......................... 55
362 ÍNDICE
2. El «nuevo teatro». Las claves de la generación ................................ 59
2.1. José Ruibal. El hombre y la mosca ........................................ 61
2.2. Miguel Romero Esteo. Tartesos .............................................. 62
2.3. Luis Riaza. Teatro de sustitución .......................................... 63
2.4. La multiplicidad de formas de Jerónimo López Mozo ........ 66
2.5. La creación colectiva ............................................................... 67
2.6. Luis Maulla. Ejercicios para equilibristas .............................. 68
2.7. El polifacetismo teatral de Alberto Miralles ......................... 69
2.8. Ángel García Pintado. La sangre del tiempo .......................... 71
2.9. Manuel Martínez Mediero. El último gallinero ..................... 72
2.10. Antonio Martínez Ballesteros. Pisito para tres .................... 73
2.11. Carmen Resino, la evolución de una autora ...................... 74
2.12. Ramón Gil Novales. Trilogía aragonesa ............................... 75
2.13. Y siguen en activo................................................................. 76
3. Euskal Herria, un caso paradigmático del teatro independiente ... 79
4. El grupo de Ribadavia ........................................................................ 81
4.1. El Abrente teatral .................................................................... 81
4.2. La obra de Manuel Lourenzo ................................................. 85
4.3. Euloxio Rodríguez Ruibal. Maremia ...................................... 86
4.4. Roberto Vidal Bolaño. Saxo tenor .......................................... 87
5. El teatro que no se basa en el texto .................................................. 88
5.1. Els Joglars ................................................................................ 88
5.2. La fiesta de Comediants ......................................................... 91
5.3. Albert Vidal. Teatro antropológico ........................................ 92
5.4. La Cuadra de Sevilla ............................................................... 93
3. El teatro más representado ...................................................................... 97
1. La normalidad comercial de ayer y de hoy ...................................... 97
2. El teatro de Antonio Gala: de Los verdes campos del Edén (1963) a
Los bellos durmientes (1995) ............................................................... 99
3. El teatro de Jaime Salom ................................................................... 101
4. Los ochenta son nuestros .................................................................... 103
5. La comercialidad del musical ............................................................ 104
6. El teatro que busca la comicidad ...................................................... 107
7. Los escenarios comerciales de los años ochenta y noventa ............ 110
4. La política teatral, el gusto del público, los espectáculos de 20 años,
desde la transición a la democracia ....................................................... 113
1. La eterna crisis del teatro ................................................................... 113
2. Espectáculos de 1975. Espectáculos de 1995. Teatro cultural / teatro
comercial .............................................................................................. 115
3. El gusto del público ............................................................................ 117
4. La operación olvido y el recurso a los clásicos ................................ 118
5. La política electoralista. Los festivales internacionales ................... 119
6. La creación de centros dramáticos .................................................... 120
7. Dos décadas de teatro español ........................................................... 125
ÍNDICE 363
8. Los objetivos de las políticas teatrales del PSOE y el PP ............... 127
Anexo. Programaciones de los teatros públicos ........................................ 129
5. Las alternativas al teatro público y al teatro de texto ....................... 145
1. La empresa privada. El teatro alternativo ........................................ 145
2. Las salas alternativas y los teatros de bolsillo .................................. 146
3. De la censura política a la censura económica y a sus vías de escape 147
4. El teatro sale a la calle ....................................................................... 148
5. Unipersonales, café-teatro, cabaret.................................................... 149
6. Investigaciones plásticas y coreográficas .......................................... 151
7. Collages y versiones personales.......................................................... 153
8. El teatro independiente, alternativo o no, sigue su curso............... 155
9. La muy distinta evolución del teatro no basado en el texto ........... 156
9.1. La violencia antropológica. La Fura deis Baus .................... 157
9.2. La utilización teatral del folklore y su desmitificación ....... 158
9.3. La descontextualización de la cotidianeidad ........................ 159
10. La Cubana, la transgresión de los géneros ....................................... 159
11. Los grupos derivados de las artes parateatrales y de su descontex-
tualización ............................................................................................ 161
Anexo I. Grupos del País Vasco que tienen un espectáculo en programa-
ción posterior a 1994 .......................................................................... 162
Anexo II. Programación en 1995 de las ferias de teatro de Huesca, Palma
del Río y Tárrega ................................................................................. 164
6. Trayectorias que se consolidan ............................................................... 169
1. Trayectorias que se consolidan .......................................................... 169
2. José Sanchis Sinisterra, el autor de ¡Ay, Carmela! y de cuarenta
obras más ............................................................................................. 169
3. Rodolf Sirera: del teatro independiente a Maror en el CDG de Cata-
lunya ..................................................................................................... 173
4. Fermín Cabal, el compromiso con nuestra realidad contemporánea
y cotidiana ............................................................................................ 176
5. José Luis Alonso de Santos. La sombra del Tenorio ........................ 178
6. Autores de reconocido prestigio en otros géneros artísticos ........... 181
7. Trayectorias que se inician ...................................................................... 189
1. Una primera generación de autoras. Paloma Pedrero, Concha Ro-
mero, Lourdes Ortiz ............................................................................ 189
2. Autores que inician su trayectoria después de 1975 ........................ 192
2.1. Contradanza, de Francisco Ors ............................................... 192
2.2. Eduardo Ladrón de Guevara. Volviste, bisonte ..................... 193
2.3. Alfonso Vallejo, un «autor isla» ............................................. 193
2.4. ¿No hay autores? ..................................................................... 195
3. El tema de Euskadi ............................................................................. 196
3.1. Desde Madrid: Ignacio Amestoy ............................................ 196
3.2. Desde el País Vasco ................................................................. 197
4. El teatro catalán .................................................................................. 198
364 ÍNDICE
4.1. Joan Abellán............................................................................. 198
4.2. Josep María Gibert y Jaume Serra i Fontelles en el Cicle de
Teatre Obert del CDG de Catalunya, en 1983 ...................... 199
4.3. Los inicios de normalización de la lengua ........................... 200
4.4. Manuel Molins, un autor de la Comunidad Valenciana ...... 201
8. Las jóvenes generaciones bilingües de la diversidad cultural .......... 203
1. Las jóvenes generaciones de Galicia ................................................. 203
1.1. La primera generación de la democracia ............................. 203
1.2. La última generación .............................................................. 205
2. Las jóvenes generaciones del País Vasco .......................................... 207
3. Las jóvenes generaciones en Cataluña, Valencia y Baleares ........... 210
3.1. Las bases de una nueva generación ...................................... 210
3.2. Lluísa Cunillé, la indiferencia suspendida en el vacío de la so-
ledad ......................................................................................... 211
3.3. La Sala Beckett y las «nuevas dramaturgias» ...................... 213
3.3.1. Los des/nudos de Joan Casas .................................... 213
3.3.2. Josep Pere Peyró, la monotonía de la cotidianeidad 213
3.3.3. Ignasi García Barba, la ambigüedad del tiempo ..... 215
3.3.4. En los inicios .............................................................. 216
3.4. Los talleres y los estímulos institucionales ........................... 216
3.4.1. Caries Batlle, paisajes para después de una batalla 216
3.4.2. Francesc Pereira, un onanismo verbal ..................... 217
3.4.3. Raimon Ávila. Bailar el vals ...................................... 218
3.5. Lluís Antón Baulenas, la dilatación de los confines ............ 218
3.6. Una generación diversa ........................................................... 220
3.6.1. Joan Barbero, la sociedad vista desde dentro ......... 220
3.6.2. Toni Cabré, fantasmas de la cotidianeidad .............. 220
3.6.3. Aleix Puiggalí, tema candente ................................... 221
3.6.4. Joan Cavallé, porcelana frágil ................................... 222
3.6.5. Jordi Sánchez, un «Krampack» ................................ 222
3.7. Algunos premios recientes ...................................................... 223
3.8. Algunos autores de la Comunidad Valenciana ..................... 226
4. Sergi Belbel, el primero de una generación ..................................... 227
9. La generación que nace en torno al premio Marqués de Bradomín 233
1. Una generación que nace a partir de 1957 ....................................... 233
1.1. La mayoría de edad en 1975 .................................................. 233
1.2. El teatro realista de Eduardo Galán ...................................... 233
1.3. Los juegos de Jorge Márquez ................................................. 234
2. En las fronteras de la cronología....................................................... 235
2.1. Los primeros en nacer ............................................................ 235
2.2. Miguel Murillo, un hecho... .................................................... 235
2.3. Luis Araujo, reflexión sobre el poder .................................... 236
2.4. Alfonso Zurro, maravillosas farsas ........................................ 237
3. Las «nuevas dramaturgias»................................................................ 238
4. Los inicios del CNNTE ....................................................................... 239
ÍNDICE 365
4.1. Alvaro del Amo inaugura,en 1985 el CNNTE ....................... 239
4.2. Javier Maqua, la soledad de los marginados ........................ 240
4.3. Vicente Molina Foix. Don Juan último ................................. 241
5. Ensayos a varias voces ........................................................................ 242
5.1. Alfonso Armada. Sin maldita esperanza ................................ 242
5.2. Ernesto Caballero. Precipitados .............................................. 243
5.3. Leopoldo Alas. ETsueño de Madame Artú ............................. 246
5.4. Ignacio del Moral. La mirada del hombre oscuro ................. 246
6. Las imágenes dialécticas y las estatuas de ceniza de Juan Mayorga 247
7. La historia es literatura y teatro: Alfonso Plou, Antonio Álamo, Ig-
nacio García May ................................................................................ 249
7.1. Alfonso Plou. Rey Sancho ....................................................... 249
7.2. Antonio Álamo. Los borrachos ............................................... 251
7.3. Ignacio García May. Alesio ..................................................... 251
8. Agujeros urbanos y paisajes de delincuencia ................................... 253
8.1. Maxi Rodríguez: Toaletta Teatro ........................................... 253
8.2. El compromiso de Antonio Onetti.......................................... 253
8.3. La realidad informa ................................................................ 255
8.3.1. El agujero del Carmen ................................................. 255
8.3.2. El metro. Rafael González y Francisco Sanguino ... 255
8.3.3. Paisaje sin causa ......................................................... 256
8.3.4. Metropolitano .............................................................. 257
8.3.5. Mariquita..., una prostituta del puerto ..................... 257
9. La sinfonía aleatoria de Rodrigo García ........................................... 258
10. Diversidad de una generación ............................................................ 260
11. Autores y premios muy recientes ....................................................... 261
11.1. Para quemar la memoria .........................í............................... 261
11.2. Mujeres muy jóvenes ............................................................... 261
11.3. Hay autores.............................................................................. 263
12. El teatro, una alternativa .................................................................... 263
Notas ..................................................................................................................... 265
Capítulo 1 ......................................................................................................... 265
Capítulo 2......................................................................................................... 280
Capítulo 3......................................................................................................... 299
Capítulo 4......................................................................................................... 301
Capítulo 5......................................................................................................... 313
Capítulo 6......................................................................................................... 319
Capítulo 7......................................................................................................... 323
Capítulo 8......................................................................................................... 329
Capítulo 9......................................................................................................... 333
índice alfabético ................................................................................................ 341
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