Die "Crône" Heinrichs von dem Türlin: Form-Erfahrung und Konzeption eines späten Artusromans
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Tübingen
Niemeyer
1997
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Einleitung........................
ι
1. Die
>Crône<
als Gegenstand der ästhetischen Erfahrung ....
ι
2. Divergenzerfahrung und Traditionsbindung......... 2
3. Poetologische Grundlagen ................ 7
4. Anwendung auf die
>Crône<
................ 14
Erster Teil. Typus und Geschichte: Die erste Romanhälfte ... 21
I.
Die Entführung der Königin.............. 23
1. Strukturvarianten der literarischen Tradition......... 24
2. Die Ginover-Entführung der
>Crône<
............ 28
a)
Entführungshandlung und Konsistenz.......... 28
b) Figurale
Geschehensanorďnung
............. 31
3. Zur Deutung der Erzähltorm............... 41
4. Zwischenergebnis.................... 53
5. Die Komik der Form .................. 54
a) Artus und der Minneritter: Zur Komik der
Handlungsexposition ................. 56
b) Kampfund
ère in
den Niederlagen der Artusritter...... 61
c) Die Auflösung des Handlungsschemas.......... 68
II.
Der Weg zu Assiles................... 71
1. Gaweins Status und die Geschichte............. 71
a) Die Bedingungen des Weges.............. 72
b) Die Bedingungen der Gawein-Figur........... 75
c) Heldentyp und Handlungslogik — ein Konkurrenzverhältnis . 79
2. Korrespondenzen.................... 84
$. Amurfina, Gaweins Minne ................ 90
a) Die Minne im Handlungsschema............. 91
b) Eheproblematik und Selbstverlust Gaweins........ 99
Inhalt
ą.
Der Weg im Spiegel der Gattung.............. 105
a) Das wílde Weib.................... 105
b) Gaweins Bewährung.................. 11 1
5. Zusammenfassung....................
ι
14
III. Die
Zaumgeschichte.................. 116
1. Logische Probleme ................... 116
2. Die Strukturanalogien zwischen >Mule< und Zaumgeschichte . 119
a) Die Tapferkeit des Heiden............... 122
b) Minne und Prädestination ............... 125
3. Die Sprengkraft der Ideale................ 131
4. Zusammenfassung.................... 133
Zweiter Teil. Die Logik der Gegenbildlichkeit: Die zweite
Romanhälfte....................... 135
Problemskizze..................... 137
I.
Die Erzählzüge zwischen Giramphtel und der
Sjełoe
. . . . 140
1. Grundschemata der Handlung............... 140
2. Querverbindungen.................... 143
a) Gaweins Weg als Umwertungsprozeß........... 143
b) Das Fortuna-Bild im Roman oder das Dilemma epischer
Idealität....................... 151
c) Szenische Reversion und Aspekte ihrer Komik....... 157
3. Der Wiedergewinn als gesamtgesellschaftliches Bewährungshandeln 167
a) Literarische und gesellschaftliche Vorbedingungen...... 167
b) Die Gemeinschaft der Ritter gegen Baingranz....... 171
c) Gansguoter und die Verwandtschaft........... 174
4. Giramphiel und Fimbeus - eine gesellschaftsfeindliche
Minnebindung..................... 177
5. Szenische Abgrenzungen................. 180
II.
G
AWEIN AUF BEKANNTEN WEGEN*. DlE >CrONE< UND DER >PaRZIVAL<
I
87
ι.
Die Eingangssequenz................... 189
a) Die Handlungslogik.................. 189
Inhalt
IX
b)
Von der linearen zur sequenziellen Spiegelung....... 197
c) Gaweins Tod und die Krise des Hofes.......... 199
d) Strukturelle Offenheit und Diskursivität.......... 202
2. Der Salie-Komplex ................... 207
a) Minne und Schande im Gegenbild............ 207
b)
Salie
als Tugendort.................. 212
c) Minne und Familie.................. 216
d) Die Aufhebung der Hofkrise.............. 221
3. Das Ende: Gralmysterium und Gralkonzeption........ 223
a) Die Finalität des Erlösungshandelns........... 226
b) Die
eucharistische
Metapher .............. 231
c) Der Gral und der Artushof............... 235
III.
Von der Geschichte zum Diskurs............. 238
1. Die Wunderketten.................... 238
a) Appellkonstellation und Handlungsschema......... 239
b) Die erste Wunderkette: Möglichkeiten des Handelns..... 242
c) Die zweite Kette als Wertediskurs............ 247
d) Der Weg durch die Wunder: Die Gestalt der dritten
Wunderkette..................... 250
e) Zu Sinn und Genese der Erzählform........... 252
2. Die komische Idealität in den Tugendproben......... 255
a) Der Erzähltyp.................... 255
b) Die Tugendproben in der
>Cròne<
............ 257
Literarische Selbsteinordnung.............. 257
Die Komik und das Artusmodell ............ 259
Schluss.......................... 265
Anhang
Abgekürzt zitierte Literatur................ 273
1. Textausgaben...................... 273
2. Forschungsliteratur................... 276
Namen- und Sachregister.................. 292
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