Das Werk Jean Barraqués: Genese und Faktur
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
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Kassel [u.a.]
Bärenreiter
1997
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Titel: Das Werk Jean Barraqués
Autor: Henrich, Heribert
Jahr: 1997
Inhalt
Abgekürzt zitierte Literatur - Bibliothekssigel X
Vorbemerkung XII
Vorwort XIII
Zur Einführung
Biographie 3
Herkunft und Kindheit (3) - Ausbildung (4) - Jugendwerke (7) - Verhältnis zu Pierre
Boulez (8) - Freundschaft mit Michel Foucault (10) - Im Schaeffer-Studio (13) -
Schriftstellerische Tätigkeit (15) - Freunde, Förderer, Mäzene (18) - Mißerfolg,
Vereinsamung, Tod (22)
Ästhetische Grundlagen 25
Verhältnis zum Scrialismus: Identifikation und Distanz (25) - «Forme ouverte»: die
fortwährende Durchführung (29) - Einzelwerk und Lebenswerk (31) - «Inachövement
sans ccsse» (33)
Die Werke
Sonate - «Die Ankunft» 39
Entstehung (39) - Der Weg zur Uraufführung (41)- Textprobleme (42) - Tempo und
Schreibstil als Gliederungskategorien (44) - Dodekaphone Grundlage (46) - Findung
der Rcihenzyklen (47) - Der strenge Stil. Elemente der Organisation (51). Rhythmi-
sche Zellen (51). Tempo-, Dynamik- und Registerzonen (52). Parallelismus der drei
ersten strengen Abschnitte (54). Erster strenger Abschnitt (55). Zweiter strenger Ab-
schnitt (56). Dritter strenger Abschnitt (57). Wahrnehmungsaspekte des strengen Stils
(59) - Der freie Stil. Erster freier Abschnitt: Entwicklung durch Variation (61). Zwei-
ler freier Abschnitt: Reduktion und Tropierung (63). Dritter freier Abschnitt: Ein-
dringen des strengen Stils (64) - Auflösung der Ordnungen: Neutralisierung der
Tempo- und Stilgegensätze. Vierter freier Abschnitt: Zitate, Simultaneität der Stile,
Eliminierungen (65). Letzter strenger Abschnitt: Zusammenfassung und Zersetzung,
VIII Inhalt
«Musiques 6vid6es» (67). Letzter freier Abschnitt: Gerinnung der Zeit, Rückkehr zum
Anfang (69) - Die Sonate als kompositorischer Neubeginn (72) - Lösung des seriellen
Formproblems (73)
Sequence 75
Sequence als «erstes Werk» (75) - Die Vorstufe: Trois Melodies (76). Textgrundlage
(77). Reihentechnik, «Tonalite" serielle» (78). Die beiden Manuskripte (80). «Je dors
et mon cceur veille»: Symmetrie als Formprinzip (81). «L'Etranger»: Variation als
Formprinzip (84). «L'Epoux infernal»: Summation als Formprinzip (86) - Umarbei-
tung der Trois Melodies zu Sequence. Die beiden Manuskripte (88) - Ziele der
Umarbeitung (91) - Herstellung einer kontinuierlichen Werkeinheit (91) - Austausch
der Texte (93). Problem der Neutextierung (95) - Instrumentierung: Sequence als
Vokalkonzert, Vergleich mit Le Marteau sans Maitre (96) - Satztechnischer Aspekt.
Beibehaltung der rhythmisch-diastematischen Struktur (99). Überlagerung neuer Ton-
satzschichten (100) - Die neu komponierten Teile. Beziehungen zur Sonate (101) -
Strenger und freier Stil in Sequence (103)
Das Zyklusprojekt: La Mort de Virgile 105
Hermann Brochs Tod des Vergil und seine Rezeption in Frankreich (105) - Gemein-
same Ideenwelt Brochs und Barraques: Kunst, Tod, Erkenntnis (107) - Konzeption
und Struktur von Barraques Zyklusprojekt (112)
Le Temps Restitue" - «Die Erwartung» 121
Entstehung in zwei Etappen (121) - Charakter der Partiturskizze (122) - Textgrund-
lage und Formgliederung (123) - Titelgebung (124) - Struktur der Besetzung (125) -
Textbehandlung. Zwischen Inhalts- und Lautbezug (126). Verräumlichung: «superposi-
tion» und «imbrication» (129). Text als musikalisches Material (130) - Dodekaphone
Grundlage (131). Reihenzyklische Gesamtdisposition (133) - Rhythmische Reihen
(134) - «Leitmotive» (135). «Silence-son-silence» (137). «Motif rythmique» (139).
«Note p6dale» (141). «Tierce et sixte» (143). «Stretta» (143). «Cadences d'orchestre»
(144). «Tutti vocaux et instrumentaux» (145). «Passages nocturnes» (145) - Sym-
metrische Anlage (147). Parallelismus der Teile U und IV (147). Strenger und freier
Stil in den Teilen II und IV (149). Dynamisierung der Symmetrie in Teil III (153) -
Zirkularität (155)
,.au delä du hasard - «Der Abstieg» 159
Entstehung: Die Theaterprojekte Jacques Polieris (159). Sonorite jaune (160). Musique
de Scene (161). Verwendung der Musique de Scene in .au delä du hasard (162).
Inhalt IX
Uraufführung (166) - Bedeutung Andr6 Hodeirs. Jazzeinflüsse. Besetzung (167) -
.au delä du hasard als Kommentar zu La Mort de Virgile (173) - Barraques Poeme
(174) - Bedeutung und Prinzip der «Series proliferantes» (177). Reihenvorrat von .au
delä du hasard (180). Permutationen (182). Dramaturgie der Reihenverwendung (184)
- Logik des Traums. Traum als Erkenntnismittel (186). Traum und Abbildung (188).
«Image» versus «Imagination» (189) - Traumlogische Formbildung. Polydimensio-
nalität (190). Zentren der Abbildlichkeit: «Citation» des Romans (191), Teil IV als
Reproduktion von Le Temps Restitue (193). Zentren der Autonomie (196) - Zirkulari-
tät: Teil XIII (197) - .au delä du hasard als Spiegel des zweiten Buchs von La Mort
de Virgile (202)
Chant apres Chant 205
Entstehung (205) - Struktur der Besetzung (209) - Reihenproliferation. Verknüpfung
der Sonate mit La Mort de Virgile (212) - Reihenverwendung: Resonanzen, Oktaven,
Zentralton (215) - Rhythmische Reihe als Formelement (218) - Tropierung von
Brochs Text durch Barraque (219) - Fluß der Form (223) - Die 17 Teile (224) -
Polydimensionalität (235)
Concerto - «Die Heimkehr» 237
Entstehung in zwei Etappen. Bedeutung Hubert Rostaings (237) - Reihenproliferation:
Anknüpfung an La Mort de Virgile (242). Reihenverwendung (247) - Struktur der
Besetzung: Unterordnung der Soli, rasterartige Gliederung des Tutti (248) - Form als
Resultat der Besetzungsstruktur (250) - Zwischen Freiheit und Schematismus (256) -
Diffusion des Zentrums (260) - Concerto als «letztes Werk» (262). Vollendung der
Todesannäherung (266)
Anhang
Verzeichnis der musikalischen Werke und Fragmente Jean Barraques 271
Verzeichnis der Schriften Jean Barraques 276
Literatur 280
Abbildungen 289 |
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