Wege zum Musikverstehen: Studien zum kompositorischen und musikliterarischen Werk Walter Gieselers
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Saarbrücken
Pfau-Verl.
1997
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| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Werkverz. W. Gieseler und Literaturverz. S. 152 - 161 |
| Beschreibung: | 161 S. Noten |
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INHALT
VORWORT
7
1.
EINFUEHRUNG
9
2.
MUSIKBEGRIFF
UND
MUSIKAUFFASSUNG
WALTER
GIESELERS
-
EINE
PRAEMISSE
12
2.1
YY.
DER
MENSCH
MACHT
DIE
MUSIK
"
13
2.2
ANSICHTEN
ZUR
NEUEN
MUSIK
15
2.3
MUSIKAESTHETIK
ALS
WAHRNEHMUNG
VON
MUSIK
16
3.
VIER
HAUPTASPEKTE
IN
WALTER
GIESELERS
MUSIKDENKEN
18
3.1
DIE
YYSCHULE
DES
HOERENS
"
18
3.1.1
HOEREN
ALS
GEOMETRISCHER
ORT
MUSIKALISCHEN
VERHALTENS
20
3.1.2
HOEREN
IST
YYHOFFNUNGSLOS
SUBJEKTIV
"
21
3.1.3
BEWUSSTES
HOEREN
23
3.1.4
INTENTIONSHOEREN
24
3.2
GEDANKEN
ZUR
FORM
26
3.2.1
FORM
ALS
AESTHETISCHE
KATEGORIE
27
3.2.2
DAS
VERHAELTNIS
VON
STRUKTUR
UND
FORM
28
3.2.3
FORM
UND
GESTALT
31
3.3
ANMERKUNGEN
ZUM
ZEITCHARAKTER
VON
MUSIK
33
3.3.1
FORM
ALS
GLIEDERUNG
MUSIKALISCHER
ZEIT
35
3.3.2
ZEIT
UND
RAUM
36
3.3.3
DAS
WERK
ALS
ZEITGESTALT
38
3.3.4
ABSOLUTER
UND
RELATIVER
ZEITCHARAKTER
VON
MUSIK
39
3.4
UEBER
DEN
SPRACHCHARAKTER
VON
MUSIK
40
3.4.1
WIDER
DIE
.SPRACHLOSIGKEIT'
DER
NEUEN
MUSIK
42
3.4.2
DIE
RUECKBESINNUNG
AUF
MUSIKALISCHE
SPRACHFORMEN
43
4.
WEGE
ZUM
MUSIKVERSTEHEN
IM
LITERARISCHEN
WERK
WALTER
GIESELERS
45
4.1
DIE
SCHRIFTEN
IM
UEBERBLICK
45
4.2
ZUM
MUSIKALISCHEN
VERSTEHEN
46
4.3
DER
HOERER
VERSUCHT,
FORM
ZU
ENTDECKEN
49
4.3.1
BEWUSSTES
HOEREN.
HOEREN
VON
MUSIK
ALS
FORM
ODER
STRUKTUR
50
4.3.2
FORMHOEREN
IM
ZEITVERLAUF
52
4.3.3
HOEREN
VON
KOMPOSITION
ALS
PROZESS
54
4.4
INTENTIONALES
HOEREN
56
4.5
ZUM
HOEREN
UND
VERSTEHEN
VON
NEUER
MUSIK
57
5.
AUFFASSUNGEN
UND
STANDPUNKTE
ZUM
KOMPONIEREN
61
5.1
KOMPOSITION
SUCHT
KOMMUNIKATION
63
5.2
WIE
KOMPONIERT
MAN
FORM?
64
5.3
DAS
PROBLEM
DER
REIHEN.
FRAGEN
AN
DIE
SERIELLE
MUSIK
67
5.4
DAS
POSTULAT
DER
FASSLICHKEIT
69
5.5
VOM
UMGANG
MIT
MUSIKALISCHEN
PARAMETERN
71
5.5.1
KLANGFARBE
UND
INSTRUMENTATION
73
5.5.2
TONHOEHE.
ZU
HARMONIK
UND
TONALITAET
76
6.
WEGE
ZUM
MUSIKVERSTEHEN
IM
KOMPOSITORISCHEN
WERK
WALTER
GIESELERS
80
6.1
DIE
KOMPOSITIONEN
IM
UEBERBLICK
81
6.1.1
MUSIKGESCHICHTLICHER
HINTERGRUND
UND
EINFLUESSE
ANDERER
KOMPONISTEN
81
6.1.2
AUSSERMUSIKALISCHE
ANREGUNGEN
84
6.1.3
WAHL
DER
INSTRUMENTE
UND
BEVORZUGTE
BESETZUNGEN
85
6.2
EXKURS:
UEBER
ANALYSE
UND
WERTURTEIL
86
6.3
ZUM
VERSTAENDNIS
DER
WERKE.
EINE
KOMMENTIERTE
WERKAUSWAHL
89
6.3.1
VENI
CREATOR
SPIRITUS.
MESSE
FUER
GEMISCHTEN
CHOR
ZU
VIER
UND
MEHR
STIMMEN
(1948)
90
6.3.2
STREICHQUARTETT
(1951)
92
6.3.3
VIER
LIEDER
NACH
GOTTFRIED
BENN
FUER
SOPRAN
UND
KLAVIER
(1959)
100
6.3.4
TRIO
CON
INTERMEZZI
FUER
KLARINETTE,
VIOLONCELLO
UND
KLAVIER
(1962)
104
6.3.5
ZUERCHER
KONZERT
FUER
CEMBALO
UND
STREICHER
IN
ZWEI
GRUPPEN
(1964)
108
6.3.6
CANTI
TOCCATI
FUER
KLAVIER
(1967)
114
6.3.7
FUENF
EPISODEN
FUER
VIOLINE
UND
KLAVIER
(1968)
115
6.3.8
THRENODIE
AUF
KASPAR
FUER
SOPRAN,
FLOETE
UND
GITARRE
(1975)
116
6.3.9
DREI
IMPRESSIONEN
FUER
KLAVIER
(1978)
119
6.3.10
MEMORY
FUER
MANDOLINE
UND
GITARRE
(1985)
122
6.3.11
//
CANTICO
DEL
SOLE
DI
SAN
FRANCESCO
D
'
ASSISI
PER
SOLL
,
CORO
ED
ORCHESTRA
(1986)
124
6.3.12
UNIO
MYSTICA
FUER
SOLI,
CHOR
UND
ORCHESTER
(1990)
133
6.4
ERGEBNISSE.
SPUREN
DES
MUSIKDENKENS
IN
DEN
KOMPOSITIONEN
144
6.5
DER
ASPEKT
DER
TRADITION
146
7.
SCHLUSSBEMERKUNG
150
WERKVERZEICHNIS
WALTER
GIESELERS
152
LITERATURVERZEICHNIS
158 |
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