Dracula: filmanalytische Studien zur Funktionalisierung eines Motivs der viktorianischen Populärliteratur
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| Sprache: | German |
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Trier
WVT, Wiss. Verl. Trier
1997
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Inhalt
1. Einleitung 11
2. Die kulturellen Grundlagen: Der historische Vlad
Tepes
und
Bram Stokers
Roman - Ein Literaturbericht 18
2.1.
Dracula
als historische Figur und als Figur von Mythen und Legenden 19
2.2. Der literarische Zusammenhang: Vampir- und Horrorliteratur
in Überblickswerken 26
2.3.
Stokers
Dracula
aus literaturwissenschaftlicher Sicht 31
2.3.1. Sozialpsychologische Deutungen 33
2.3.2.
Dracula
als Metapher einer verdrängten Homosexualität 37
2.3.3. Deutungsmuster Sexualität 39
2.3.4. Filmischer Diskurs und Spiegelphase 45
2.4 Schlußfolgerangen und Ausblick 49
3.
Dracula
als Filmgenre 51
4. Die Filme 63
4.1. Historischer Überblick 63
4.2. Ein Monster nach dem Ersten Weltkrieg: Friedrich Wilhelm
Murnau, Nosferatu (D 1922) 68
4.3. Die amerikanische Dracu/a-Serie 90
4.3.1. Ein Führer aus der Weltwirtschaftskrise: Tod Browning,
Dracula
(US
A
1931) 90
4.3.2. Kommissar
Dracula:
Tod Browning, Mark
of the
Vampire
(USA 1935) 114
4.3.3. Weiblicher Vampirismus: Lambert Hillyer, Dracula's
Daughter
(USA 1936) 117
4.3.4. Angst vor ideologischer Infiltration: Robert
Siodmak, Son
of
Dracula (USA
1943) 126
4.3.5. Die Ambivalenz der Wissenschaft: Erle C. Kenton,
House
of
Dracula (USA
1945) 135
4.3.6. Xenophobische Ängste: Paul
Landres:
The Return of
Dracula
(USA 1958) 143
4.4 Die Dracula-Serie der britischen Hammer
Productions
151
4.4
Л
. Die Vereinheitlichung der Kultur:
Terence Fisher,
Dracula
(GB
1958) 155
4.4.2.
Die
bürgerliche Fassade:
Terence Fisher,
Dracula
-
Prince of
Darkness
(GB
1966) 162
4.4.3. Gegen die Modernisierung der Gesellschaft: Freddie Francis,
Dracula
Has Risen from the Grave
(GB
1968) 169
4.4.4. Der Generationskonflikt:
Peters Sasdy, Taste the Blood of
Dracula
(GB
1970) 176
4.4.5. Gegen die sexuelle
Libertinage:
Roy Ward Baker, The Sears
of
Dracula
(GB
1970) 186
4.4.6. Die verpaßte Jugendrevolte: Alan
Gibson,
Dracula
A.D.
1972
(GB
1972) 194
4.4.7. Die verhaltene Kritik an der bürgerlichen Gesellschaft: Alan
Gibson, The Satanic Rites of
Dracula
(GB
1973) 203
4.5. Spätere englischsprachige
Dracuía-Fume
212
4.5.1. Die Krise des Genres: Dan
Curtis,
Dracula (USA
1973
-TV-Film) 212
4.5.2. Vampirjagd als Klassenkampf: Paul Morrissey,
Blood for
Dracula
(I/F
1974) 216
4.5.3. Gegen den Rationalismus: Werner Herzog, Nosferatu
- Phantom der Nacht (BRD/F 1978) 225
4.5.4 Der Romantiker: John Badham,
Dracula
(USA 1979) 231
4.5.5. Regressive Persiflage:
Stan
Dragoti,
Love at
First
Bite
(USA 1979) 240
4.5.6. Der Vampir im AIDS-Zeitalter: Francis Ford
Coppola,
Bram Stoker
's Dracula (US A
1992) 247
5. Zusammenfassung 268
Filmographie
275
Bibliographie
284
DRACULA
Mit
weltweit wohl mehreren hundert Produk
tionen hat das internationale Kino in den
vergangenen 70 Jahren auf
Bram Stokers
Erfolgsroman
Dracula
(1897) reagiert.
Dracu/a-Filme dürften entsprechend
das erfolgreichste Filmgenre über¬
haupt sein. Die vorliegende Studie
führt die anhaltende Popularität
des Oraca/a-Stoffes auf seine
Vielseitigkeit hinsichtlich der sub-
textuellen Verknüpfung der ein¬
zelnen Filme mit gesellschaft¬
lichen Diskursen ihrer Ent¬
stehungszeiten zurück.
In Analysen von mehr als zwan¬
zig Filmen von Murnaus Nosferatu
(D 1921) bis zu
Coppolas
Bram
Stoker's
Dracula (USA
1992) führt
der Autor eine Diskussion über die
Zeitgebundenheit filmischer Diskurse
und die Mobilität eines Stoffes, der sich
in seinen unterschiedlichen Formulierungen
nicht nur immer neu auf Haltungen, Vorstel¬
lungen und Wünsche des Primärpublikums be¬
zieht, sondern auch soziale Entwicklungen und
politische Geschehnisse reflektiert. |
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