Jean Dubuffet: Materialien für eine "andere Kunst" nach 1945
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin
Reimer
1997
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| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS
DANK...............................................................................................................8
1.
EINLEITUNG.................................................................................................9
ANMERKUNGEN
KAPITEL
1....................................................................................11
2.
ART
BRUT...................................................................................................12
2.1.
DIE
COMPAGNIE
DE
L ART
BRUT
IN
DER
PARISER
GALERIE
RENE
DROUIN..............12
2.2.
ART
BRUT
ALS
KULTURKRITIK
............................................................................15
2.3.
NORMAL-PATHOLOGISCH.................................................................................17
2.4.
REZEPTION
VON
YYGEISTESKRANKEN -KUNST
IM
20.
JAHRHUNDERT......................22
2.5.
YYPRIMITIVISMUS -REZEPTION
NACH
1945.......................................................24
2.6.
FRANZOESISCHE
REZEPTION
VON
PRAEHISTORISCHER
KUNST.....................................26
2.7.
FRANZOESISCHE
REZEPTION
VON
KINDERKUNST...................................................26
2.8.
FRANZOESISCHE
REZEPTION
VON
YYGEISTESKRANKEN -KUNST.................................29
2.9.
DUBUFFET
UND
DIE
AUSSTELLUNGEN
DER
YYMALADES
MENTAUX ...........................31
ANMERKUNGEN
KAPITEL
2...................................................................................35
3.
PROGRAMM
FUER
DIE
MALEREI
NACH
1945............................................45
3.1.
DAS
ARBEITEN
MIT
DEM
ZUFALL.....................................................................46
ANMERKUNGEN
KAPITEL
3....................................................................................53
4.
DUBUFFETS
ATELIERHEFTE.........................................................................59
4.1.
DIE
YYTEER-LEGENDE ....................................................................................59
4.2.
WANDVERPUTZTECHNIK..................................................................................62
4.3.
DUBUFFETS
MALSTOFFE...................................................................................63
4.4.
KALKULIERTER
ZUFALL......................................................................................65
4.5.
PROVOZIERTER
ZUFALL......................................................................................68
4.6.
KONSERVIERTER
ZUFALL...................................................................................70
ANMERKUNGEN
KAPITEL
4...................................................................................72
5.
MAUER-BILDER..........................................................................................77
5.1.
BRASSAR,
DER
GRAFFITI-FOTOGRAF.....................................................................79
5.2.
GRAFFITI
ALS
KOERPERAKTION...........................................................................81
5.3.
DIE
MAUER
ALS
SYMBOL
DES
KRIEGES
UND
DER
FREIHEIT..................................83
5.4.
DUBUFFETS
YYGRAFFITI ..................................................................................91
ANMERKUNGEN
KAPITEL
5...............................................................
98
6.
MATERIAL
ALS
PROVOKATION
-
YYMIROBOLUS,
MACADAM
6
C
C
IE
.............104
6.1.
SELBSTDARSTELLUNG
ALS
(ANTI-)KUENSTLER.........................................................104
6.2.
YYEHRENRETTUNG
DES
SCHMUTZES ..................................................................107
6.3.
YYDER
EXISTENTIALISTISCHE
SCHMUTZ .............................................................113
6.4.
YYDAS
STEREOSKOPISCHE
VERGNUEGEN .............................................................116
6.5.
DIE
ROLLE
DES
SCHMECKENS
-
DIE
YYCUISINE
DES
MALERS...............................121
6.6.
DIE
KAELTE
DES
AUGENSINNS........................................................................124
ANMERKUNGEN
KAPITEL
6..................................................................................126
7.
YYVOLONTE
DE
PUISSANCE
-
PROGRAMMBILD
DES
ART
AUTRE.........139
7.1.
NIETZSCHES
YYWILLE
ZUR
MACHT ...................................................................142
7.2.
DER
TYPUS
DES
KOPFFUESSLERS.......................................................................144
7.3.
PAUL
KLEE..................................................................................................147
7.4.
VICTOR
BRAUNER..........................................................................................149
7.5.
MATERIAL
ALS
ANTIKUENSTLERISCHE
POSITION......................................................151
ANMERKUNGEN
KAPITEL
7..................................................................................153
8.
MENSCHENBILDNISSE
DER
NACHKRIEGSZEIT...............................
157
8.1.
JEAN
FAUTRIERS
AUSSTELLUNG
DER
YYOTAGES ....................................................157
8.2.
DAS
THEMA
DER
YYOTAGES ..........................................................................159
8.3.
DIE
KOERPER
VON
GEISELN............................................................................161
8.4.
FAUTRIERS
MALVERFAHREN.............................................................................163
8.5.
SCHMINKE
WIRD
SCHIMMEL........................................................................164
8.6.
DIE
GRUPPE
DER
YYOTAGES .........................................................................166
8.7.
JEAN
DUBUFFETS
AUSSTELLUNG
DER
YYPORTRAITS ................................................174
8.8.
DER
NICHT
FIXIERENDE
BLICK.........................................................................177
8.9.
DUBUFFETS
MALVERFAHREN...........................................................................180
8.10.
MALPASTE
ALS
YYFLEISCHERSATZ ....................................................................183
8.11.
IMAGINAERE
VARIATIONEN............................................................................186
8.12.
DIE
YYPORTRAITS
ALS
FREUNDSCHAFTSBILDER....................................................187
8.13.
KAREI
APPELS
AUSSTELLUNG
YYPORTRAITS
VON
1956........................................191
ANMERKUNGEN
KAPITEL
8..................................................................................194
9.
DIE
FRAU
ALS
OBJEKT
KUENSTLERISCHER
PROJEKTIONEN....................203
9.1.
IKONOGRAPHISCHE
TABUVERLETZUNGEN..........................................................203
9.2.
DUBUFFETS
YYCORPS
DE
DAMES ...................................................................214
9.3.
OEFFENTLICHER
DISKURS
UM
DEN
FRAUEN-AKT................................................216
9.4.
DUBUFFETS
IKONOGRAPHISCHE
VORBILDER.......................................................219
9.5.
DIE
YYCORPS
DE
DAMES
ALS
MATERIALBILDER..................................................223
9.6.
DAS
FLUESSIGE
ALS
TOPOS
DES
LEBENDIGEN.....................................................227
9.7.
DER
FRAUENKOERPER
ALS
FLEISCHERSTUECK.........................................................228
9.8.
DER
AKTIVE
FRAUENAKT................................................................................230
9.9.
DIE
YYCORPS
DE
DAMES -ZEICHNUNGEN........................................................232
9.10.
DER
FRAUENKOERPER
ALS
VERSUCHSFELD..........................................................236
9.11.
WILLEM
DE
KOONINGS
YYWBMEN ..............................................................238
ANMERKUNGEN
KAPITEL
9..................................................................................244
10.
SCHLUSS..................................................................................................255
LITERATURVERZEICHNIS...................................................................................260
ABBILDUNGSVERZEICHNIS..............................................................................281
AUSZUEGE
AUS
JEAN
DUBUFFETS
CAHIERS
D ATELIER.....................................285
HEFT
1:
JANUAR
1947
BIS
JANUAR
1950...............................................................285
HEFT
2:
NOTES
SUR
TECHNIQUES
D EXECUTION
DE
TABLEAUX
1951..............................290
HEFT
3:
NOTES
ET
RENSEIGNEMENTS
TECHNIQUES
NOV.
1950
BIS
JAN.
1953..............296
PERSONENREGISTER
......................................................................................298
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