Giuliano Finelli: Bildhauer zwischen Neapel und Rom
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main [u.a.]
Lang
1997
|
| Schriftenreihe: | Schriften zur bildenden Kunst
7 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | XXIII, 555 S., [58] Bl. zahlr. Ill. |
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INHALT
XIII
XV
1
2
3
8
13
17
19
24
33
38
44
47
VORWORT
EINFUEHRUNG
I.
DIE
ANFAENGE
DIE
KINDHEIT
IN
CARRARA
HERKUNFT
UND
GEBURT
VON
CARRARA
NACH
NEAPEL
DIE
UEBERSIEDLUNG
NACH
NEAPEL
UND
DAS
ZWISCHENSPIEL
IN
DER
WERKSTATT
VITALE
FINELLIS
DIE
LEHRE
BEI
NACCHERINO
NACCHERINO
UND
DIE
NEAPOLITANISCHE
SKULPTUR
UM
1600
-
DER
BEGINN
DER
LEHRZEIT
-
VERSTAERKTE
BETEILIGUNG
AB
1616
DIE
LEHREN
AUS
DER
LEHRE:
DAS
ERBE
NACCHERINOS
-
ZURUECK
ZU
VITALE
FINELLI
UND
DER
DRANG
NACH
ROM
ANMERKUNGEN
ZU
KAPITEL
I
II.
FINELLI
BEI
BERNINI
(1619-1628)
UEBERSIEDLUNG
UND
TAETIGKEIT
BEI
SANTE
GHETTI
ANKUNFT
IN
ROM
-
DAS
FARINACCI-GRABMAL:
DAS
ERSTE
WERK
FUER
SANTE
GHETTI?
-
DAS
UBALDINI-GRABMAL
UND
DIE
YYENTDECKUNG
"
FINELLIS
DURCH
PIETRO
BERNINI
DER
EINTRITT
IN
DIE
BERNINI-WERKSTATT
GRUENDE
FUER
FINELLIS
ANSTELLUNG
-
FUNKTIONEN
UND
AUFGABEN
-
BLEIBENDE
STILISTISCHE
UNTERSCHEIDBARKEIT
MITARBEIT
AN
BERNINIS
PORTRATBUESTEN
BIS
1623
DAS
BILDNIS
GIOVANNI
DOLFINS
-
DAS
MARMORBILDNIS
PAUL
V.
IN
WIEN
-
DIE
BRONZEBUESTE
GREGOR
XV.
(YYSTROGANOFF-BUESTE
"
)
-
DAS
MARMORBILDNIS
FRANFOIS
ESCOUBLEAU
DE
SOURDIS
'
-
DAS
MARMORBILDNIS
URBAN
VIII.
AUS
S.
LORENZO
IN
FONTE
MITARBEIT
AN
FIGUERLICHEN
KOMPOSITIONEN
NEPTUN
UND
TRITON,
PLUTO
UND
PROSERPINA
-
DIE
VERKUENDIGUNG
IN
BORDEAUX,
DIE
RESTAURIERUNG
DES
ARES
LUDOVISI,
DAS
BELLARMINO-GRABMAL
-
APOLL
UND
DAPHNE
-
DIE
STATUE
DER
HEILIGEN
BIBIANA
-
DIE
ENGEL
DES
HOCHALTARS
IN
S.
AGOSTINO
DER
BALDACCHINO
DAUER
DER
MITARBEIT
-
DIE
BRONZENEN
SAEULEN
-
DIE
PIEDESTALE
-
DIE
GROSSEN
ENGEL
DER
BEKROENUNG
-
DIE
STATUEN
DES
AUFERSTANDENEN
UND
DER
HEILIGEN
PETRUS
UND
PAULUS
MITARBEIT
AN
DEN
PORTRATBUESTEN
AB
1623
DAS
MARMORBILDNIS
ANTONIO
BARBERINI
DES
AELTEREN
-
DAS
MARMORBILDNIS
VON
MARIA
BARBERINI
DUGLIOLI
-
DAS
MARMORBILDNIS
MELCHIOR
KHLESLS
-
DIE
VALIER-BUESTEN
DER
SCHRITT
IN
DIE
SELBSTAENDIGKEIT
BEGINNENDE
SPANNUNGEN
ZWISCHEN
BERNINI
UND
FINELLI
-
DIE
VERWEHRTE
PAPSTAUDIENZ
UND
DIE
KONKURRENZ
BOLGIS
-
DER
EKLAT
UM
DIE
STATUE
DER
HEILIGEN
HELENA
UND
DER
BRUCH
MIT
BERNINI
ANMERKUNGEN
ZU
KAPITEL
II
56
58
63
78
96
106
112
118
137
144
152
III.
ZWISCHEN
BERNINI
UND
CORTONA
(1628/29-1635)
FINELLI
ALS
SELBSTAENDIGER
BILDHAUER
DIE
SITUATION
NACH
DER
TRENNUNG
VON
BERNINI
-
HILFREICHE
BEZIEHUNGEN
ZUR
ROEMISCHEN
KUENSTLERSCHAFT
-
MITGLIEDSCHAFT
IN
DER
ACCADEMIA
DI
S.
LUCA
DIE
SACCHETTI-PATRONAGE
MARCELLO
UND
GIULIO
SACCHETTI
ALS
YYPADRONI
"
FINELLIS
-
WERKE
FUER
DIE
SACCHETTI
-
DAS
MARMORBILDNIS
IN
BOLOGNA:
EIN
UEBERBLEIBSEL
DER
SACCHETTI-SAMMLUNG?
DIE
PORTRAETS
UM
1630
FINELLI
ALS
PORTRAETBILDHAUER
-
DAS
PORTRAET
ALS
PRIVATSACHE:
DAS
MARMORBILDNIS
DOMENICO
GINNASIS
-
PORTRAET
UND
PHYSIOGNOMIK:
DAS
MARMORBILDNIS
PAOLO
SPADAS
-
FINELLI,
ALGARDI
UND
BERNINI:
DAS
MARMORBILDNIS
SCIPIONE
BORGHESES
-
DAS
HANDELNDE
PORTRAET:
DIE
HALBFIGUREN
VON
ALESSANDRO
UND
MICHELE
PERETTI
-
EIN
WERK
YYAUF
DER
SCHWELLE
"
:
DAS
MARMORBILDNIS
GILLES
VAN
DE
VIVERES
-
DAS
MARMORBILDNIS
ANGELO
MENICUCCIS:
EIN
PORTRAET
AUS
DER
FINELLI-WERKSTATT?
-
ZWEI
UNSICHERE
WERKE:
DIE
BUESTE
HANS
KEVENHUELLERS
UND
DAS
DAMENBILDNIS
IN
DER
GALLERIA
BORGHESE
DIE
BUESTEN
BUONARROTIS
UND
BRACCIOLINIS
ALS
EXEMPLA
HOCHBAROCKER
PORTRAETVORSTELLUNGEN
DAS
MARMORBILDNIS
MICHELANGELO
BUONARROTI
DES
JUENGEREN
-
EBENEN
DER
EMULATION
-
PORTRAET
UND
POLITIK
-
PORTRAET
UND
POETIK
-
DAS
PORTRAETBEWUSSTSEIN
DES
BILDHAUERS
UND
DIE
AESTHETISCHEN
MASSGABEN
FUER
DIE
BILDNISBUESTE
-
LEBENDIGKEIT,
BEWEGLICHKEIT,
GESPRAECHIGKEIT
-
UEBERTRUMPFEN
STATT
IMITIEREN
-
DAS
MARMORBILDNIS
FRANCESCO
BRACCIOLINIS
-
REALISMUS
DES
BESONDEREN:
DAS
ENDE
DER
FOERMLICHEN
PERSONALITAET
-
DIE
YYSIMILTUDINE
"
IN
DER
PORTRAET
THEORIE
DES
16.
UND
17.
JAHRHUNDERTS
-
DIE
BEDEUTUNG
DER
NATURWISSENSCHAFT
FINELLIS
BEITRAG
ZUR
ENTWICKLUNG
DES
TYPUS
DER
EWIGEN
ANBETUNG
DIE
HALBFIGUREN
DER
FAMILIE
BANDINI
-
DIE
HALBFIGUR
MARCO
ANTONIO
CERBELLIS
-
DAS
GRABMAL
GIULIO
ANTONIO
SANTORIS
-
DAS
GRABMAL
GEROLAMO
MANILIS
DAS
GRABMAL
DOMENICO
GINNASIS:
DIE
DEFINITIVE
FORM
DER
EWIGEN
ANBETUNG
DER
AUFTRAG
AUS
ROM
UND
DIE
ENTSTEHUNG
IN
NEAPEL
-
DIE
TUGENDEN
-
DIE
HALBFIGUR:
DRAMA
UND
ILLUSION
-
DIE
EUCHARISTIE
ALS
ZIELBILD
UND
SINNERFULLUNG
-
IRDISCHER
UND
HIMMLISCHER
RUHM:
DAS
PROBLEM
DES
SAEKULARISMUS
IN
DER
GRABKUNST
DIE
STATUE
DER
HEILIGEN
CAECILIA
FINELLIS
ERSTLING
IN
DER
MONUMENTALSKULPTUR
-
DIE
JNIHCHRISTLICHE
HEILIGE
ALS
BILDHAUERISCHE
AUJGABE
-
KOMPOSITION
UND
VORBILDER
-
DER
EINFLUSS
CORTONAS
-
FINELLIS
CAECILIA
UND
BERNINIS
BIBIANA
-
FINELLI
UND
DER
BAROCKE
KLASSIZISMUS
ANMERKUNGEN
ZU
KAPITEL
III
IV.
DIE
NEAPOLITANISCHE
PERIODE
(1635-1650)
FINELLI
IN
NEAPEL
FINELLI
IN
DER
FORSCHUNG
ZUR
NEAPOLITANISCHEN
BAROCKSKULPTUR
-
DIE
UEBERSIEDLUNG:
DATIE
RUNG
UND
BEGRUENDUNG
-
DIE
NEAPLER
KUNSTLANDSCHAFT
UM
1635
-
FINELLI
UND
FANZAGO
DIE
MONTERREY-PORTRAETS
DER
CONDE
DE
MONTERREY
UND
DIE
YYBAROCKE
WENDE
"
IN
NEAPEL
-
DIE
GRABMAELER
IN
DER
AUSSTATTUNG
DER
AGUSTINAS
DESCALZAS
ZU
SALAMANCA
-
DIE
PORTRAETSTATUE
VON
DON
MANUEL
-
DIE
PORTRAETSTATUE
VON
DONA
LEONOR
-
TRADITION
UND
PROGRESSION:
DIE
TRAN
FORMATION
DES
SPANISCHEN
GRABTYPUS
-
FORTENTWICKLUNG
VON
NEAPOLITANISCHEN
VORSTUFEN
-
DENKMAELER
DES
SPANISCHEN
ABSOLUTISMUS
DIE
NEAPOLITANISCHEN
PORTRAETS
FINELLIS
DIE
POLITISCHE
MOTIVATION
DES
NEAPOLITANISCHEN
PORTRAETSCHAJJENS
-
PATHOS
DER
ARISTOKRATIE:
DIE
PORTRAETSTATUEN
CESARE
UND
ANTONINO
FIRRAOS
-
ANMASSUNG
UND
SELBSTBEHAUPTUNG:
DAS
MARMORBIKINIS
DES
MARCHESE
DI
TORRECUSO
-
PORTRAETS
IN
AKTION:
DIE
PORTRAETSTATUEN
CARLO
167
176
186
203
209
242
253
262
270
273
282
287
457
517
MARIA
CARACCIOLOS
UND
PAOLO
DE
SANGROS
-
BUERGERLICHER
KONTRAPUNKT:
DAS
MARMORBILDNIS
GIOVANNI
CAMILLO
CACACES
ARBEITEN
FUER
DIE
FAMILIE
FILOMARINO
ASCANIO
FILOMARINO
ALS
AUFTRAGGEBER
FINELLIS
-
DIE
MEMORIEN
IM
DOM
ZU
NEAPEL
-
MITARBEIT
AM
FILOMARINO-ALTAR
-
DAS
MARMORBILDNIS
GENNARO
FILOMARINOS
UND
WEITERE
PORTRAETS
DER
40ER
JAHRE
WEITERE
WERKE
IN
NEAPEL
DER
HOCHALTAR
IN
SS.
ANNUNZIATA
-
ARBEITEN
IM
CAPPELLONE
DI
S.
FRANCESCO
SAVERIO
-
DIE
STATUE
DES
HEILIGEN
BONITO
-
DIE
CAPPELLA
ANTINORI
ANMERKUNGEN
ZU
KAPITEL
IV
V.
ARBEITEN
FUER
DIE
TESOROKAPELLE
DIE
STATUEN
DER
HEILIGEN
PETRUS
UND
PAULUS
DER
EINZUG
DER
ROEMISCHEN
BAROCKKUNST
IN
NEAPEL
-
DIE
STATUEN
VOR
DEN
NISCHEN
-
IKONOGRAPHISCHE
GENAUIGKEIT:
DIE
SUCHE
NACH
AUTHENTIZITAET
-
IKONOGRAPHISCHE
BEDEUT
SAMKEIT:
DER
ROMBEZUG
UND
DIE
TESOROKAPELLE
DIE
BRONZESTATUEN
FINELLIS
DAUERAUFTRAG
UND
DIE
AUFGABEN
DER
FORSCHUNG
-
DIE
VORGESCHICHTE
-
DER
AUFTRAG
AN
FINELLI
-
DER
GUSS
DER
STATUEN
-
DAS
SCHAETZVERFAHREN
UND
DER
RECHTSSTREIT
-
DIE
ERZ
PATRONE
DES
CHORRAUMS:
ASPRENO
UND
AGRIPPINA
-
DIE
ERZPATRONE
DES
CHORRAUMS:
EUFEBIO
UND
SEVERO
-
DIE
ERZPATRONE
DES
CHORRAUMS:
AGNELLO
UND
ATTANASIO
-
DIE
UEBRIGEN
HEILIGEN:
STIL
UND
RHYTHMUS
-
DIE
NICHT
AUSGEFUEHRTEN
HEILIGEN:
CANDIDA,
BIAGIO,
FRANCESCO
SAVERIO,
GAETANO
-
ZWEI
FRANZISKANER:
FRANCESCO
DI
PAOLA
UND
GIACOMO
DELLA
MARCA
-
ZWEI
DOMINIKANER:
DOMENICO
UND
TOMMASO
D
'
AQUINO
-
EINE
FRUEHCHRISTLICHE
HEILIGE:
PATRIZIA
-
EIN
GEGENREFORMATORISCHER
HEILIGER:
ANDREA
AVELLINO
-
DIE
STATUEN
ALS
ZYKLUS
-
DIE
STATUE
DES
PATRONS:
IKONOGRAPHIE
UND
IDEOLOGIE
DES
TESORO
DI
S.
GENNARO
ANMERKUNGEN
ZU
KAPITEL
V
VI.
DIE
LETZTEN
JAHRE
IN
ROM
(1650-1653)
DIE
GUSSWERKE
FUER
DEN
SPANISCHEN
KOENIG
DER
AUSLOESER
FUER
DIE
RUECKKEHR
NACH
ROM
-
VELDZQUEZ
'
ZWEITE
ITALIENREISE
-
DIE
PROGRAM
MATIK
DES
UNTERNEHMENS
-
DAS
ENGAGEMENT
FINELLIS
-
DIE
NYMPHE
MIT
DER
MUSCHEL
UND
DER
HERMAPHRODIT
-
DIE
DREI
STATUEN
IM
PALACIO
REAL:
ATHLET,
ORATOR,
SATYR
-
DIE
YYCORNICOPIAS
"
,
DIE
VIER
TUGENDEN
IM
THRONSAAL
UND
DIE
BETEILIGUNG
GUIDIS
-
DIE
FORTSETZUNG
DES
PROJEKTS
UNTER
GUIDI:
DAS
KRUZIFIX
UND
DIE
TUGENDEN
IM
ESCORIAL
PORTRAET
UND
GRABMAL
IN
DER
ROEMISCHEN
SPAETZEIT
DIE
BONANNI-GRABMAELER,
DIE
SORIA-BUESTE
UND
DER
WANDEL
IN
FINELLIS
PORTRAETAUFFASSUNG
-
VERSTAERKTE
BERUEHRUNGEN
MIT
ALGARDI
-
FINELLI
UND
GUIDI
TOD
UND
HINTERLASSENSCHAFT
NACHWIRKUNGEN
DES
MASANIELLO-AUFITANDS
-
DIE
ZEICHNUNG
IN
DEN
UFFIZIEN:
EIN
SELBSTPORTRAET
FINELLIS?
-
TOD
UND
TESTAMENT
ANMERKUNGEN
ZU
KAPITEL
VI
SCHLUSSWORT
KATALOG
DOKUMENTE
BIBLIOGRAPHIE
XI |
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