Contact Improvisation: bewegen, tanzen und sich begegnen ; mit einer Einführung in New Dance
Gespeichert in:
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|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Aachen
Meyer & Meyer
1998
|
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 195 S. zahlr. Ill. |
| ISBN: | 3891244517 |
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I
NHALTSVERZEICHNIS
I
THEORIE
A
WAS
IST
YYCONTACT
IMPROVISATION
"
?
.
9
1
GESCHICHTLICHER
HINTERGRUND
.
13
1.1
AUSDRUCKSTANZ
UND
MODERN
DANCE
.
13
1.2
POSTMODERNER
TANZ
.
14
1.2.1
MERCE
CUNNINGHAM:
DER
KOERPER
ALS
PHYSISCHE
REALITAET
.
14
1.2.2
ANNA
HALPRIN:
IMPROVISATION
UND
KOERPERTHEATER
.
15
1.2.3
EXPERIMENTELLES
TANZTHEATER:
JUDSON
CHURCH
DANCE
THEATRE
.
18
1.3
NEW
DANCE
.
18
2
DIE
ENTWICKLUNG
DER
CONTACT
IMPROVISATION
.
21
2.1
STEVE
PAXTON
.
21
2.2
DIE
AUSBREITUNG
DER
YYCONTACT
COMMUNITY
"
.
24
2.3
ENTWICKLUNGEN,
STROEMUNGEN,
OFFENE
FRAGEN
.
26
2.4
WELCHE
EINFLUESSE
FORMEN
DEN
TANZ?
.
28
2.4.1
AIKIDO
UND
ZEN-BUDDHISMUS
.
28
2.4.2
AKROBATIK
UND
TANZ
ALS
ART-SPORT
.
29
2.4.3
ENTSPANNTE
SPANNUNG
DURCH
RELEASE
.
30
2.4.4
BODY-MIND-CENTERING
(BMC)
.
31
2.5
CONTACT
IMPROVISATION:
VERKOERPERUNG
KULTURELLER
WERTE
.
33
B
STRUKTUREN
DER
CONTACT
IMPROVISATION
.
39
1
IMPROVISATION
-
DIE
DYNAMIK
DES
VORLAEUFIGEN
.
39
1.1
DUETTE
TANZEN
.
42
1.2
KONTAKT
UND
KONTAKTPUNKT
.
43
1.3
GEWICHT
GEBEN
UND
ANNEHMEN
.
44
1.4
BEWEGUNGSFLUSS
.
45
C
DIE
GRUNDLAGEN
DER
BEWEGUNG
.
46
1
DER
PHYSIKALISCHE
KOERPER
IN
RAUM
UND
ZEIT:
GEWICHT,
SCHWERKRAFT
UND
SCHWUNG
.
46
1.1
BIOMECHANISCHE
GRUNDLAGEN
.
46
1.1.1
WAS
IST
GEWICHT?
.
46
1.1.2
DER
SCHWERPUNKT
.
47
1.2
DIE
SCHWERKRAFT
FUER
DIE
BEWEGUNG
NUTZEN
.
49
1.3
BIOMECHANIK
VON
HEBEN,
SPRINGEN,
SPIRALEN
.
50
2
DER
BIOLOGISCHE
KOERPER:
BEWEGLICH,
LEBENDIG
UND
INTELLIGENT
.
55
2.1
DER
INTELLIGENTE
KOERPER
.
55
2.2
BEWEGUNGSMOEGLICHKEITEN
IN
RAUM
UND
ZEIT
.
56
3
DER
BESEELTE
KOERPER:
SELBSTERFAHRUNG,
BERUEHRUNG
UND
KOMMUNIKATION
.
58
3.1
SELBSTERFAHRUNG
IST
LEIBERFAHRUNG
.
58
3.2
BERUEHRUNG
.
59
3.3
VERTRAUEN
.
59
3.4
SINNLICHKEIT
UND
SEXUALITAET
.
61
3.5
KOMMUNIKATION
.
62
II
PRAXIS
A
CONTACT
IMPROVISATION
LERNEN:
NEUGIERIG
SEIN
UND
SELBST
ENTDECKEN
.65
1
CONTACT
UND
IMPROVISATION:
KOERPERBEWUSSTSEIN,
BEFINDLICHKEITSEBENEN
UND
FERTIGKEITEN
.65
1.1
KOERPERBEWUSSTSEIN
(SENSITIVITY
FT
AWARENESS
SKILLS)
.
65
1.1.1
KOERPEROBERFLAECHEN
SPUEREN
UND
DIE
HAUT
SENSIBILISIEREN
.
66
1.1.2
SICH
KOERPERLICH
UND
MENTAL
ENTSPANNEN
.
66
1.2
SEELISCHE
BEFINDLICHKEITSEBENEN
(STATES)
.
67
1.2.1
ACHTSAMKEIT
UND
RAUMGEWAHRSEIN
.
68
1.3
KOERPERLICHE
FERTIGKEITEN
(PHYSICAL
SKILLS).
71
2
AUFWAERMEN
UND
ANKOMMEN
.72
2.1
ANREGUNGEN
ZUM
AUFWAERMEN
.
72
2.1.1
ALLGEMEINES
AUFWAERMEN
.
72
2.1.2
SPEZIFISCHES
AUFWAERMEN
.
80
A)
STRETCHING:
DEHNEN
UND
STRECKEN
.
80
B)
MASSAGEUEBUNGEN
.
81
C)
ATEM
UND
STIMMUEBUNGEN
.
82
D)
ENTSPANNEN
DURCH
YYRELEASE
"
.
82
E)
BODY-MIND-CENTERING
(BMC)
.
83
3
KOERPERLICHE
UND
EMOTIONALE
SICHERHEIT
.
;
.86
4
GUIDELINES
-
WIE
GENIESSE
ICH
DAS
CONTACT-TANZEN?
.
87
B
PRAKTISCHE
UEBUNGEN
ZUM
NACHSCHLAGEN
.
89
1
YYCONTACT
"
UND
KONTAKT
.
89
1.1
CONTACT:
SEELISCHE
BEFINDLICHKEITSEBENEN
FUER
SOLO-TANZ
.
89
1.1.1
SICH
ENTSPANNEN
.
89
1.1.2
KOERPERFLAECHEN
WAHRNEHMEN
.
90
1.1.3
DIE
EMOTIONALE
WAHRNEHMUNG
FOERDERN
.
91
1.1.4
GLEICHZEITIG
AKTIV
UND
PASSIV
SEIN
.
93
1.1.5
RISIKEN
EINGEHEN
.
94
1.2
CONTACT:
BEFINDLICHKEITSEBENEN
BEIM
DUETT
.
95
1.2.1
BEGEGNUNG
ZULASSEN
.
95
1.2.2
ZIELE
HABEN
UND
LOSLASSEN
.
97
1.2.3
FUEHREN
UND
FOLGEN
.
98
1.2.4
DESORIENTIERUNG
SCHAETZEN
LERNEN
.
99
1.3
KOERPERLICHE
FERTIGKEITEN
FUER
DEN
SOLO-TANZ
.
100
1.3.1
SICH
ALS
GEWICHT
ERFAHREN
.
100
A)
TANZEN
IM
STEHEN:
SMALL
DANCE
.
101
B)
DER
BODEN
GIBT
UNTERSTUETZUNG
.
102
1.3.2
SICH
ALS
GEWICHT
BEWEGEN
.
103
A)
LANGSAM
GEWICHT
VERLAGERN
.
103
B)
DEN
KONTAKTPUNKT
SPUEREN
UND
WANDERN
LASSEN
.
104
1.3.3
ROLLEN
.
105
1.3.4
SICH
IN
SPIRALEN
DREHEN
.
HO
1.3.5
FALLEN
UND
SICH
YYOFF
CENTER
"
BEWEGEN
.
111
1.3.6
SPRINGEN
.
113
2
CONTACT:
FERTIGKEITEN
FUER
DAS
DUETT
.
116
2.1
DEN
KONTAKTPUNKT
AN
DER
PARTNERIN
HALTEN
.
116
2.2
GEWICHT
ABGEBEN
.
118
2.2.1
BERUEHREN
BEDEUTET:
WENIG
GEWICHT
GEBEN
.
119
2.2.2
BELASTBARKEIT
ERFORSCHEN
.
120
2.2.3
DAS
GESAMTE
KOERPERGEWICHT
ABGEBEN
.
121
2.2.4
YYEINHAKEN
"
UND
TRAGEN
.
122
2.2.5
KLETTERN
.
123
2.3
UNTERSTUETZEN:
GEWICHT
ANNEHMEN
.
124
2.3.1
KOERPERFLAECHEN
ANBIETEN
(POSTING)
.
125
2.3.2
ANLEHNEN
UND
ABGLEITEN
(SLUFFING)
.
131
2.3.3
UNTERSTUETZEN
DURCH
ROLLEN
(BODY-SURFING)
.
132
2.3.4
ROLLEN
MIT
EINER
PARTNERIN
.
133
2.4
BALANCE
UND
YYCOUNTERBALANCE
"
.
134
2.4.1
BALANCE
.
135
2.4.2
COUNTERBALANCE:
GEWICHT
FAELLT
VON
INNEN
ODER
AUSSEN
.
135
2.5
YYUPSIDE
DOWN
"
-
WO
IST
OBEN
UND
WO
UNTEN?
.
136
2.6
SPRINGEN
UND
FANGEN
.
141
2.6.1
RUECKENJUMPS
.
142
2.6.2
FRONTALE
JUMPS
.
143
2.6.3
SCHULTEGUMPS
.
146
2.7
HEBEN
(LIFTS).
147
2.8
YYFLYING
"
-
TANZ
IN
DER
LUFT
.
150
3
IMPROVISATION
.
153
3.1
IMPROVISATION
-
BEFINDLICHKEITSEBENEN
UND
FERTIGKEITEN
.
153
3.1
RAUM
.
153
A)
RAUMERFAHRUNG
IN
DER
BEWEGUNG
.
154
B)
RAUMEBENEN
.
155
C)
RAUMWEGE
.
155
D)
RAUMDIMENSION
(AUSDEHNUNG)
.
156
3.1.2
ZEIT
UND
DYNAMIK
.
156
3.1.3
QUELLEN
FUER
DIE
BEWEGUNG
.
157
A)
DER
EIGENE
KOERPER
.
158
B)
STIMMUNGEN
UND
CHARAKTERE
.
158
C)
WIEDERHOLEN,
SPIEGELN
UND
VARIIEREN
.
^.
158
D)
GEGENSTAENDE
.
161
E)
MUSIK
.
162
F)
FOKUS
AUF
VERSCHIEDENEN
YYSCORES
"
.
163
7
3.2
ORGANISATIONSFORMEN
DER
IMPROVISATION
.
165
3.2.1
JAM
.
165
3.2.2
IMPROVISIEREN
IM
KREIS:
YYROUND
ROBIN
"
.
165
C
CONTACT
IMPROVISATION
UNTERRICHT
1
WORUM
GEHT
ES
BEIM
UNTERRICHTEN?
.
167
2
WIE
BAUE
ICH
MEINEN
UNTERRICHT
AUF?
.
170
3
DREI
UNTERRICHTS-PROTOKOLLE
.
171
4
BUEHNENARBEIT
UND
PERFORMANCE
.
175
D
ANWENDUNGSFELDER
DER
CONTACT
IMPROVISATION
.
176
1
HEILPAEDAGOGIK:
CONTACT
IMPROVISATION
MIT
LERNBEHINDERTEN
KINDERN
.
176
1.1
DAS
KOERPERBILD
.
177
1.2
AUSRICHTUNG
UND
HALTUNG
.
178
1.3
BALANCE
.
178
1.4
KONTROLLE
DER
ENERGIE:
SPANNUNG
-
ENTSPANNUNG
.
178
1.5
ORGANISATION
IN
RAUM
UND
ZEIT
.
179
1.6
SELBSTBILD
.
179
1.7
SICH
MIT
EINER
PARTNERIN
BEWEGEN
.
180
2
TANZTHERAPIE:
DAS
CONTACT-DUO
ALS
SPIEGEL
ZWISCHENMENSCHLICHER
BEZIEHUNG
UND
KOMMUNIKATION
.
181
3
CONTACT
IMPROVISATION
IN
DER
TANZAUSBILDUNG:
DAS
YYDANCING
TOGETHER
"
-PROGRAMM
(VON
KERIAC)
.
184
4
KREATIVER
PROZESS
UND
MEDITATION
-
ZWEI
STOERUNGEN
(VON
BARBARA
DILLEY)
.
187
4.1
DAS
NAROPA-INSTITUT
.
188
4.2
DHARMAART
.
189
4.3
KOMPOSITION
UNTERRICHTEN
.
191
4.4
DREI
ASPEKTE
.
191
ANHANG:
.
194
LITERATURVERZEICHNIS
.
194
ADRESSEN
.
194
8 |
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