"Unschuld" und "Gedächtnis": Bewußtsein und Zeiterfahrung in Giuseppe Ungarettis Poetik und Lyrik ; mit einem Anhang von Texten des Autors
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München
Kirchheim
1997
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Vorwort 9
Einleitung 11
Zur Forschungslage 14 — Zur methodischen Grundlage der
Gedichtinterpretation 18 - Zur immanenten Bildlichkeit des
7«rtbegriffs21
Erstes Kapitel: Vom »Gedächtnis« zur »Unschuld«. Die Dialektik
von »memoria« und »innocenza«
1. Zeit und Gedächtnis in den Texten vor 1927 25
Der Dichtungsakt als »Begegnung« polarer Zeitvorstellungen 26^)
Die Anfänge des Sentimento del Tempo 34 4 Innocenza e
memoria 41 — Zusammenfassung 43
2. Zeit- und Gedächtniskonzeption bei Petrarca und Leopardi 45
, Petrarca: »poeta dell oblio« 45 - Leopardi: Dichter der »durata« 51 -
Die »durata« in Ungarettis Dichtung 63 — Zusammenfassung 66
3. Bergsons »duree pure« 70
»Reine Erinnerung« und Wahrnehmung 73 — Zur Aufgabe des
Dichters »von heute«: Konsequenzen der Bergson-Lektüre für
Ungarettis Lyrik 84 - »Reine Dauer« und Intuition 90
4. Musikalische Interferenzen poetischer Sprache 96
: Musik und Dichtung 96 — Zur Temporalität von Musik 100 —
: Der »canto« als »rimedio« 102
5. Interferenzen der Sprachbewegung 106
Zur Reflexionsbewegung des Lesens 106 - Poetische Sprache
und Evokation von Wirklichkeit 108 — Die »Sinn«-Dimension
selbstreferentieller Sätze 111
6. Innere und äußere Antithese des Gedächtnisses 117
Die »memoria« als »figlia della noia« 117 — »Naufragio senza fine«
und »sogno d innocenza« 121 - Zusammenfassung 131
Zweites Kapitel: Die metapoetischen Bilder. Zurpoetologischen
Bedeutung von Nacht, Wüste und Meer
1. Grundelemente der Dichtung 135
»Le temps destructeur« und die Permanenz des Wandels 137 —
»Revolte« und Anziehungskraft der Gegensätze 142 -
»Infini musical« und »mirage« 144
8 Inhaltsverzeichnis
2. Zur Beschreibung des poetischen »miraggio« 146
Die Wüste als Raum des kollektiven Bewußtseins 146 — Die
»Nacht der Wüste« 150 - Der Dichter als »Fakir« 157 —
Zusammenfassung 160
3. Das Meer als Gegenbild der Wüste 164
Der Hafen von Alexandria 165 - Der »begrabene« Hafen.
Zur Symbolik des Gedichtes Ilporto sepolto 167 — Die Freude
am Untergang: Allegria di Naufragi 172
4. Die Sprachlandschaft der Allegria, dargestellt am Beispiel
eines frühen Wintergedichtes 175
Dormire: Evokation eines Landschaftsbildes 176 — Darstellungs-
mittel der frühen und der späteren Lyrik 188
Drittes Kapitel: Die Naturmetaphorik des »Sentimento del Tempo«
1. Die Sprachlandschaft im Wechsel der lyrischen Jahreszeiten! 193
Das »Zeitgefühl« im Medium der Landschaft 193 — Der Sommer
194 - Abend- und Morgendämmerung 197 - Das Erblühen der
Traumrose in der Morgenröte 198 - »Absolute Nacht« und
Mondnacht 200 — »Mastwerk« und »Arboreszenz«: Vor-Formen
des Gedichtes 202 — Zwei marinistische Spiegelgedichte 207 —
Landschafts- und Körpermetaphorik 211
2. Die Anthropomorphisierung der Poesie: das Gedicht als sich
selbst generierender Körper 213
MEMORIA D OFELIA D ALBA: Evokationen einer
Sinnesverwirrung 213 — Der Gedicht-Körper: Synthese von
»cultura dello spirito« und »cultura del corpo« 224
Viertes Kapitel: Natur und Kunst im Spiegel der » Terra Promessa«
1. »La realtä dei sensi«. Die Vermischung von physischer
und intelligibler Wirklichkeit im »senso semplice« der Canzone 229
Die Kunst-Natur der Terra Promessa 229 - Dichtung als
»Werk der Sinne« 236 - Zur Darstellung von Natur und
Mensch von der Allegria bis zur Terra Promessa 240
2. Variazioni su nulla: Das Gedicht als »Stundenglas« 242
Zusammenfassung 261—Ausblick 265
Riassunto 267
Anhang 269
Bibliographie 303
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