Zwischen Wirklichkeit und erfundener Biographie: zum Künstlerbild bei Wolfgang Hildesheimer
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Sprache: | German |
Veröffentlicht: |
Hamburg
Lit
1997
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adam_text | WOLFGANG HIRSCH
ZWISCHEN WIRKLICHKEIT UND
ERFUNDENER BIOGRAPHIE
ZUM KÜNSTLERBILD BEI WOLFGANG HILDESHEIMER
LIT
0 Vorbemerkung
Künstlerproblematik ab Kernthema - Spezifische Probleme bei der Abgrenzung
• von Biographie und Literatur - Inhaltlich-chronologische Gliederung des litera-
rischen Oeuvres Hildesheimers in vier Phasen
1 ABSCHNITT: DIE ABSURDISTISCHE PHASE
Kapitel 1
Literaturhistorische Situation - Außenseitertum — Schreibanfänge - DER KAMMER-
JÄGER - Erste biographische Verklärung und Fälschung
Kapitel 2
LIEBLOSE LEGENDEN - Adaption der Gattungen Märchen und Legende - Suche
nach Transzendenz und Bezug zu Schopenhauer - Romantik und Surrealismus -
Engagement und Gesellschaftskritik
Kapitel 3
PARADIES DER FALSCHEN VÖGEL - Mögliche reale Vorbilder - Absurder Roman -
Irritation als Stilmittel - Echtheit und Originalität - Romantische vs materialisti-
sche Konseption des Künstlertums
Kapitel 4
Ökonomischer Umgang mit Stoffen, Themen und Motiven - Agenturfunktion der
Gruppe 47 - Bearbeitung eigener Werke für verschiedene Gattungen - Hör- und
Fernsehspiele - Rezensionen und Übersetzungen
Kapitel 5
Entfremdung und verinnerlichter, passiver Absurdismus — Melancholie als akzep-
tiertes Lebensgefuhl - Flucht aus der Realität in die Kunst
Kapitel 6
Absurdistische Theaterstücke, Hörspiele und Fernsehspiele - Gesellschaftskritik
und Eskapismus - Spielen als Sinn und Selbstzweck - Schlaf und Tod als Erlöser-
motiv - Erste Anzeichen einer Schreibkrise
II ABSCHNITT: DIE AUTOREFLEXIVE PHASE
Kapitel 7
Selbstisolation des Individuums - Würde des Scheiterns - Motiv der Schlaflosig-
keit - Misanthropie - Depressionen und mögliche Ursachen
Kapitel 8
Manifeste Schreibkrise - Hamlet als Identifikationsfigur - Rückzug auf die „Nar-
ren-Rolle - Musikalische Struktur in VERGEBLICHE AUFZEICHNUNGEN - Abschied
von der Komik - Schreiben als „A biegen
Kapitel 9
Literatur und Gesellschaft der sechziger Jahre - Heimatlosigkeit und Judentum als
Wurzeln des Aufienseitertums Hildesheimers - Nürnberger Prozesse als Schlüssel-
erlebnis - Absurdistisches Geschichtsverständnis
Kapitel 10 122
TYNSET/MASANTE-KOMPLEX - Streben nach Erlösung in transzendenten Räumen -
„Ablegen des Vergangenheitstraumas - Scheitern als Künstler - Hohe Identifika-
tion mit dem Ich-Erzähler - Verlust dieser Erzählerfigur
Kapitelll 142
ZEITEN IN CORNWALL - Autobiographische Authentizität und Exemplarizität - Ro-
mantisch-surrealistische, abstrakte Naturschilderungen - Rot-Grün-Farbenblind-
heit - Eingeständnis des Scheiterns als Künstler
III ABSCHNITT: DIE AUTOBIOGRAPHISCHE PHASE
Kapitel 12 1 5 1
Hildesheimers Gattungspräferenzen - Wandel der Erzählperspektivik in seiner
Prosa - Authentizitäts- und Erzählerproblematik in MOZART undMARBOT- Litera-
turhistorischer Kontext in den siebziger Jahren
Kapitel 13 164
MOZ4RT - Kumulatorischer Entstehungsprozeß - Hohe Identifikation mit der Fi-
gur Mozart - Psychoanafytischer Distanzierungsversuch
Kapitel 14 178
Portraitistischer Charakter und künstlerischer Impetus für das MOZART-Buch -Ab-
grenzung von früheren Biographien - Subjektive Bewertung historischer Quellen -
Erkenntnisse anderer Biographen als Steinbruch
Kapitel 15 191
Hildesheimers Mozart-Bild - Dessen Überprüfung vor dem Hintergrund der neue-
ren Mozart-Forschung - Polens, Movens und Agens als Leit-Instanzen im künstle-
rischen Prozeß - Metaphysische Kreativitätsquelle
Kapitel 16 203
Hildesheimers Genie-Begriff- Mozart, Janssen und Goethe als Beispiele - Adap-
tion der Philosophie Schopenhauers - Parallelen zur Romantik
Kapitel 17 218
MARBOT als „opus ultimum - Komplexe Identifikationsmuster und Projektions-
mechanismen - Autotherapeutische Funktion des Textes
Kapitel 18 231
Dichtungstheoretische Paradoxie - Mechanismen der Fälschung - Entfremdung
und Suizidalität - Watteaus „ Gilles als mimetischer Schlüssel
Kapitel 19 249
Kunsttheorie in MARBOT - Potens, Movens, Agens - Schopenhauers Philosophie
als Basis - Parallelen zur Literatur der Romantik
IV ABSCHNITT: DIE RESIGNATTVE PHASE
Kapitel 20 261
Hildesheimer als Untergangsprophet - Letzte Hörspiele - Rückzug vom Schreiben
in die Welt der Bilder - Versuch, Schuldgefühle abzulegen
Kapitel 21 272
Hildesheimers Produktionsästhetik - Zusammenhänge zwischen Literatur und bil-
dender Kunst - Collagieren als autotherapeutisches Quietivum - Spieltrieb als
Movens - Schönheit als Zufallsergebnis
Kapitel 22 283
MITTEILUNGEN AN MAX, NACHLESE- Übertragung der Philosophie Schopenhauers:
der Tod als Erlösung aus der Resignation
LITERATURVERZEICHNIS • 289
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