Der weibliche Blick - Regisseurinnen in Hollywood: eine Analyse weiblicher Regiearbeit in den Vereinigten Staaten von 1985 - 1993
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Münster
Lit
1997
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15 |
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INHALTSVERZEICHNIS
1
EINFUEHRUNG
_
1
2
PROBLEMSTELLUNG
UND
VORGEHENSWEISE
_
4
2.1
B
EGRIFFSDEFINITIONEN
.
4
2.2
F
ORSCHUNGSFRAGE
UND
L
EITHYPOTHESEN
.
6
2.3
R
EGISSEURINNEN
IN
H
OLLYWOOD
:
F
RAUEN
KOMMEN
VOR
.
7
2.4
F
RAUEN
UND
F
ILM
:
S
TAND
DER
F
ORSCHUNG
.
11
2.4.1
UNTERSUCHUNGEN
ZUM
FRAUENBILD
IM
U.S.-AMERIKANISCHEN
FILM
.
11
2.4.2
UNTERSUCHUNGEN
ZU
-WEIBLICHER
REGIEARBEIT
.
12
2.5
Z
USAMMENFASSUNG
.
14
3
THEORETISCHE
GRUNDLAGEN
_
14
3.1
F
EMINISTISCHE
F
ILMTHEORIE
.
15
3.2
B
LICKWECHSEL
:
D
IE
T
HEORIE
DES
GESCHLECHTSSPEZIFISCHEN
S
EHENS
.
20
3.3
D
IE
F
RAGE
NACH
DER
"
WEIBLICHEN
"
AE
STHETIK
.
23
3.4
G
ESCHLECHTSSPEZIFISCHE
W
AHRNEHMUNG
:
E
INE
SYSTEMTHEORETISCHE
A
NNAEHERUNG
.
27
3.4.1
KONZEPTION
SOZIALER
SYSTEME
.
27
3.4.2
PSYCHISCHES
SYSTEM
UND
BEWUSSTSEIN
.
28
3.4.3
DAS
KONZEPT
DES
BEOBACHTENS
.
29
3.5
K
ONSEQUENZEN
FUER
DIE
F
ILMANALYSE
.
32
4
"CALLING
THE
SHOTS"
-
AUFGABEN
UND
GRENZEN
DER
REGIETAETIGKEIT
_
33
4.1
D
IE
A
UFGABEN
DER
R
EGIE
.
33
4.2
ELNFLUSSFAKTOR
PRODUKTIONSTEAM:
GRENZEN
DER
REGIEARBEIT
.
34
4.2.1
DAS
DREHBUCH
.
34
4.2.2
DER
PRODUZENT
.
35
4.2.3
DAS
STUDIO
.
35
4.3
K
ONSEQUENZEN
FUER
DIE
U
NTERSUCHUNG
.
36
5
METHODISCHES
VORGEHEN
_
38
5.1
T
HEORETISCHE
G
RUNDLAGEN
.
38
5.1.1
DIE
INHALTSANALYSE
.
38
5.1.2
BESONDERHEITEN
DER
FILMINHALTSANALYSE
.
39
5.2
A
USWAHL
DES
F
ILMMATERIALS
.
40
5.3
H
YPOTHESENBILDUNG
.
42
5.3.1
DIE
VERGLEICHSEBENE:
STANDARDS
DES
TRADITIONELLEN
"MAENNER"-KINOS
.
42
5.3.2
HYPOTHESENKATALOG
.
44
5.4
D
AS
K
ATEGORIENSCHEMA
MIT
C
ODIERANWEISUNGEN
.
46
5.5
D
ER
P
RETEST
.
54
5.6
D
IE
A
NLAGE
DER
U
NTERSUCHUNG
.
54
6
DIE
FILME
UND
IHRE
REGISSEURINNEN
.
56
6.1
"D
ESPERATELY
S
EEKING
S
USAN
"
(1985)
.
56
6.1.1
PRODUKTIONSBEDINGUNGEN
.
56
6.1.2
PROFIL
DER
REGISSEURIN
.
56
6.1.3
INHALTSANGABE
.
57
6.2
"C
HILDREN
O
F
A
L
ESSER
G
OD
"
(1986)
.
58
6.2.1
PRODUKTIONSBEDINGUNGEN
.
58
6.2.2
PROFIL
DER
REGISSEURIN
.59
6.2.3
INHALTSANGABE
.
59
6.3
"C
ROSSING
D
ELANCEY
"
(1988)
.
60
6.3.1
PRODUKTIONSBEDINGUNGEN
.
60
6.3.2
PROFIL
DER
REGISSEURIN
.
60
6.3.3
INHALTSANGABE
.
61
6.4
"T
HE
L
EMON
S
ISTERS
"
(1990)
.
62
6.4.1
PRODUKTIONSBEDINGUNGEN
.
62
6.4.2
PROFIL
DER
REGISSEURIN
.
62
6.4.3
INHALTSANGABE
.
63
6.5
"D
OGFIGHT
"
(1991)
.
63
6.5.1
PRODUKTIONSBEDINGUNGEN
.
63
6.5.2
PROFIL
DER
REGISSEURIN
.
63
6.5.3
INHALTSANGABE
.
64
6.6
"L
ITTLE
M
AN
T
AETE
"
(1991)
.
65
6.6.1
PRODUKTIONSBEDINGUNGEN
.
65
6.6.2
PROFIL
DER
REGISSEURIN
.
65
6.6.3
INHALTSANGABE
.
66
6.7
"THE
PRINCE
O
F
T
IDES
"
(1991)
.
67
6.7.1
PRODUKTIONSBEDINGUNGEN
.
67
6.7.2
PROFIL
DER
REGISSEURIN
.
67
6.7.3
INHALTSANGABE
.
68
6.8
"R
AMBLING
R
OSE
"
(1991)
.
68
6.8.1
PRODUKTIONSBEDINGUNGEN
.
68
6.8.2
PROFIL
DER
REGISSEURIN
.
69
6.8.3
INHALTSANGABE
.
70
6.9
"G
AS
F
OOD
L
ODGING
"
(1992)
.
70
6.9.1
PRODUKTIONSBEDINGUNGEN
.
70
6.9.2
PROFIL
DER
REGISSEURIN
.
'.
.
71
6.9.3
INHALTSANGABE
.
71
6.10
"S
LEEPLESS
I
N
S
EATTLE
"
(1993)
.
72
6.10.1
PRODUKTIONSBEDINGUNGEN
.
72
6.10.2
PROFIL
DER
REGISSEURIN
.
72
6.10.3
INHALTSANGABE
.
73
7
ERGEBNISANALYSE
UND
VERGLEICH
.
73
7.1
D
AS
G
ENRE
.
74
7.2
D
IE
L
EITTHEMEN
.
75
7.3
D
IE
H
ANDLUNGSTRAEGER
.
76
7.4
H
ANDLUNGSMOTIVATION
UND
K
ONFLIKTE
DER
H
AUPTCHARAKTERE
.
76
7.5
D
IE
S
CHLUBSZENE
.
78
7.6
B
ERUFSTAETIGKEIT
BEI
WEIBLICHEN
H
AUPT
-
UND
N
EBENROLLEN
.
78
7.6.1
DIE
BERUFE
.
78
7.6.2
DIE
DARSTELLUNG
DER
BERUFE
.
79
7.7
AEUBERLICHE
M
ERKMALE
DER
H
AUPT
-
UND
N
EBENROLLEN
.
80
7.7.
1
WEIBLICHE
HAUPT
UND
NEBENROLLEN
.
80
7.7.2
MAENNLICHE
HAUPT
UND
NEBENROLLEN
.
80
7.8
D
IE
NARRATIVE
S
TRUKTUR
.
81
7.9
D
IE
K
AMERAFUEHRUNG
.
83
7.10
D
IE
O
FF
-S
TIMME
.
84
7.11
Z
USAMMENFASSUNG
:
I
NDIZIEN
FUER
DEN
"
WEIBLICHEN
B
LICK
"
.
84
8
DER
"WEIBLICHE
BLICK
IM"
SPANNUNGSVERHAELTNIS
DER
PRODUKTIONSBEDINGUNGEN
.
87
8.1
UNABHAENGIGE
FILMPRODUKTIONEN
.
88
8.2
WEIBLICHE
PRODUZENTEN
ODER
EHEMAENNER
.
90
8.3
S
TUDIOPRODUKTIONEN
MIT
MAENNLICHEN
P
RODUZENTEN
.
92
9
RESUEMEE
-
CHANCEN
EINER
"WEIBLICHEN"
PERSPEKTIVE
IM
MAINSTREAM-FILM
_
94
10
DER
"WEIBLICHE
BLICK"
IM
FILM
-
KONSEQUENZEN
FUER
DIE
FEMINISTISCHE
FILMTHEORIE
_
_
99
11
DOKUMENTATION
.
104
11.1
L
ITERATUR
.
;
.
104
11.2
ZEITUNGS
-
UND
Z
EITSCHRIFTENARTIKEL
.
112
ANHANG:
CODIERBUCH |
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