Musiktheater als Historienbild: Gaspare Spontinis Agnes von Hohenstaufen als Beitrag zur deutschen Oper
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Tutzing
Schneider
1997
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| adam_text | Inhalt
Vorwort VII
I. Teil: Bedingungen
1. Quellen zur Theorie der deutschen Oper - Warum will die teutsche 1
Oper in der Mehrzahl nicht empor?
Eine Diskussion im Jahre 1824 1
Olimpia- Kritik 6
Einzelaspekte 12
- Geschlossenheit 13
- Disparate Vielgliedrigkeit 16
- Äußere Bedingungen: Institution, finanzielle Lage und Publikum 20
- Libretto 24
2. Zwischen fait historique und roman lyrique - Zur Konzeption 28
des Historischen
Trag lie-lyrique und Historie 28
Oper als Politikum - la politique 6tait entree sur la scene 34
3. Deutsche große Oper 40
Eine ungewöhnliche Gattung 40
Marschner: Kompromisse 42
Weber: Konzept der großen Oper 51
Spohr: Experimente 57
Spontini: Stoffsuche 60
II. Teil: Historische Oper
4. Der Stoff zu Agnes von Hohenstaufen und die Idee des nationalen 64
Epos
Zu politisch, zu philosophisch, zu alt und zu jung 64
Hohenstaufenrezeption: Raumer, Raupach und das Historische 68
Drama
Opernlibretto und Historie 81
5. Die Bühnenbilder - Licht- und Farbenmusik in gleichgestimmten
Akkorden
Bilder als Vorbilder 99
Lebende Bilder 104
Diorama und Bühnenbild 108
Burgenromantik 113
Schinkel und Spontini 115
Die Entwürfe 121
-Thronsaal 124
- Offene Halle 126
- Festsaal in der kaiserlichen Pfalz 129
- Kerker 132
V
- Das Innere einer Klosterkirche 134
- Festhalle/Festplatz 137
Anregung und Vorbilder 140
Theater als Museum 144
6. Musikalische Couleur locale 152
Du coloris propre ä chaque composition 152
Romantische Topoi als Farben des Charakteristischen: Romanze, 154
Naturmusik und Walzer
Bild des Mittelalters und Mittel der Dramaturgie: Der Hymnus der 169
Nonnen
III. Teil: Grosse Romantische Oper
7. Äußere Handlung und innere Bedeutsamkeit 188
Szene - Tableau - Akt 188
Dramaturgie des Bildes 193
8. Rezitativische Struktur 199
Souveräne als Opernfiguren 199
Rezitative in Agnes von Hohenstaufen: allgemeiner Überblick des 203
Bestands
- Einfache Rezitative 207
- Rezitative mit großen Anteilen mensurierter Passagen 210
- Recitatif mesunS und Arioso 216
- Sonderfälle: rezitativische Intarsien 219
9. Tableau - Das Theater ist ein Gemälde 226
Musikalisches Tableau 226
Schlußbild: Zwischen tragischem Ende und Lieto fine 228
Kerkerbild: Heinrich und die Fürsten 234
Kirchenbild: Religion als Macht 243
- Befund: Philologie und Integration des Solistenensembles 263
- Deutung: Tuttistellen und das Thema des Finales 267
Schluß: Große historisch-romantische Oper 273
Fassungen 273
Gattung 277
- historische Oper 278
- romantische Oper 280
Literatur 285
Abbildungen 297
VI
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