Die Salzburger Requiemtradition im 18. Jahrhundert: Untersuchungen zu den Voraussetzungen von Mozarts Requiem
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| adam_text | Titel: Die Salzburger Requiemtradition im 18. Jahrhundert
Autor: Ebel, Beatrice
Jahr: 1997
Inhaltsverzeichnis:
A. Einleitung..........................................................................................................1
B. Totenliturgie und Liturgiereform.........................................................................2
C. Die Requiem Eberlins und das Schrattenbach-Requiem Michael Haydns im
Vergleich zu Mozarts Requiem..........................................................................2
I. Historischer Überblick.................................................................................2
1. Biographische Daten zu Johann Ernst Eberlin.........................................2
2. Mozart und Eberlin..................................................................................3
3. Eberlins Benedixisti Domine und Mozarts Misericordias KV 222 (205a).... 4
4. Übersicht über die Requiem von J. E. Eberlin..........................................6
5. Kurzbeschreibung der Eberlinschen Requiem..........................................7
6. Zur Geschichte der Requiem von Haydn und Mozart...............................8
II. Introitus.....................................................................................................10
1. Introitus im Zusammenhang mit dem Kyrie............................................10
a) Eberlin...............................................................................................10
b) Haydn................................................................................................11
c) Mozart...............................................................................................12
2. Eberlin...................................................................................................13
a) Aufbau...............................................................................................13
(1) Textgliederung.............................................................................13
(2) Übersicht: Gliederungsmittel........................................................14
(a) Tutti/Solo-Verteilung...............................................................14
(b) Kadenzen...............................................................................15
(c) Fakturwechsel.........................................................................16
(3) Basso continuo und Gliederung....................................................16
(4) Requiem Nr. 1, 2, 3, 5, 9, 10........................................................18
(5) Requiem Nr. 6, 7, 8......................................................................21
(6) Zusammenfassung.......................................................................30
b) Binnengliederung und Faktur.............................................................31
(1) „Requiem aeternam dona eis Domine ..........................................31
(a) Anfang, vordem Vers.............................................................31
(b) nach dem Vers.......................................................................36
(c) aus dem Communiovers.........................................................39
(2) Et lux perpetua luceat eis ............................................................41
(a) Rhythmus...............................................................................41
(b) Beschreibung..........................................................................42
(c) Zusammenfassung.................................................................47
(3) Versteil.........................................................................................47
(a) Übersicht................................................................................47
(b)„Te decet hymnus Deus in Sion ..............................................50
(c) „et tibi reddetur votum in Jerusalem .......................................51
(d) „exaudi orationem meam .......................................................52
(e) „ad te omniscaro veniet ........................................................54
(f) Zusammenfassung..................................................................56
3. Haydn....................................................................................................56
a) Introitus mit Kyrie..............................................................................56
(1) instrumentale Einleitung..............................................................56
(2) Antiphon......................................................................................57
(3) Versteil........................................................................................59
(4) Antiphon-Wiederholung...............................................................61
(5) Kyrie............................................................................................f
4. Vergleich Mozart - Haydn - Eberlin........................................................0J
a) Faktur und Rhythmus........................................................................63
(1) „Requiem aeternam dona eis Domine ..........................................63
(2) „ef lux perpetua luceat eis ...........................................................66
(3) Versteil........................................................................................69
(4) Zusammenfassung......................................................................72
b) Gliederungsmittel..............................................................................72
(1)Tutti/Solo-Verteilung und Fakturwechsel......................................72
(2) Kadenzen....................................................................................73
(3) Zusammenfassung......................................................................74
5. Vergleich mit Mozarts Maurerischer Trauermusik KV 477 (zur Psalmodie
der beiden Doppelvershälften) .............................................................7^
6. Die Communio aus Eberlins Requiem Nr. 8 im Vergleich zu Haydns
Introitus und Mozarts Maurerischer Trauermusik..................................76
a) Eberlin: Requiem Nr. 8, Communio...................................................77
b) Parallele zu Michael Haydn und Mozarts Maurerischer Trauermusik.. 77
Hl. Kyrie- und „Cum-sancfts -Fugen.................................................................79
1. Eberlin...................................................................................................79
2. Haydn, „Cum sancf;s -Fuge....................................................................81
3. Vergleich Mozart - Händel - Eberlin - Haydn...........................................85
a) Mozart- Händel - Eberlin...................................................................85
b) Mozart- Haydn..................................................................................88
4. Wiederholung der Kyrie-Fuge im Requiem Mozarts als „Cum-sanctis
Fuge der Communio (Mozart - Süßmayr).............................................92
IV. Sequenz....................................................................................................93
1. Eberlin...................................................................................................93
a) Aufbau.............................................................................................93
(1) Die solennen Requiem Nr. 7 und Nr. 8.........................................93
(a) Requiem Nr. 7 C-Dur..............................................................93
(b) Requiem Nr. 8 C-Dur............................................................10°
(2) Requiem Nr. 5, 6, 1, 2, 3, 9, 10..................................................106
(a) Requiem Nr. 5 f-Moll............................................................106
(b) Requiem Nr. 6 g-Moll...........................................................109
(c) Requiem Nr. 1 B-Dur............................................................113
(d) Requiem Nr. 2 e-Moll...........................................................114
(e) Requiem Nr. 3 c-Moll............................................................117
(f) Requiem Nr. 9 E-Dur............................................................119
(g) Requiem Nr. 10 h-Moll.........................................................120
(3) Zusammenfassung: Aufbau der Sequenz bei Eberlin..................121
(4) Vergleich Eberlin - Haydn - Mozart.............................................122
b) Faktur..............................................................................................124
(1) Strophen 1 und 2 („tremor )........................................................125
(2) Strophe 3 („tuba ).......................................................................129
(3) Strophe 4 {„Mors stupebit , „Cum resurget )................................132
(4) Strophe 7 {„Quid sum miser )......................................................132
(5) Strophen 8 {„Rex tremendae... , „Salva me... ) und 16
{„Confutatis... , „Voca me... )......................................................133
(6) Strophe 18 („Lacrimosa... als Anfang eines neuen Abschnitts,
„Qua resurget... ).......................................................................135
(7) Strophe 19 (Schlußgestaltung mit „Amen ).................................138
(8) Zusammenfassung.....................................................................140
2. Michael Haydn.....................................................................................140
a) Strophen 1 -10 („Dies irae - „Quaerens me )...................................141
b) Strophen 11 -16 („Juste judex - „Confutatis )..................................144
c) Strophen 17 -19 („Oro supplex - „Lacrimosa ).................................146
6) „Amen - Abschnitt...........................................................................147
3. Vergleich Haydn - Mozart.....................................................................149
a) Gliederung.......................................................................................149
b) Textausdeutung...............................................................................150
c) Melodiestrukturen............................................................................150
d) „Dies irae... und „quantus tremor... .................................................152
(1) Haydn T1 -5 - Mozart T 1 - 4.....................................................152
(2) Melodiebildung bei Mozart T 31 f. und T 34 f. im Vergleich zu
Haydn........................................................................................154
e)„Wors stupebit... bis „Quid sum m/ser...*(Str. 4 - 7).........................155
(1) Gesamtstruktur, besonders im Hinblick auf melodische
Elemente...................................................................................155
(2) Verhältnis Melodik - Harmonik....................................................160
(3) Einzelne Stellen aus dem Abschnitt „Mors stupebit.-. bis
„Quid sum miser... ...................................................................161
f) „Lacrimosa .......................................................................................166
g) Zusammenfassung.......................................................................... 166
4. Mozart im Vergleich zu Eberlin und Haydn in einzelnen Stellen.............167
a) „Dies irae... .....................................................................................167
b) „Rex tremendae... - „Sa/va me... ....................................................167
c) „Confutatis... - „Voca me... .............................................................169
d) „Lacrimosa ......................................................................................170
V. Offertorium..............................................................................................171
1. Eberlin.................................................................................................171
a) Aufbau............................................................................................171
(1) Textgliederung...........................................................................171
(2) Die Brevis-Requiem Nr. 1, 2, 3, 9, 10.........................................173
(a) Requiem Nr. 1 B-Dur............................................................173
(b) Requiem Nr. 2 e-Moll...........................................................176
(c) Requiem Nr. 3 c-Moll............................................................177
(d) Requiem Nr. 9 E-Dur............................................................178
(e) Requiem Nr. 10 h-Moll.........................................................179
(3) Die Longum-Requiem Nr. 5 und Nr. 6........................................180
(a) Requiem Nr. 5 f-Moll............................................................18°
(b) Requiem Nr. 6 g-Moll...........................................................181
(4) Die solennen Requiem Nr. 7 und Nr. 8.......................................183
(a) Requiem Nr. 7 C-Dur............................................................183
(b) Requiem Nr. 8 C-Dur............................................................185
(5) Zusammenfassung:...................................................................188
b) Faktur.............................................................................................190
C )„Domine Jesu Christe , „Rex gloriae ..........................................190
(2) „de poenis inferni et de profundo lacu ........................................192
(a) Zusammenfassung...............................................................197
(3) Jibera eas de ore leonis ............................................................197
(4) „ne absorbeat eas tartarus ne cadant in obscurum ....................198
(a)„ne absorbeat eas tartarus ..................................................198
(b) „ne cadant ...........................................................................198
(c),jn obscurum ........................................................................201
(5) „sed signifer... bis „...sanctam ..................................................203
(6)„Quam olim Abrahae... ..............................................................203
(a) Die Tutti-Blöcke in den Requiem Nr. 1,3, 5,7, 8..................204
(b) Die Fugen in den Requiem Nr. 2, 6, 8, 9, 10.........................204
(c) Zusammenfassung...............................................................207
(7) „Hostias ....................................................................................208
(a) Übersicht..............................................................................208
(b) Vergleich des „Hostias aus Eberlins Requiem Nr. 10 mit
Mozarts „Hostias .................................................................208
2. .Haydn.................................................................................................211
a) „Domine... ......................................................................................211
(1) „Domine... bis „...de ore leonis : Beschreibung und Vergleich
mit Mozart für die einzelnen Textabschnitte..............................211
(2) „ne absorbeat eas tartarus ne cadant in obscurum ....................214
(3) Vergleich mit Mozarts „Ne absorbeat eas tartarus ne cadant
in obscurum ............................................................................216
(4) „Sed signifer sanctus Michael repraesentet eas in lucem
sanctam .................................................................................218
(5) Vergleich mit Mozarts Sed signifer... ........................................218
b)„Quam olim Abrahae... ....................................................................219
(1) Beschreibung.............................................................................219
(2) Vergleich mit Mozarts „Quarrt olim Abrahae ...............................222
c)„Hostias ..........................................................................................226
(1) Beschreibung.............................................................................226
(2) Vergleich mit Mozarts „Hostias ..................................................228
d) Zusammenfassung..........................................................................228
3. Mozart im Vergleich zu Eberlin und Haydn in einzelnen Stellen.............228
a) „Domine Jesu Christa, Rex gloriae ..................................................228
b) „de poenis inferniet de profundo lacu ..............................................230
c) Jibera eas de oreleonis ..................................................................231
d) „ne absorbeat eas tartarus ne cadant in obscurum ..........................232
e) „Hostias ..........................................................................................233
4. Zusammenfassung...............................................................................234
VI. Communio...............................................................................................235
1. Eberlin.................................................................................................235
a) Textgliederung.................................................................................235
b) Übersicht.........................................................................................236
c) Die Brevis-Requiem Nr. 1, 2, 3, 9, 10...............................................237
d) Die Longum-Requiem Nr. 5 und Nr. 6..............................................240
e) Das solenne Requiem Nr. 7 C-Dur...................................................241
f) Zusammenfassung...........................................................................242
2. Haydn..................................................................................................242
3. Mozart/Süßmayr..................................................................................243
a) Übersicht Textverteilung...................................................................244
(1) Beschreibung Versteil (Introitus: T 19 - 32.
Communio: T 1 -14)..................................................................245
(a) Vergleich der Versteile bei Mozart (Introitus).........................245
(b) Vergleich der Versteile Süßmayr - Mozart.............................246
C. Zusammenfassung........................................................................................247
D. Anhang
Statistik: Das Requiem in der 2. Hälfte des 18. Jahrhunderts in Süddeutschland
und Österreich...............................................................................................249
I. Einteilung.................................................................................................250
1. Verhältnis der vertonten Textteile Introitus - Sequenz - Offertorium -
Communio..........................................................................................251
2. Verhältnis der vertonten Textteile der Sequenz zur Besetzung...............251
II. Textliche Besonderheiten, v. a. beim Offertorium......................................251
III. Introitus...................................................................................................252
1. Tempo, Takt.........................................................................................252
2. Vertonungsanteile der einzelnen Introitusabschnitte..............................253
3. Tutti/Sofo -Verteilung............................................................................254
IV. Sequenz.................................................................................................255
1. Anzahl vertonter Strophen....................................................................255
2. Tutti/Solo-Verteilung...........................................................................256
3. Gliederungskonventionen.....................................................................257
V. Offertorium...............................................................................................258
1. Tempo, Takt........................................................................................258
2. Anzahl vertonter Teile..........................................................................259
3. Tutti/Solo-Verteilung............................................................................259
4. Äußere Gliederungseinschnitte...........................................................261
5. Zusammenfassung..............................................................................261
VI. Communio...............................................................................................262
1. Tempo, Takt........................................................................................262
2. Anzahl vertonter Teile..........................................................................263
3. Zusammenhang mit Agnus Dei............................................................264
4. Gliederungseinschnitte.........................................................................265
5. Tutti/Solo-Verteilung............................................................................265
6. Bezüge zum Introitus...........................................................................266
7. Zusammenfassung..............................................................................266
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