Le spectacle de la parole: La Fontaine, Adonis, Le songe de vaux, Les amours de Psyché et de Cupidon
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Orléans
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| adam_text | Table des matières
Introduction générale................................... 5
LES FAVEURS D ADONIS............................... 13
I. Création ou apparition de l œuvre.................... 14
1. Le don et la publication .............................. 14
2. Les sources ........................................ 14
3. Les dons du mécénat ................................ 15
4. Mécénat et thématique d Adonis ....................... 16
5. Faveur............................................ 17
6. De la nécessité du rappel étymologique ................. 18
7. Faveur ou croissance végétale ......................... 19
8. De la végétation et d un style fleuri..................... 20
IL Du style et de la faveur............................. 23
1. Vocabulaire et procédé de l extension................... 24
2. Thèmes accessoires.................................. 24
3. Faveur et fausses ruptures ............................ 27
4. Contraires de la faveur............................... 29
III. Formes stylistiques de la faveur..................... 30
1. Le vocabulaire...................................... 30
2. Les tours .......................................... 31
225
LE SPECTACLE DE LA PAROLE
IV. Du cas particulier des jeux de sonorités .............. 40
1. Les jeux........................................... 40
2. Comment les interpréter.............................. 44
3. Surdité ............................................ 46
Conclusion ........................................... 48
LE SONGE DE VAUX ................................... 61
I. Destin d une œuvre................................. 62
II. Le projet descriptif ................................ 64
1. Décrire les merveilles de Vaux......................... 64
2. Des descriptions historiques........................... 65
3. Les antécédents descriptifs............................ 66
4. Une première solution : le « galant ».................... 66
5. Une autre solution : les « aventures ».................... 68
6. D un sens du mot « aventure » plus intéressant............ 68
III. Du mouvement et de l immobilité des formes ......... 70
1. L animé et le pétrifié................................. 70
2. Poésie et pétrification ................................ 71
3. Pourquoi tant d avertissements ?........................ 74
4. Adoration mutuelle de la prose et de la poésie............ 76
5. Formes poétiques fixes............................... 78
6. Fluctuation des formes dans l « Aventure d un Saumon
et d un Esturgeon » .................................. 79
7. Variation des formes dans « Les Amours de Mars et de Vénus » 81
IV. Du sommeil ...................................... 86
1. Le Sommeil........................................ 86
2. Multiplication des formes et fragmentation............... 92
3. La notion d échantillon............................... 93
4. Echantillon, essai et guise............................. 95
226
TABLE DES MATIÈRES
V. Herméneutique.................................... 98
1. Une interprétation : le second poème du chapitre V........ 98
2. La poésie et les catégories de l ekphrasis, du déictique,
de l emphase et de l hypotypose ....................... 104
3. De l évidence d Aminte.............................. 106
Conclusion : le Songe, une œuvre allégorique ?.............. 110
LES AMOURS DE PSYCHÉ ET DE CUPIDON............. 123
I. Le spectacle de la parole ............................ 12S
1. Les Indications du dire............................... 125
2. L Emphase ........................................ 139
H. Tragédie et herméneutique........................... 151
1. Tragédie........................................... 151
2. Remise en cause de la tragédie ........................ 154
3. Herméneutique 162
HI. Le mythe de Psyché............................... 171
1. Un roman de l âme.................................. 172
2. Un roman de la sensibilité et du goût ................... 186
Conclusion : Psyché, une œuvre de bénédiction ............. 198
Conclusion générale.................................... 219
Références bibliographiques ............................. 223
227
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