Der Wechsel: Textstruktur und Funktion einer mittelhochdeutschen Liedgattung
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Heidelberg
Winter
1997
|
| Schriftenreihe: | Beiträge zur älteren Literaturgeschichte
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| Beschreibung: | 335 S. |
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Kapitel 1 : Einleitung
1.1. Ausgangspunkt, Ziel und Methode der Untersuchung 1
1.2. Allgemeines zum Gattungsbegriff
1.2.1. Gattungen und literarische Kommunikation 4
1.2.2. Gattungen als historische Gruppen 6
1.2.3. Gattungsprobleme bei mittelalterlichen Texten 7
1.3. Der Wechsel als Liedgattung
1.3.1. Herkunft und Umdeutung des mhd. Begriffs wechseil 9
1.3.2 Der Wechsel als neuzeitlicher Gattungsbegriff und seine
Entwicklung in der Forschung
1.3.2.1. Das 19. Jahrhundert: UHLAND und BRACHMANN 10
1.3.2.2. ANGERMANNs Dissertation von 1910 12
1.3.2.3. GRIMMINGER und die „Poetik des frühen Minnesangs 14
1.3.2.4. Bestandsaufnahme: SCHOLZ 1989 15
1.3.2.5. Definitionen in größeren Iiteraturgeschichlichen Werken 16
1.3.3. Methodische Zwischenbemerkung 18
1.4. Untersuchung der bisherigen Definitionskriterien
1.4.1. Die gemeinsame metrische Form der Wechselstrophen 19
1.4.1.1. Heinrich von Veldeke
MF
56,1 und 57,10 (= MFMT I,IIa) 21
1.4.1.2. Meinloh von Sevelingen
MF
12,27/14,26/13,1 (7-9
ВС)
22
1.4.2. Die strophische Rollenaufteilung 24
1.4.2.1. Dietmar von Eist
MF
37,30 (= MFMT
XI)
24
1.4.2.2. Walther von der Vogelweide
L
111,22 (= Maurer 38) 26
1.4.3. Die monologische Sprechhaltung 27
1.4.3.l.Dietmar von Eist
MF
32,13 (= MFMT
II)
27
1.4.3.2. Walther von der Vogelweide
L
112,35 (= Maurer 32) 30
1.4.4. Inhaltliche Defmitionskriterien 31
1.4.4.1. Der von Kürenberg
MF
8,1/9,29 (4/12C) 31
1.4.5. Die einheitliche Thematik und Situation 34
1.4.5.1. Heinrich von Rugge
MF
99,29 (= MFMT
I)
35
1.4.5.2. Dietmar von Eist
MF
34,3 (= MFMT 111,4-5) 37
1.4.6. Abschließende Beurteilung 39
Kapitel
2: Neuansatz bei der Gattungsdefinition
2.1. Monologische Sprechhaltimg 40
2.1.1. Merkmale des monologischen Sprechens
2.1.1.1. Offener
vs.
geschlossener fiktionaler Raum 41
2.1.1.2. Differenzierungsmöglichkeiten 42
2.1.2. Abgrenzung zum Dialog
2.1.2.1. Affektivität
vs.
Diskursivität 43
2.1.2.2. Nicht-mimetisch
vs.
Mimetisch 44
2.1.2.3. Autonom vs. nicht-autonom 4 5
2.1.2.4. Zeitstruktur und „Handlung 46
2.1.3. Neubewertung des Kriteriums 48
2.2. Strophische Rollenaufteilung 48
2.2.1. Grundlagen
2.2.1.1.
,До11е
als Bezeichnung der sprechenden Person 49
2.2.1.2. „Rolle als spezifische Merkmalsattributierung 50
2.2.1.3. Die Übertragung des soziologischen Rollenmodells 51
2.2.2. Neubewertung des Kriteriums 53
2.3. Überlegungen zur Funktion des Wechsels
2.3.1. Grundlagen 54
2.3.1.1. Die
appellative
Funktion:
prodesse
56
2.3.1.2. Die ästhetische Funktion:
delectare
56
2.3.1.3. Die affektive Funktion:
movere
57
2.3.2. Bewertung der Ergebnisse und Anwendung auf den Wechsel 60
2.4. Gattungsdefinition und Korpusbildung
2.4.1. Gattungsdefinition 61
2.4.2. Das Textcorpus 62
Kapitel 3: Einzeluntersuchungen
3.1. Vorbemerkungen
3.1.1. Untersuchungsreihenfolge und Chronologie des Minnesangs 65
3.1.2. Zur Methode der Einzeluntersuchungen 67
3.1.2.1. Textkritik und Interpretation 67
3.1.2.2. Zur textimmanenten Verfahrensweise 68
3.1.2.3. Textimmanente Funktion und Textfunktion 69
3.2. Frühe Minnelyrik: „Donauländischer Minnesang
3.2.1. Sog. „Namenlose Lieder
3.2.1.1.
MF
3,7 Ware diu werlt alle min 69
3.2.1.2.
MF
6,14 Der
walt
in grüener
varwe stat
70
3.2.2. Der von Kürenberg
3.2.2.1.
MF
7,1
Vil
lieber vriunt 71
3.2.2.2.
MF
8,1 Ich stuont mir nehtint spate 74
3.2.3. Meinloh von Sevelingen:
MF
13, 4 So
we
den merkaeren 78
3.2.4. Der Burggraf von Regensburg:
MF
16,15 ich
lac
den
winter
eine 81
3.2.5. Der Burggraf von
Rietenburg:
MF
18,1 Nu endarf [mir] nieman
wizen
84
3.2.6. Dietmar von Eist
3.2.6.1.
MF
32,1
Waz
ist vür daz truren guot 87
3.2.6.2.
MF
32,13
Seneder vriundinne bote
90
3.2.6.3.
MF
34,3
Uf
der linden obene 92
3.2.6.4.
MF
35,16 Der
winter waere
mir ein
zit
94
3.2.6.5.
MF
36,5 Die
welt
noch
ir
alten
site
98
3.2.6.6.
MF
37,30 Sich hat verwandelt diu
zit
101
3.2.6.7.
MF
38,32 Nu ist ez an ein ende
komen
105
3.2.6.8.
MF
39,30 Urloup hat des
sumers brehen
109
3.2.6.9.
MF
40,19 Wart
ane
wandel ie
kein
wip
112
3.3. Adaption des romanischen Vorbilds: „Rheinischer Minnesang
3.3.1. Kaiser Heinrich
3.3.1.1.
MF
4,17
Wol
hoher
danne
riche
116
3.3.1.2.
MF
4,35
Ritest
du
nun hinnen 119
3.3.2. Friedrich von Hausen:
MF
48,32 Do ich von der guoten
schiet
123
3.3.3. Heinrich von Veldecke
3.3.3.1.
MF
60,13 Der blideschaft sunder riuwe hat 126
3.3.3.2.
MF
67,9 Swenne diu
zit
also
gestat
128
3.3.4. Heinrich von Rugge
3.3.4.1.
MF
99,29 Ich sach
vil
liehte varwe
han
131
3.3.4.2.
MF
103,3 Habe ich vriunt 133
3.3.4.3.
MF
103,35 Ein
wiser
man
vil
dicke tuot 135
3.3.4.4.
MF
106,24 Nu lange
stat diu heide val
140
3.3.4.5.
MF
109,9 An miner besten vröide ich
saz
145
3.3.4.6.
MF
110,26 Ich
suoche
wiser liute
rat
150
3.4.
Hochhöfíscher
Minnesang
3.4.1.
Albrecht
von Johansdorf
3.4.1.1.
MF
91,22 Wie sich
minne
hebt 153
3.4.1.2.
MF
94,15 Guote [] Hute, holt die
gabe
159
3.4.2. Heinrich von Morungen
3.4.2.1.
MF
130,31 Ich
han si
vür alliu
wip
163
3.4.2.2.
MF
142,19 Ich bin keiser
ane
krone
168
3.4.2.3.
MF
143,22
Owe, sol
aber mir
temer me
173
3.4.3. Reinmar der Alte
3.4.3.1.
MF
151,1
Si
koment underwilent her 178
3.4.3.2.
MF
152,5 Ich
han vil
ledecliche braht 182
3.4.3.3.
MF
152,25 Ich lebte ie nach der Hute sage 185
3.4.3.4.
MF
154,32 So ez iender nahet dem tage 189
3.4.3.5.
MF
171,32
Laze
ich
minen
dienest so 193
3.43.6.
MF
198,4 Er hat ze lange mich gemiten 196
3.4.3.7. MFMT LXVII
Herre,
wer hat
si
begozzen
(372-376Є)
199
3.4.3.8. Dialog und Erzähllied bei Reinmar
(MF
177,10,
MF
195,37, MFMT LXIV) 202
3.5. Walther von der Vogel weide
3.5.1. Wechsel in der „donauländischen Tradition 205
3.5.1.1. *L 71,35 Mich hat ein wünneclicher
wan
205
3.5.1.2. *L 119,17
Got
gebe
ir
iemer guoten
tac
208
3.5.2. Modifikationen
3.5.2.1. *L 111,22 Ein man verblutet
ane
pfliht 212
3.5.2.2. *L 70,22 Genade, frowe! also bescheidenliche 215
3.5.2.3. *L 112,3 5 Frowe, vernemt
dur
got
[von]
m
ir diz maere
220
3.5.3. Verwandte Gattungen und Besonderheiten
3.5.3.1. Die Gesprächslieder
L
43,9,
L
85,34 und
L
183,1 223
3.5.3.2. Sonderfalle:
MF
214,34,
L
118,24 und 15-16UX 228
3.6. Späthöfischer Minnesang
3.6.1. Friedrich von Leiningen:
KLD 12, Lied
I
Swes muot
zefröiden si gestalt
230
3.6.2. Heinrich von der Mure:
KLD 22, Lied
Π
Staeten friunden
wil
ich klagen 234
3.6.3. Der Markgraf von Hohenburg:
KLD 25, Lied II/Lied
III Owe, daz
ich ie gesach 236
3.6.4. Hugo von Werbenwag:
KLD 27, Lied
I
Wol
mich hiute und iemer
mere
239
3.6.5. Otto von Botenlauben:
KLD 41, Lied XII Waere
Kristes lon
niht also süeze 243
3.6.6. Rubin:
KLD 47, Lied
ХХП
Ich
wil urloup
von vriunden nehmen 247
3.6.7.Wachsmut von Mühlhausen:
KLD 61 , Lied
II
Juncherre, ich
han groze huoter
252
3.6.8. Walther von Metz:
KLD 62,
Lied VII
Ich
han
ein herze daz mir noch
sol
253
3.6.9. Ulrich von Singenberg
3.6.9.1. SMS 12, Lied 1 (Bartsch 18)
Swaz die weit nach vreiden 259
3.6.9.2. SMS 12, Lied 2 (Bartsch 4)
Daz vro min muot von herzen
si
261
3.6.10. Zwei Sonderfalle
3.6.10.1 .Friedrich der Knecht: KLD 11, Lied
II
Nu
wil
aber der bluomen schin 264
З.бЛО.г.іЛгісп
von Singenberg: SMS 12, Lied 22 (Bartsch 26)
[Funde] ich vreide
volgi,
ich vreute gerne mich 266
Kapitel 4: Entwicklungstendenzen und Überlegungen zur Entstehung
4.1. Die Konstituierungsphase: die Anfänge des Wechsels
4.1.1. Ausgangspunkte
4.1.1.1. Literarische Evolution und Differenzierungsphase 269
4.1.1.2. Der Kürenberger und der Wechsel 270
4.1.1.3. Die Quellen für das Ausgangsszenario 272
4.1.2. Form und Kohärenz 273
4.1.3. Rollenkennzeichnung und
-gestaltung
274
4.1.4. Sprechhaltung 276
4.1.5. Relationen zwischen den einzelnen Wechselstrophen
4.1.5.1. Zeitliche Differenzierung:
Synchronizität und Diachronizität 277
4.1.5.2. Funktionale Differenzierungen
bei drei- und vierstrophigen Wechseln 278
4.1.6. Zur textimmanenten Funktion und zur Textfimktion 278
4.2. Exkurs: Überlegungen zur Enstehung des Wechsels
4.2.1. Kritik der bisherigen Enstehungstheorien 279
4.2.2. Additive Strophenreihe und textimmanente Funktion 283
4.3. Die Differenzierungsphase: von Kaiser Heinrich bis Walther
4.3.1. Form und Kohärenz
4.3.1.1. Die Tradition der Grundform 287
4.3.1.2. Mehrstrophigkeit und fortschreitende Kohärenz 288
4.3.2. Rollenkonzeptionen
4.3.2.1. Rollenkennzeichnung 291
4.3.2.2. Männerrollen 293
4.3.2.3. Frauenrollen 295
4.3.3. Die monologische Sprechhaltung 298
4.3.4. Relation zwischen den Wechselstrophen und Textfiinktion
4.3.4.1. Amplifikation, Modifikation, Kommentar 299
4.3.4.2. Das zeitliche Verhältnis der Strophen untereinander 300
4.3.4.3. Textimmanente Funktion 302
4.4. Funktionsverlust: der Wechsel im späthöfischen Minnesang
4.4.1. Traditionsbindung
4.4.1.1. Form und Kohärenz 304
4.4.1.2. Rollen 305
4.4.2. Konkretisierung und Rationalisierung 306
4.4.3. Monologische Struktur und Funktion 308
4.4.4. Konkurrenz und Funktionsverlust 309
4.4.5. Noch einmal : der Kürenberger 311
4.5. Schlußbemerkung 312
Literaturverzeichnis 314
Anhang 330
Zeichenerklärung:
* = Benutzte Textfassung ist im Anhang abgedruckt
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