Die Messen Ludwig van Beethovens: Studien zur Vertonung des liturgischen Textes zwischen Rhetorik und Dramatisierung
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| Veröffentlicht: |
Köln-Rheinkassel
Dohr
1996
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis
Einleitung 7
1. Beethovens Messen - Überblick und Einordnung
1.1. Persönliche und geschichtliche Voraussetzungen 15
1.2. Entstehung und Uraufführung der Messe C-Dur 23
1.3. Zur Entstehung der Missa Solemnis 34
1.4. Veröffentlichung der Missa Solemnis 42
1.5. Deutscher Text und Bezeichnung als „Oratorium 49
2. Wort- und Textdeutung in den Messen des 18. Jahrhunderts
2.1. Allgemeine Charakterisierung 65
2.2. Befunde 76
2.3. Symbolik 90
2.4. Ausblick 98
2.5. Beethoven und die Meß
tradition
102
3. Ausdracksästhetik in Beethovens Messen 107
4. „Deklamatorisches Prinzip und Gestaltung des Vokalen
4.1. Sprachhaftigkeit und Deklamation 125
4.2. Textdeklamation in der Messe C-Dur 133
4.3. Aufwertung des Vokalsatzes 147
4.4. Sprache und Musik - Messen aus Beethovens Umfeld 162
4.5. Das Rezitativ im
Agnus
Dei
der Missa Solemnis 172
4.6. Exkurs: Ein Zitat aus Händeis „Hallelujah -Chor? 187
4.7. Das „symphonische Presto und die zweite „Kriegsepisode 192
4.8. Deklamation als Stilmittel in der Missa Solemnis 200
4.9. Deklamation als Deutung des Textes 221
5. Wortvertonung und Motivdisposition
5.1. Charakteristika der klassischen Musiksprache 229
5.2. Das Gloria der Messe C-Dur
(I.)
233
5.3. Das Gloria der
Missa Solemnis
239
5.4. Das Gloria der Messe C-Dur (11.) 245
5.5. Dramatisierung des Textes
2·>4
5.6. Das Credo der Messe C-Dur 256
5.7. Merkmale der formalen Organisation 2(> 1
5.8. Das Credo der
Missa
Solemnis
2ť>7
5.9. Die Crucifixus-Sätze der beiden Messen 2^4
5.10. Der Bimensatz des Gloria 298
5.11. Zusammenfassung: Formprinzipien in Gloria und Credo 306
5.12. Sanctus und
Benedictas
der
Missa
Solemnis 309
5.13. Das Kyrie der
Missa
Solemnis 332
5.14. Beethovens Pläne zu weiteren Kirchenkompositionen 349
5.15. Kirchliche Anforderungen und Kunstanspruch 362
5.16. Programmatik im
Agnus
Dei
der
Missa
Solemnis 370
5.17. Das
Agnus
Dei
der Messe C-Dur 390
5.18. Deutung des Textes als Funktion der Form 398
6. Rhetorik - Symbolik - Historismus in den Messen Beethovens
6.1. Rhetorik und Symbolik 403
6.2. Rhetorische Figuren in der Messe C-Dur 413
6.3. Rhetorische Figuren in der
Missa
Solemnis 42^
6.4. Symbolik in den Messen Beethovens 444
6.5.
Archaik
454
Beethovens Messen:
Singulare
Kunstwerke in ihrer Zeit -
Eine resümierende Betrachtung 469
Literaturverzeichnis 475
Register 499
Beethovens einzige Beiträge zur Kirchenmusik, die
Messen C-Dur, op. 86, und D-Dur, op. 123
{Missa So-
lemnis), setzen sich mit dem liturgischen Text erstmals
unter dem Aspekt künstlerischer Sublimierung auseinan¬
der. Sie sind nicht länger nur als funktional festgelegte
Elemente des Gottesdienstes konzipiert, sondern erheben
den Anspruch, autonome Kunstwerke zu sein. Hiermit
definieren sie die Bedeutung der Gattung neu.
Neben ausführlichen Werkanalysen befeßt sich der Autor
mit der Geschichte und Funktion der Gattung Messe in
der Wiener Klassik und stellt Beethovens Position in ihr
dar. Die Schilderung von Beethovens späteren vergebli¬
chen Plänen zu weiteren Messen und Kirchenkomposi-
tionen rundet die Darstellung ab.
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