Historia del teatro español del siglo XVII:
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Madrid
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1995
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| adam_text | índice
Prefacio...............................................;___ 15
Noticia prologal. Los caminos hacia la Comedia nueva.......... 19
Una noticia de urgencia.................................... 19
Los caminos preparatorios.................................. 19
Torres Naharro y Gil Vicente............................... 20
La influencia de la comedia italiana.......................... 23
El teatro en los colegios jesuítas............................. 24
El camino cerrado de la tragedia prelopista................... 28
Los dramaturgos valencianos............................... 30
La temática nacional y Juan de la Cueva...................... 42
El teatro popular de Lope de Rueda......................... 43
La propuesta de Cervantes.................................. 45
Bibliografía............................................... 53
Capítulo ^
Introducción: Las coordenadas de la Comedia nueva: textos y esce-
narios ................................................. 61
Teatros y escenarios del xvil: el espectáculo y sus protago-
nistas .............................................. 61
El espectáculo global................................ 61
d) El lugar de la representación. Corrales y escenarios
cortesanos. El teatro en la calle: los carros de la Fies-
ta sacramental................................. 63
1. El corral: nacimiento y conformación básica.
Algunos aspectos de su organización. El origen
de los corrales y las Cofradías benéficas...... 64
2. La estructura física del corral............... 69
3. El escenario de los corrales................. 74
4. La puesta en escena en los teatros comer-
ciales .................................... 76
5. El escenario cortesano: una dimensión nueva de
la puesta en escena........................ 84
6. La puesta en escena cortesana............... 92
7. Breve noticia escénica del auto sacramental... 97
b) Los actores. Organización y técnica profesional... 99
1. La técnica del actor áureo.................. 103
c) El público y el ambiente de la. representación..... 107
TLos~textos~dramáticos y su interpretación. Introducción pa-
norámica y metodológica.......................... 113
Generalidades.................................... 113
La lectura del teatro. Algunos principios metodológicos. 114
Interpretaciones globales. La ideología............... 116
Rasgos generales. La doctrina del Arte Nuevo de Lope de
Vega y algunas implicaciones..................... 118
¦ Los géneros: hacia una taxonomía del teatro aurisecular.. 129
Excurso a modo de ejemplo sobre la importancia de la
taxonomía y la delimitación genérica: las lecturas trá-
gicas de comedias cómicas....................... 131
1 Los ciclos de la Comedia nueva......__..,,......... 139
Apéndices .!........................................... 140
I. La controversia sobre la licitud del teatro.......... 140
II. Breve antología de preceptiva dramática del Siglo de
Oro........................................... 146
Bibliografía........................................... 161
Capítulo II
Lope de Vega............................................. 169
Vida y obra dramática. Datos elementales................. 169
Clasificación y ordenación de las comedias de Lope......... 177
Algunas comedias de Lope............................ 180
a) Comedias históricas. La comedia épica y el Romancero.
La Historia y la exaltación del sistema monárquico .... 180
b) La tragicomedia y la tragedia española. Examen de algu-
nas obras centrales................................ 186
c) Dos tragedias excepcionales: El caballero de Olmedo. El
castigo sin venganza................................. 199
d) Las comedias cómicas de Lope .:~................. 208
e) Otras comedias y géneros.......................... 219
Bibliografía........................................... 223
Capítulo III
Los dramaturgos mayores del ciclo de Lope.................. 229
Guillen de Castro...................................... 229
Noticia biográfica................................... 229
Rasgos generales de su teatro......................... 230
Algunas comedias................................... 233
Bibliografía........................................ 248
Mira de Amescua...................................... 251
Vida e introducción general a su obra dramática........ 251
a) La comedia seria................................. 255
b) La comedia cómica.............................. 271
Bibliografía........................................ 276
Juan Ruiz de Alarcón.................................. 280
Noticia biográfica. Rasgos generales de su teatro........ 280
Clasificación y observación de algunas comedias signifi-
cativas ........................................... 284
a) Comedias heroicas............................. 285
b) Comedias moralistas de enredo.................. 289
c) Comedias de magia............................ 300
d) El Anticristo.................................. 304
Bibliografía........................................ 306
Luis Vélez de Guevara.................................. 310
Noticia biográfica. Rasgos generales de su teatro........ 310
Dos tragedias principales............................. 313
Un ejemplo de heroísmo y lealtad..................... 318
Comedias serias de ambiente palaciego. Tragicomedia y li-
rismo ........................................... 320
El juego dramático del enredo y el espectáculo......... 323
Bibliografía........................................ 325
Capítulo IV~ )
Tirso de Molina........................................... 329
Introducción biográfica y panorámica de su obra............ 329
El concepto de la comedia de Tirso. Rasgos de su teatro..... 330
El mundo de lo sagrado: dramas bíblicos, hagiográficos y reli-
giosos ............................................... 336
Una pieza cimera de la comedia seria: El burlador de Sevilla y Con-
vidado de piedra........................................ 342
El drama histórico: la trilogía de los Pizarro................ 350
De la comedia histórica a la fantasía política: otras variaciones
sobre el poder y la ambición.............................. 360
La comedia cómica...................................... 365
á) Las comedias palatinas............................... 365
tí) Comedias de capa y espada........................... 377
Los autos sacramentales.................................. 383
Bibliografía............................................. 383
Capítulo V
Dramaturgos secundarios del ciclo de Lope de Vega. (Y dos en-
sayos al margen: Góngora y Quevedo).................... 389
Miguel Sánchez. Salucio del Poyo........................ 390
Andrés de Claramonte.................................. 391
Diego Jiménez de Enciso............................... 397
Felipe Godinez........................................ 401
Rodrigo de Herrera.................................... 404
Salas Barbadillo........................................ 406
Jerónimo de Villaizán.................................. 408
Juan Pérez de Montalbán............................... 410
Luis Belmonte Bermúdez................................ 416
Antonio Hurtado de Mendoza........................... 419
Alonso de Castillo Solórzano............................ 424
Otros dramaturgos menores: Alonso Remón, Jacinto de He-
rrera ............................................... 431
Dos poetas al margen: el teatro de don Francisco de Quevedo
y el de don Luis de Góngora.......................... 432
Bibliografía.......................................___ 442
Capítulo VI
Calderón de la Barca....................................... 447
Noticia biográfica; ........ ......__........ .. ....... .^....^ 447
/Rasgos generales de su teatro. Clasificación y etapas de su pro- s,
V^^ducción............................................. 450
La transmisión textual y el caudal dramático............... 457
Los dramas serios y el territorio de la tragedia........... 459
a) El drama religioso. Obras hagiográficas y biblicas: de la
formación a la perfección.......................... 459
b) Los dramas de honor............................. 468
c) Un drama de honor no conyugal: El alcalde de Zalamea ... 475
d) La vida es sueño: el destino, el libre albedrío y el heroísmo
de Segismundo................................... 481
e) El drama histórico y la tragedia calderoniana: El mayor
monstruo del mundo................................. 487
El campo cómico.................................... 499
a) Las comedias de capa y espada..................... 499
b) La comedia palatina.............................. 503
El teatro de espectáculo. Hacia la integración de las artes
en la culminación del teatro barroco.................. 505
Bibliografía........................................... 517
10
Capítulo VII
Dramaturgos mayores del ciclo de Calderón: Moreto y Rojas Zo-
rrilla ................................................... 525
Agustín Moreto......................................... 525
Noticias biográficas. Rasgos generales de su teatro........ 525
Algunas comedias..................................... 528
a) La comedia seria: la santidad y la historia ejemplar..... 529
b) El mundo de la comedia palatina: El desdén con el desdén.... 533
c) El lindo don Diego, una pieza nuclear en las comedias de
figurón........................................... 535
d) Capa y espada: la precisión del mecanismo y la extensión
de los agentes cómicos............................. 539
Bibliografía.......................................... 547
Rojas Zorrilla........................................... 549
Noticias biográficas y rasgos generales de su teatro........ 549
a) La tragedia....................................... 553
b) La comedia cómica................................ 568
Bibliografía.......................................... 575
Capítulo VIII
Dramaturgos menores del ciclo de Calderón: hacia el fin del teatro
aurisecular............................................. 579
Cristóbal de Monroy.................................... 580
Juan Bautista Diamante...............................:. . 586
Alvaro Cubillo de Aragón................................ 590
Juan de Matos Fragoso.................................. 595
Antonio Coello......................................... 598
Juan de la Hoz y Mota.................................. 602
Agustín de Salazar...................................... 605
Sor Juana Inés de la Cruz................................ 608
Otros dramaturgos...................................... 612
Dos dramaturgos de final de siglo: Solís y Bances Candamo .. 615
Antonio de Solís y Rivadeneyra......................... 615
Francisco Antonio Bances Candamo..................... 622
Bibliografía............................................. 635
Capítulo IX
La comedia burlesca y los géneros breves..................... 641
La comedia burlesca..................................... 641
Los géneros breves del llamado teatro menor............... 660
11
El entremés.......................................... 660
Otros géneros menores: la loa, el baile, la jácara, la mojiganga
y la folla........................................... 674
Bibliografía............................................. 678
Capítulo X
C^ El jiuto sacramental._. , x.................................... 685
Los autos. Datos previos................................. 685
Intento de definición del auto sacramental.................. 688
La alegoría............................................. 691
Mecanismos estéticos del auto............................ 698
La música............................................ 698
La puesta en escena. Escenografía....................... 701
La producción sacramental del siglo xvn................... 705
Clasificación y etapas.................................. 705
a) Antes de Calderón................................. 705
1. Lope de Vega................................. 706
2. Tirso de Molina............................... 706
3. Mira de Amescua.............................. 707
4. Vélez de Guevara.............................. 708
5. Juan Pérez de Montalbán....................... 708
6^ _. Valdivielso................................... 709
V) CCalderón dé la Barca-.¦ ............................. 710
1. Un auto «filosófico»: El gran teatro del Mundo...... 712
2. Los autos mitológicos: El divino Jasan............ 715
3. Autos bíblicos: La cena del rey Baltasar............ 720
4. Autos de circunstancias: lo historial y lo alegórico.
Un ejemplo: El Año Santo de Roma y El Año Santo en
Madrid....................................... 723
5. Otra variedad de autos de circunstancias: dimensión
teológica y dimensión política del auto sacramental. 725
6. Autos marianos............................... 729
c) Coetáneos y posteriores a Calderón.................. 729
1. Rojas Zorrilla. Moreto. Bances Candamo. Otros ... 729
Bibliografía............................................. 733
Índice de obras y autores.................................... 739
12
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