Studien zu Kompositionsart und Kompositionsbegriff in Bachs Klavierübungen:
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Stuttgart
Steiner
1997
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| adam_text | INHALT
Vorwort 7
I. Bachs Klavierübungen als Gegenstand der musikalischen Analyse... 9
II. Anmerkungen zu Grundlagen der kompositorischen Praxis in der
Bachzeit und ihrer Rezeption im 20. Jahrhundert 17
1. Zur Diskussion von Tonart, Abschnittsbildung und Harmonie¬
begriff im 18. Jahrhundert 19
Zum Tonartverständnis (19) - Zur Abschnittsbildung (22) - Zum Harmo¬
niebegriff (25) - Exkurs: Die Entwicklung von Matthesons Inventionslehre
als Resultat der Auseinander-setzung mit Rameaus Harmoniebegriff (26) -
Der umstrittene Harmoniebegriff als Problem für den späteren Zugriff (30)
2. Zur Rezeption von Musiktheorie der Bachzeit und den
Konsequenzen in der Bachanalyse 31
Zur Anwendbarkeit funktionsharmonischer Benennungen (31) - Der .harmo¬
nische Kontrapunkt (33) - Die wiederentdeckte Inventionslehre als Grundlage
von Bachinterpretationen: a) Zahlensymbolik (38) - b) Rhetorik (39) - c)
Zahlenalphabete (42)
III. Die Ordnungsprinzipien der Klavierübung 45
IV. Suitenkompositionen in Klavierübung I und II:
Kompositionen ä la mode zwischen repräsentativer Schreibart
und Individualität 61
1. Suite - Partita - Ouvertüre: Modelle der Suitensatzfolge 61
Exkurs I: Suite und Variation (63)
2. Tanzsätze in der Klavierübung 69
Allemande (70) - Exkurs II: Kadenzen am Ende der ersten Reprise (71) -
Courante (73) - Sarabande (76) - Exkurs III: Gliederung der Taktanzahl in
Tanzsäuen (77) - Gigue (81) - Menuett (85) - Passepied (86) - Gavotte (88)
- Bourre e (89)
3. Die 6 Partiten und die Französische Ouvertüre 91
Partita I B-Dur (91) - Partita II c-Moll (97) - Partita III a-MoIl (105) - Partita
IV D-Dur (110) - Partita V G-Dur (118) - Partita VI e-Moll (124) - Die
Französische Ouvertüre (135)
V. Vereinheitlichung versus Kontrastprinzip- Die Behandlung
der Konzertform im Italienischen Konzert 149
1. Annäherungen an die Konzertform bei Theoretikern des
18. und 20. Jahrhunderts 152
2- Die Form des Italienischen Konzerts 156
BWV 971, erster Satz (158) - Zweiter Satz, Andante (162) - Dritter Satz,
Presto (164)
VI. Die Integration heterogener kompositorischer Prinzipien
in Klavierübung III als Zeichen eines Umbruchs
im Kompositionsbegriff Bachs 171
1. Die freien Stücke 172
Präludium Es-Dur BWV 552/1 (172) - FUge Es-Dur BWV 552/2 (180) - Die
vier Duette (185)
2. Die Choralbearbeitungen 193
2.1. Die pedaliter gesetzten Bearbeitungen 194
Bearbeitungen im stile antico: a) Die großen A^ne-Bearbeitungen (194) - b)
Aus tiefer Not schrei ich zu dir BWV 686 (197) - Die Einbeziehung kanonischer
Techniken in BWV 678 und 682 (200): a) Dies sind die heiigen zehn Gebot
BWV 678 (201) - b) Vater unser im Himmelreich BWV 682 (204) - Weitere
Ausprägungen der Ritornellsatzform: a) Wir glauben all an einen Gott BWV
680 (207) - b) Christ, unser Herr, zum Jordan kam BWV 684 (209) - c)
Allein Gott in der Höh sei Ehr BWV 676 (210) - Das Trio Jesus Christus,
unser Heiland BWV 686 (212)
2.2. Die manualiter gesetzten Choralbearbeitungen 215
Jesus Christus, unser Heiland BWV 689 (216) - Fugierung mit Themen-
umkehrungen: a) Christ, unser Herr, z« H Jordan kam BWV 685 (219) - b)
Aus tiefer Not schrei ich zu dir BWV 687 (219) - Die Fughetten: a) Allein
Gott in der Höh sei Ehr BWV 677 (221) - b) Dies sind die heiligen zehn
Gebot BWV 679 (223) - c) Wir glauben all an einen Gott BWV 681 (224) -
Die Kyrie-Versetten (225) - Das F-Dur-Trio über Allein Gott in der Höh sei
Ehr BWV 675 (228) - Vater unser im Himmelreich BWV 683 (231)
VII. Zyklische Verdichtung in den Goldberg-Variationen 235
VIII. Emanzipation der Stile - Emanzipation des Komponisten.
Überlegungen zur Veränderung des Kompositionsbegfiffes
in Bachs Klavierübungen 269
Verzeichnis der Abkürzungen und Kurztitel 279
Literaturverzeichnis 283
1. Quellen 283
2. Allgemeines, Gesamtdarstellungen und Sammelbände 286
3. Werkbetrachungen 300
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