Intertextualität und Gedächtnisstiftung: die Divina commedia Dante Alighieris bei Peter Weiss und Pier Paolo Pasolini
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Inhaltsverzeichnis
I. EINLEITUNG
1. Die Divina Mimesis und die Ästhetik des Widerstands als deutende
Zeugnisse einer Zeit des Wertezerfalls.............................................................1
2. Kontinuität und Diskontinuität.........................................................................2
3. Gedächtnisstiftende Signifikantenpraxis..........................................................9
II. Pier Paolo Pasolini - LA DIVINA MIMESIS
1. Die Dante-Rezeption Pasolinis vor der Divina Mimesis
a) Aneignung Dantes als paradigmatische Vorwegnahme der eigenen
Poetologie........................................................................................................19
b) Pasolinis Polemik gegen den Konformismus.................................................24
c) Zusammenfassung - Die Divina Mimesis als Signal einer Neuorientierung.. 32
2. Die Divina Mimesis - Synchrone und diachrone Polyphonie im
multimedialen Text
a) Der literarhistorische Standort Pasolinis zu Beginn der 60er Jahre...............34
b) Die Textgestalt der Divina Mimesis............................„..................................35
c) Die Prefazione.................................................................................................36
d) Die Note...........................................................................................................37
e) Piccolo allegato stravagante..........................................................................42
Cantol
f.l) Die einleitende Passage...................................................................................43
f.2) Das Kino als Ort der unerwarteten Erinnerung..............................................44
f.3) Lonza, Leone, Lupa.........................................................................................52
f.4) Vergil...........................................................................¦...................................55
f.5) DerVeltro........................................................................................................59
VIII
Canto II
g.l) Die Tioretti ....................................................................................................63
g.2) Dialog mit Vergil............................................................................................65
Die fragmentarischen Canti
h.l) Canto IU...........................................................................................................68
h.2) Canto IV..........................................................................................................69
h.3) Canto VII.........................................................................................................74
h.4) Altri tre appunti per il VII canto.....................................................................76
i) Zusammenfassung zu den Canti und den Note...............................................79
j) Die Iconografia ingiallita...............................................................................80
k) Die Divina Mimesis und ihre Vorstufen.........................................................84
1) Die Divina Mimesis als Fragment...................................................................85
III. Peter Weiss - DIE ÄSTHETIK DES WIDERSTANDS
1. Peter Weiss Dante-Rezeption vor der Ästhetik des Widerstands
a) Das Theaterprojekt der Notizbücher...............................................................87
b) Vorübung zum dreiteiligen Welttheater divina commedia / Gespräch
über Dante................................. ............................................89
2. Das Dante-Gespräch in der Ästhetik des Widerstands
a) Vom Drama zur Prosa.....................................................................................94
b) Der Argumentationsgang des Dante-Gesprächs.............................................98
c) Die Anästhesie -Diskussion........................................................................104
3. Dante-Referenzen in der Handlung der Ästhetik des Widerstands
a) Lesbarmachung der modernen Welt als Inferno...........................................113
b) Stahlmann im Inferno....................................................................................118
c) Hodann als moderner Vergil.........................................................................123
d) Lotte Bischoff................................................................................................124
IX
4. Dante-Referenzen in Motiven der Ästhetik des Widerstands
a) DerVeltro......................................................................................................128
b) Die Riesen.....................................................................................................129
c) Das Traummotiv............................................................................................131
5. Dante-Referenzen in der Reflexion über Kunst
a) Picassos Guernica.........................................................................................132
b) Gericault........................................................................................................138
6. Dante-Referenzen in der Reflexion über Literatur.......................................140
7. Allegorische Embleme..................................................................................142
8. Die Dante-Spur..............................................................................................147
IV. SCHLUSS.....................................................................................................151
Bibliographie.........................................................................................................157
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