Parnasse und Moderne: Théodore de Banvilles "Odes funambulesques" (1857) ; Parisdichtung als Ästhetik des Heterogenen
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Stuttgart
Steiner
1997
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0 Zwei Lyrik-Erfolge des Jahres 1857.................................................................... 1
ERSTER TEIL: PARNASSE UND MODERNE
1 UMGANG MIT DEM PARADIGMA DES PARNASSE
1.1 Banville und der französische Parnasse............................................................... 5
1.2 Ursprünge der Abwertung parnassischer Lyrik in der romantikorientierten
Literaturkritik des 19. Jahrhunderts.................................................................... 11
1.3 Die Bewertung des Parnasse im 20. Jahrhundert............................................... 13
1.4 Der Vormoderne Zeitraum (1830-57) als lyrikgeschichtliche terra incognita... 28
2 DER ORT DER TRANSFORMATION ZWEIER ZENTRALER
STRUKTURMERKMALE DER LYRIK DES 19. JAHRHUNDERTS
2.1 Ein systemtheoretischer Neuansatz zur Bestimmung des Parnassebegriffs......... 30
2.2 Entsubjektivierung und Vorstufen der Mimesisproblematisierung vor
Baudelaire............................................................................................................. 32
ZWEITER TEIL:
DIE HETEROGENITÄT DER ÖDES FUNAMBULESQUES
0 DAS PROBLEM DER HETEROGENITÄT
0.1 Orpheus und Pierrot. Von den Cariatides (1842) und Stalactites (1846) zum
Skandalerfolg der Ödes funambulesques (1857).................................................. 45
0.2 Die Divergenz der Interpretationen und das Problem der Heterogenität............. 49
0.3 Heterogenität und Genese: Die Legende von den feuilles votantes................... 69
0.4 Vorbemerkungen zum Interpretationsteil.......................................................... 75
1 LA VILLE ENCHANTEE (1845)
1.1 Die Ödes funambulesques - eine Parnasseparodie?........................................... 79
1.2 Burleskdichtung und lexicomanie als Grundlagen funambulesker Praxis......... 97
1.3 Ambiguität von Satire und Spiel im topographischen Stadttableau................ 104
2 LES FOLIES NOUVELLES (1854)
2.1 Der Titelbezug der Ödes funambulesques auf das Theätre des Funambules.. 111
2.2 Die funambuleske Pantomime als artistische Kunst der reduzierten Mittel.... 116
2.3 Integration pantomimischer Dramatik in eine Lyriksammlung....................... 120
3 LE MIRECOURT (1846)
3.1 A. Dumas et de, Fabrique de Romans............................................................ 132
3.2 Hugo-Überbietung durch parnassetypische difficulte vaincue......................... 138
3.3 Satirische Funktionalisierung romantikparodistischer Komik......................... 143
4 NADAR (1856)
4.1 Aux Grands Hommes la Caricature Reconnaissante. Banvilles Haartrachten-
phänomenologie Pariser Literaten und das Pantheon-Nadar (1854)............... 148
Inhalt
4.2 Systematische Banalisierung durch Verschiebungskomik im physiologischen
Stadttableau...................................................................................................... 157
5 BONJOUR, MONSIEUR COURBET! (1854)
5.1 Banvilles Beitrag zur Realismusdebatte........................................................... 163
5.2 Verzerrende Destruktion einer konkurrierenden Mimesiskonzeption in der
Transposition d art............................................................................................ 164
6 EXEMPLARISCHE TEXTE AUS DEN DREI ABTEILUNGEN
TRIOLETS, RONDEÄUXXSND VARIATIONS LYRIQUES (1845-58)
6.1 Problematische Personalsatire und das Gebot der Kunstautonomie................ 179
6.2 Banvilles und Baudelaires Limayrac(s)............................................................ 181
6.3 Das breite Spektrum der Personalsatire in den Ödes funambulesques............. 186
7 DIE TABLEA UX V1VANTS DER MADAME KELLER (1845)
7.1 Baudelaires bonnes adresses . Antike Mythologie in unidealem Kontext....... 194
7.2 Überdrehung des Stilhöhenprinzips im Diskurstyp Trauenlob .......................... 199
8 OPINION SUR HENRI DE LA MADELENE (1850)
8.1 Vermeintliche Simplizität funambulesker Dichtung......................................... 208
8.2 Die Opinion als komische Transformation der Hommage-Konvention......... 210
8.3 Nichtsatirische Hypertrophie der Form im Diskurstyp Hommage ................... 217
9 LE SAUT DU TREMPLIN (1857)
9.1 Notwendigkeit einer poetologischen Auslegung............................................... 220
9.2 Banvilles Apologie seiner Ästhetisierung des Banalen..................................... 228
9.3 Poetologische Komik in der Meta-Ode............................................................. 234
DRITTER TEIL:
DIE SONDERSTELLUNG DER ÖDES FUNAMBULESQUES
1 HETEROGENITÄT UND KOMIK
1.1 Die Heterogenität der Ödes funambulesques..................................................... 239
1.2 Verfahren der Komik in den Ödes funambulesques und in der funambulesken
Lyriktradition (1844-1914)............................................................................... 246
1.3 Definition und Typen der rime funambulesque............................................. 249
1.4 Parnassespezifische Erneuerung der Burlesktradition................................... 252
2 DIE DOPPELTE SONDERSTELLUNG DER ÖDES FUNAMBULES-
QUES IN DER LYRIK UM 1857
2.1 Die Dekonstruktion konstitutiver Bedingungen des parnassischen Systems... 255
2.2 Parnassische Komik und moderne Lyrik.......................................................... 259
ANHANG
Literaturverzeichnis.................................................................................................... 261
Register der Banvillegedichte.................................................................................... 280
Personenregister......................................................................................................... 281
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