Introduzione alla metrica italiana:
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Milano
Sansoni
1996
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Avvertenze e istruzioni per il lettore pag. 7
1. Introduzione alla metrica: gli oggetti, i nomi
e i problemi 13
1.1 Davanti a un testo in versi: a che servono
gli spazi bianchi? 13
1.2 Analizzare un testo in versi:
verso, ritmo, rima 19
1.2.1 Come si riconosce un verso:
la base sillabica del verso 19
1.2.2 Sillaba linguistica e sillaba metrica;
le figure metriche (sinalefe, dialefe
sineresi e dieresi) 23
1.2.3 II verso come misura sillabico-tonica;
versi piani, tronchi e sdruccioli;
accento linguistico e ictus 24
1.2.4 II ritmo 27
1.2.5 Come scandire e come leggere un verso 31
1.2.6 La rima come marca di fine verso
(funzione demarcativa della rima) 35
1.3 II testo in versi: metro e forme metriche 40
1.3.1 II verso nella sequenza: Venjambement 40
1.3.2 II verso nella sequenza: funzione
strutturante della rima;
schema metrico e strofa 42
1.3.3 Le forme metriche; forme aperte e forme
chiuse 48
1.3.4 Forme metriche e metro; formanti metrici 51
1.4 Poesia, metrica e metricologia 57
1.4.1 Metrica e poesia 57
1.4.2 Metrica, poesia e musica 58
1.5 Come cambia la metrica nel Novecento:
trasformazione dei formanti metrici 62
1.5.1 II verso libero in Italia;
verso libero e metrica libera 62
1.5.2 Come funzionano verso,
rima e ritmo nella metrica libera 67
1.5.2.1 Verso e isosillabismo 67
1.5.2.2 Ritmo 70
1.5.2.3 Rima 71
1.5.2.4 Forme metriche e strofe 73
1.5.3 Come si scandisce un verso libero? 74
1.6 Metrica, stilistica e storia letteraria 77
1.6.1 Metrica e stile 77
1.6.2 Metrica e retorica: figure fonico-ritmiche 80
1.6.3 Metrica e retorica:
funzione relazionale della rima 84
1.6.4 Metrica e retorica: funzioni stilistiche
dell enjambement 85
1.6.5 Metrica e storia letteraria 87
1.6.6 Metrica e filologia testuale 91
Riferimenti bibliografici 93
Schede della p. I:
1. Che cos è una zeppa? 38
2. L anisosillabismo 55
3. La trattatistica metrica in Italia 60
Testi della p. I:
1. Dante, Tanto gentile e tanto onesta pare 13
2. Montale, Lo sai: debbo riperderti e non posso 13
3. Sanguineti, che dolore l amore 14
4. P. Conte, La giarrettiera rosa 14
5. Montale, Addio, fischi nel buio, cenni, tosse 18
6. Pascoli, Scalpitio 31
7. Sacchetti, La lingua nova 37
8. Poliziano, Costei per certo è la più bella cosa 41
9. Petrarca, P vo pensando, et nelpenser m assale 45
10. Montale, Ho sceso, dandoti il braccio... 47
11. Soffici, Aeroplano 64
12. Bertolucci, Ancora l albergo 66
13. Sereni, Le sei del mattino 69
14. Montale, La speranza di pure rivederti 72
15. Montale, 0 rabido ventare di scirocco 75
16. Ungaretti, Dolina notturna 78
17. Leopardi, L infinito 80
18. Gozzano, La Signorina Felicita ovvero la Felicità 82
19. Arròsto, Orlando fienoso XXVII 103 86
20. Leopardi, // risorgimento 89
21. Penna, È l ora in cui si baciano i marmocchi 91
II. Prosodia 95
2.1 I fondamenti. Il verso 95
2.1.1 Prosodia: definizione, etimologia, significati 95
2.1.2 I fondamenti prosodici della metrica italiana 96
2.1.3 Dalla metrica classica alla metrica romanza 96
2.1.4 I versi tradizionali: identificazione 97
2.1.5 I versi tradizionali: tipi 98
2.1.6 Identificazione dei versi:
il modello ritmico-sillabico 101
2.2 La scansione. Il computo delle sillabe.
Figure metriche e sillabazione dell italiano 102
2.2.1 La scansione. Problemi del computo sillabico.
Figure metriche 102
2.2.2 Sillaba linguistica e sillaba metrica 103
2.2.3 La divisione sillabica in italiano.
Casi problematici: i ed u vocaliche,
semiconsonantiche e semivocaliche 104
2.2.4 Gli incontri vocalici nell italiano
(dittongo e iato) e la prosodia 106
2.2.5 L italiano contemporaneo e la
prosodia dell italiano letterario 107
2.2.6 Bilancio sulla prosodia dell italiano
letterario e i nessi vocalici 109
2.3 Dieresi e sineresi 109
2.3.1 Dieresi e sineresi 109
2.3.2 Tipologia della dieresi 110
2.3.3 Qualche caso anomalo: dieresi d eccezione,
sdruccioli sbagliati 116
2.3.4 La diesinalefe 118
2.3.5 Conclusioni: dieresi, sineresi
e scansione del verso;
l importanza dello schema ritmico 118
2.4 Sinalefe e dialefe 119
2.4.1 Sinalefe e dialefe 119
2.4.2 Tipologia di sinalefe e dialefe 121
2.4.3 Sinalefe e affinità fonica delle vocali;
i finale dopo consonante palatale 123
2.4.4 Conclusioni sulla frequenza di sinalefe
e dialefe 124
2.4.5 Dialefe e iato. L attacco duro 125
2.4.6 Figure metriche: problemi terminologici
e teorici 126
2.4.7 Sinalefe, elisione, aferesi, apocope 131
2.4.8 Altre figure metriche 132
2.5 I versi tradizionali: ritmo. Tipologia dei versi 133
2.5.1 Schemi ritmici e modello ritmico 133
2.5.2 I versi tradizionali: schemi ritmici principali 135
2.5.3 L endecasillabo. Endecasillabi canonici 142
2.6 I versi tradizionali: modalità della scansione 147
2.6.1 Norme prosodiche e norme linguistiche 147
2.6.2 Modello, realizzazione, scansione 147
2.6.3 Livelli di accentazione nella lingua
e nella prosodia 151
2.6.4 Criteri di scansione 152
2.6.5 Alcune osservazioni conclusive
sulla scansione e lettura dei versi 154
2.7 I versi tradizionali: pause, cesura, eryambement 156
2.7.1 Le pause 156
2.7.2 Pause linguistiche 157
2.7.3 Pause metriche 157
2.7.4 La cesura 159
2.7.5 La cesura nell endecasillabo 160
2.7.6 Precisazioni sulla cesura dell endecasillabo 162
2.7.7 Lenjambement definizione ed etimologia 165
2.7.8 Tipologia dell enjambement 165
2.7.9 Enjambement ed esecuzione 169
2.8 La rima. Gli schemi metrici 170
2.8.1 Tipologia della rima 170
2.8.2 Trascrizione delle rime 173
2.8.3 Schemi metrici. Disposizione delle rime
(schemi rimici); rime irrelate 174
2.8.4 Rima franta, rima per l occhio,
rima in tmesi 175
2.8.5 Le rime tecniche _ 176
2.8.6 Le rime regionali 177
Riferimenti bibliografici 178
Schede della p. II:
1. I versi piani, tronchi e sdruccioli nella
storia della metrica italiana 99
2. L endecasillabo 145
3. L endecasillabo duecentesco e la cesura 163
III. Le forme metriche tradizionali 179
3.1 Le principali forme metriche della tradizione 179
3.1.1 La canzone dal Duecento all Ottocento. 179
3.1.1.1 La canzone: caratteri generali 179
3.1.1.2 La canzone di Giacomo da Lentini 182
3.1.1.3 La canzone di Dante 186
3.1.1.4 La canzone di Petrarca 190
3.1.1.5 La canzone trecentesca 192
3.1.1.6 La canzone quattrocentesca:
influsso petrarchesco e sperimentalismo 195
3.1.1.7 La canzone cinquecentesca.
Fortuna della canzone antica 199
3.1.1.8 La canzone dal Seicento all Ottocento 201
3.1.2 La sestina 203
3.1.2.1 La sestina: caratteri generali 205
3.1.2.2 II trattamento petrarchesco della sestina 206
3.1.3 Forme seicentesche della canzone 210
3.1.3.1 La canzone pindarica: caratteri generali 210
3.1.3.2 La canzone pindarica: lineamenti storici 211
3.1.3.3 La canzone-ode 212
3.1.4 L ode-canzonetta 214
3.1.4.1 L ode-canzonetta nel Seicento 215
3.1.4.2 L ode e l ode-canzonetta
nel Settecento e nell Ottocento 218
3.1.5 Forme ottocentesche dell ode-canzonetta:
la ballata romantica 221
3.1.5.1 La ballata romantica: caratteri generali 221
3.1.5.2 La ballata romantica: origini e tecniche 222
3.1.6 La canzone libera leopardiana 223
3.1.6.1 La forma metrica di A Silvia 225
3.1.6.2 Premesse e tecniche della canzone
libera nei Canti 227
3.1.7 II sonetto 229
3.1.7.1 II sonetto: caratteri generali 230
3.1.7.2 II sonetto duecentesco 232
3.1.7.3 II sonetto di Petrarca 235
3.1.7.4 Varianti del sonetto 239
3.1.8 La ballata antica 240
3.1.8.1 La ballata antica: caratteri generali 241
3.1.8.2 La ballata antica: tipologia e origini 242
3.1.9 La lauda-ballata 246
3.1.9.1 La lauda-ballata: caratteri generali 246
3.1.9.2 La lauda come genere letterario
e le sue forme metriche 247
3.1.10 II madrigale antico 249
3.1.10.1 II madrigale antico: caratteri generali 249
3.1.10.2 II madrigale antico: origini e storia 250
3.1.11 La terzina 251
3.1.11.1 La terzina di Dante 252
3.1.11.2 La terzina fra Tre e Quattrocento 254
3.1.12 L ottava 259
3.1.12.1 L ottava di Ariosto 259
3.1.12.2 Le origini dell ottava; l ottava
lirica e l ottava del teatro 261
3.1.13 II madrigale cinque-seicentesco 266
3.1.14 L endecasillabo sciolto 269
3.1.14.1 L endecasillabo sciolto dei Sepolcri 270
3.1.14.2 L endecasillabo sciolto nel Cinquecento 271
3.1.14.3 L endecasillabo sciolto fra
Sette e Ottocento 273
3.2 Forme minori della tradizione 276
3.2.1 II discordo 276
3.2.2 La lassa 276
3.2.3 II distico 277
3.2.4 La quartina ¦ 277
3.2.5 II serventese 278
3.2.6 La nona e la decima rima 279
3.2.7 II rondò 279
3.2.8 La caccia 280
3.2.9 La frottola 280
3.2.10 II mottetto 281
3.2.11 La zingaresca 281
3.2.12 Forme tre-quattrocentesche della
ballata: canzonetta e barzelletta 282
3.2.13 Polimetria 282
3.3 Metrica barbara 284
3.3.1 Che cos è la metrica barbara 286
3.3.2 II metodo sillabico o sillabico-accentativo
da Chiabrera a Carducci; Fantoni
e l italianizzazione delle forme barbare 290
3.3.3 II metodo prosodico nei
secoli XV e XVI; altri metodi 294
3.3.4 Dopo Carducci: il metodo
prosodico-accentativo 297
Riferimenti bibliografici 300
Schede della p. Ili
1. Origini della canzone 180
2. La canzone duecentesca 184
3. Dante e la canzone, teoria e prassi 187
4. Petrarca e la canzone 191
5. La sestina da Dante al Novecento 208
6. Chiabrera e la metrica italiana 218
7. L invenzione del sonetto 231
8. Il sonetto da Petrarca al Novecento 236
9. La ballata antica
dal Duecento al Novecento 244
10. La terzina dal Cinquecento al Novecento 257
11. Storia dell ottava narrativa 262
12. Alcune nozioni di metrica quantitativa 288
Testi della p. Ili:
1. Giacomo da Lentini, Madonna, dir vi voglio 179
2. Dante, Così nel mio parlar voglio esser aspro 185
3. Petrarca, Ne la stagion che l del rapido inchina 189
4. Petrarca, L aere gravato, et l importuna nebbia 203
5. Chiabrera, Vaghi rai di ciglia ardenti 214
6. Chiabrera, Anima misera 214
7. Carrer, La fuga 221
8. Leopardi, A Silvia . 223
9. Giacomo da Lentini, Chi non avesse mai veduto foco 229
10. Petrarca, Mille fiate, o dolce mia guerrera 235
11. Cavalcanti, Era in penser d amor quand i trovai 240
12. Jacopone da Todi, Donna de Paradiso 246
13. Petrarca, Non al suo amante più Diana piacque 249
14. Dante, Inferno XXXII 1-9, 133-9 251
15. Petrarca, Trìumphus Cupidinis I 1-9 254
16. Ariosto, Orlando furioso XXVIII 4-5 259
17. Tasso, Qual rugiada o qual pianto 266
18. Foscolo, Dei Sepolcri 1-22 269
19. Carducci, Chilo 284
20. Carducci, In una chiesa gotica 285
21. Carducci, Alla stazione in una mattina d autunno 285
IV. La metrica del Novecento 305
4.1 La metrica libera: origini 305
4.2 La metrica libera: caratteri generali 308
4.3 Tipologia del verso libero 310
4.3.1 Criteri di classificazione 310
4.3.2 Tipologia I: allusività (o metricità ) 312
4.3.2.1 Polimetria 312
4.3.2.2 Anisosillabismo 315
4.3.2.3 Versi lunghi composti 320
4.3.2.4 II verso lungo liberato 324
4.3.3 Tipologia II: ritmicità 325
4.3.3.1 II verso ritmico 325
4.3.3.2 II verso ritmico-sintattico 332
4.3.3.3 II verso sintattico dalle
avanguardie primonovecentesche
alla neo-avanguardia 338
4.3.3.4 II verso sintattico: usi contaminatori
e non avanguardistici 342
4.4 La versificazione tradizionale nel Novecento 344
4.4.1 La versificazione tradizionale
nel Novecento: caratteri generali 344
4.4.2 Alcune funzioni della versificazione
tradizionale novecentesca 345
4.4.3 Modi dello stile alto (due esempi) 345
4.4.4 Parodia 353
4.4.5 Manierismo 359
Riferimenti bibliografici 362
Schede della p. IV:
1. Polimetria ¦ 313
2. Anisosillabismo (verso libero breve) 318
3. Dalla metrica barbara al verso libero lungo 322
4. Il verso ritmico: versificazione per piedi
e versificazione accentativa 330
5. Il verso-frase 334
6. La metrica di Montale 347
Testi delia p. IV:
1. Cardarelli, Abbandono 312
2. D Annunzio, Meriggio 315
3. Caproni, Per lei 317
4. Giudici, Alcuni 320
5. Palazzeschi, A palazzo Oro Ror 325
6. Pavese, Canzone 326
7. Fortini, Una facile allegorìa 327
8. Corazzini, Desolazione del povero poeta sentimentale 333
9. Ungaretti, San Martino del Carso 335
10. Montale, L anima che dispensa 346
11. Saba, // canto di un mattino 349
12. Gozzano, L amica di Nonna Speranza 353
13. Fortini, Lontano lontano... 356
14. Zanzotto, Notificazione di presenza
sui Colli Euganei 360
Bibliografia 365
Indice dei termini metrici 383
Indice dei nomi e dei testi citati 391
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