Die Musik Philipp Jarnachs:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Köln-Rheinkassel
Dohr
1996
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| Ausgabe: | 1. Aufl. |
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| Beschreibung: | 478 S. Ill., Noten |
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5
INHALTSVERZEICHNIS
EINLEITUNG
.
9
I
FRANKREICH:
1892-1914
.
17
PROLOG:
ENTWURZELUNG
UND
ERINNERUNG
.
19
1
KINDHEIT
AN
DER
COETE
D
'
AZUR
(1892-1907)
.
21
2
JUGEND
IN
PARIS
(1907-1914)
.
25
1
EINE
FRANZOESISCHE
KARRIERE
.
25
2
DIE
ORIENTIERUNG
NACH
DEUTSCHLAND
.
31
3
KOMPONIEREN
UM
1913:
HAUPTWERKE
DER
FRANZOESISCHEN
JAHRE
.
37
1
'
FRANZOESISCHER
'
VERSUS
'
DEUTSCHER
'
JARNACH
.
37
2
UMGANG
MIT
DER
ZYKLUSFORM
.
38
3
UMGANG
MIT
DER
SONATENHAUPTSATZFORM
.
40
4
UMGANG
MIT
DER
WIEDERHOLUNG
.
42
II
SCHWEIZ:
1914-1921
.
45
1
WIRTSCHAFTLICHE
RAHMENBEDINGUNGEN
(1914-1917)
.
47
2
DAS
ERLEBNIS
BUSONI
(AB
1915)
.
51
1
DAS
ERSTE
SCHWEIZER
JAHR
UND
DER
ERSTE
BRIEF
AN
BUSONI
.
51
2
LEHRERUNDSCHUELER
.
55
3
FOERDERUNG
DURCH
BESCHAEFTIGUNG
.
59
4
FOERDERUNG
DURCH
EMPFEHLUNG
.
63
5
DAS
WANDBILD
EIN
GEMEINSAMES
PROJEKT
(1917/18)
.
68
6
SKIZZE
EINER
FREUNDSCHAFT
.
72
3
ERFOLG
UND
STAGNATION
(1918-1921)
.
77
1
DER
KONSERVATORIUMSLEHRER
.
77
2
KONTRAPUNKTISCHES
ZWISCHENSPIEL:
JAMES
JOYCE
UND
DIE
LANGSAMKEIT
DES
KUENSTLERS
.
82
3
ZUERICH
IN
FRIEDENSZEITEN
.
86
4
KOMPONIEREN
UM
1918:
DAS
STREICHQUINTETT
.
90
1
DIE
FORM
ALS
FASZINOSUM
.
90
2
MAKRO-PERSPEKTIVE
.
92
1
AUFTEILUNG
IN
SAETZE
.
92
6
2
HARMONISCHER
VERLAUF
.
95
3
SYMMETRIE
.
96
4
VARIATIONSCHARAKTERE
.
97
5
ZUSAMMENFASSUNG
UND
INTERPRETATION
.
99
3
MIKRO-PERSPEKTIVE
.
100
1
THEMA
UND
VARIATION
.
100
2
THEMA
-
MOTIV
-
MELOS
.
101
3
DIE
HAUPT-MELOI
.
104
4
DIE
VARIATIONSTECHNIK
.
105
5
ZUSAMMENFASSUNG
UND
INTERPRETATION
.
109
5
KOMPONIEREN
UM
1919:
WEITERE
HAUPTWERKE
DER
SCHWEIZER
JAHRE
.
111
1
WERKE
DER
'
AUSLESE
'
.
111
2
FORM
1:
SONATINE
FUER
FLOETE
UND
KLAVIER
.
114
3
UMGANG
MIT
DEM
THEMATISCHEN
.
116
EXKURS:
EINE
KONTRAPUNKTISCHE
HOMMAGE
.
119
4
FORM
2:
SINFONIA
BREVIS
.
125
III
DEUTSCHLAND
(1):
1921-1933
.
129
1
VORSPIEL
IN
POLLING
UND
DONAUESCHINGEN
(1921)
.
131
2
SOZIALISATION
DES
KOMPONISTEN
IN
BERLIN
(1921-1927)
.
137
1
BERUFE
UND
EHRENAEMTER
.
137
EXKURS:
JAMACH
UND
KURT
WEILL
.
137
2
YYIM
GANZEN
REICH
BEKANNT
"
:
OEFFENTLICHE
VERBREITUNG
.
146
3
DASJARNACH-BILD
.
153
3
ETABLIERT
IN
KOELN
(1927-1933)
.
172
1
KOMPOSITIONSLEHRER
UND
INTERPRET
.
172
2
DIE
LANGSAMKEIT
DES
KUENSTLERS
(II)
.
180
4
VON
DER
LOGIK
DES
GEFUEHLS:
JARNACHS
MUSIKANSCHAUUNG
ZWISCHEN
1921
UND
1933
.
185
1
RESTITUIERUNG
DES
AUSDRUCKS
.
188
2
ZUKUNFTSMUSIK:
DIE
'
JUNGE
KLASSIZITAET
'
UND
DIE
WIEDERGEBURT
DER
MELODIE
.
191
3
FORM
UND
EINFALL
.
196
4
ZUSAMMENFASSUNG
UND
FOLGEN
FUER
DIE
ANALYSE
.
199
7
5
KOMPONIEREN
UM
1923:
ZUR
FREIEN
FORM
.
202
1
VOM
LIED
ZUM
GESANG:
DIE
FUENF
GESAENGE
.
202
2
VON
DER
SONATE
ZUM
STUECK:
DIE
SONATEFOER
VIOLINE
ALLEIN
(OP.
13)
UND
DIE
DREI
KLAVIERSTUECKE
(OP.
17)
.
212
3
VON
SAETZEN
ZU
TEILEN:
DAS
STREICHQUARTETT
(OP.
16)
.
221
6
KOMPONIEREN
UM
1926:
DIE
SPRACHE
DES
ROMANCERO
.
235
1
BEGRIFF
UND
ZYKLUSFRAGE
.
235
2
DER
ROMANCERO
ALS
REZEPTIONSGESCHICHTLICHER
WENDEPUNKT
.
239
3
TYPISCHE
AUSDRUCKSMITTEL
DER
ROMANCERO-ZEIT
.
241
1
POLYHARMONIEN
.
242
2
DIE
STRUKTURELLE
BEDEUTUNG
DER
QUARTE
.
244
3
THEMATIK
UND
FORMBILDUNG
.
249
7
KOMPONIEREN
UM
1930:
STILWENDE
.
251
1
ZWEI
GRENZWERKE
(1927-1929)
.
252
2
MUSIK
MIT
MORLEY:
BEARBEITUNGEN
UND
ENTLEHNUNGEN
I
(1930-1933)
.
256
IV
DEUTSCHLAND
(2):
1933-1945
.
261
1
DIE
STRATEGIE
DER
UNAUFFAELLIGKEIT:
JARNACH
IM
NS-STAAT
.
263
1
YYUNTER
UNKLAREN
UMSTAENDEN
"
:
WAHRHEITSFINDUNG
.
263
2
VERBLEIBEN
UND
DOCH
VERSCHWINDEN:
VON
DER
MACHTUEBERNAHME
BIS
ZUR
URAUFFUEHRUNG
DER
MUSIK
MIT
MOZART
(1933-1935)
.
269
3
DER
ERFOLG
DER
MUSIK
MIT
MOZART
.
275
4
VEROEFFENTLICHUNGEN
UND
AUFFUEHRUNGEN
AB
1935:
DAS
'
VERKUERZTE
'
GESAMTWERK
.
278
EXKURS:
ANGST
UND
INTEGRITAET
.
280
5
KUENSTLERISCHE
UND
PRIVATE
RUECKZUGSGEBIETE
.
285
6
JARNACH
AUS
DER
SICHT
DER
BRITISCHEN
MILITAERREGIERUNG
.
292
2
KOMPONIEREN
UM
1935:
DIE
MUSIK
MIT
MOZART
.
295
1
YYJA,
WIE
SOLL
ICH
DAS
KLAR
MACHEN
.
"
-
JARNACH
UEBER
DEN
MOZARTBEZUG
.
295
2
VARIANTE
VERSUS
VARIATION
.
298
3
FORMEN
MIT
UND
OHNE
MOZART
.
302
3
KOMPONIEREN
UM
1942:
INTENSITAET
OHNE
GEGENSTAND
.
310
1
BEARBEITUNGEN
UND
ENTLEHNUNGEN
II
(1935-1945)
.
310
2
DASAMRUMER
TAGEBUCH-,
EIN
ZEUGNIS
DES
RUECKZUGS
.
311
8
V
DEUTSCHLAND
(3):
1945-1982
.
319
1
RHEINISCHE
CODA:
EIN
KAPITEL
KULTURPOLITIK
(1945-1949)
.
321
2
YYZU
GUTER
LETZT
EIN
GUTER
NORDDEUTSCHER
AUS
UEBERZEUGUNG
"
:
HAMBURG
(1950-1982)
.
335
1
DER
HOCHSCHULDIREKTOR
(1950-1959)
.
335
2
DER
GAERTNER
(1959-1982).
342
3
VON
SCHOENHEIT,
WAHRHEIT,
EINSAMKEIT:
JARNACHS
MUSIKANSCHAUUNG
NACH
1945
.
352
1
KOLLEKTIVE
LOESUNG
VERSUS
SELBSTVERANTWORTUNG
DES
KOMPONISTEN
.
353
2
GESETZE
DES
KOMPONIERENS
.
357
4
KOMPONIEREN
UM
1952:
DAS
DEMONSTRATIVE
SPAETWERK
.
360
EPILOG:
VERGESSENHEIT
.
369
ABBILDUNGSTEIL
.
I-XIX
ANHANG
CHRONOLOGISCHES
VERZEICHNIS
DER
MUSIKALISCHEN
WERKE
PHILIPP
JARNACHS
(JWV)
.
375
VORBEMERKUNGEN
.
375
ZUM
AUFBAU
.
375
ZU
DEN
DATIERUNGEN
.
375
ZU
DEN
QUELLENBESCHREIBUNGEN
.
376
ZUM
UMGANG
MIT
JARNACHS
OPUSZAHLEN
.
377
WEGWEISER
DURCH
DAS
JWV
NACH
GATTUNGEN
.
380
ALPHABETISCHES
REGISTER
ZUM
JWV
.
381
JWV
.
391
VERZEICHNIS
DER
ABGEKUERZT
ZITIERTEN
PUBLIKATIONEN
UND
ARCHIVALIEN
.
453
SONSTIGE
ABKUERZUNGEN
.
469
PERSONENREGISTER
.
471 |
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