Verfügbarkeit: Von der Filmkrise zum Neuen Deutschen Film

Von der Filmkrise zum Neuen Deutschen Film: Filmausbildung an der Hochschule für Gestaltung Ulm 1958 - 1968

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Sannwald, Daniela 1957- (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Berlin Wiss.-Verl. Spiess 1997
Ausgabe:	1. Aufl.
Schlagworte:	Hochschule für Gestaltung Ulm Institut für Filmgestaltung Oberhausener Manifest Geschichte 1962-1968 Geschichte Geschichte 1958-1968 Neuer deutscher Film Film Ausbildung Hochschulschrift
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adam_text	INHALT EINLEITUNG........................................................................................................ 7 1. KEINE HEIMAT. BUNDESDEUTSCHE FILME IN DEN FUENFZIGER J A H R E N ................11 1.1 LIZENZZEIT - TRUEMMERFILM..................................................................................12 1.2 GENREKINO UND DIE KRITIK....................................................................................16 1.3 FILME VON REMIGRANTEN......................................................................................22 1.4 AUSSENSEITER........................................................................................................ 28 2. FUENFZEHN JAHRE FILMKRISE...............................................................................34 2.1 ENTSTEHUNG UND ENTWICKLUNG ............................................................................ 35 2.2 URSACHENFORSCHUNG............................................................................................37 2.2.1 DIE SCHAUSPIELER: PERSONALWECHSEL VOR DER KAMERA?......................................37 2.2.2 PUBLIKUMSBESCHIMPFUNG...................................................................................38 2.2.3 DER UNGEKLAERTE STATUS DER FILMKRITIK................................................................ 40 2.2.4 DIE DREHBUCHAUTOREN: DICHTER INS ATELIER!......................................................41 2.2.5 DER REGISSEUR: HANDWERKER, AUTOR ODER M ACHER?..........................................42 2.3 INHALTLICHE UND IDEOLOGISCHE KRITIK .................................................................. 44 2.3.1 FILMKUNST DURCH ZEITGENOESSISCHE SUJETS?......................................................... 44 2.3.2 DER EINFLUSS DES POLITISCH-GESELLSCHAFTLICHEN KLIMAS........................................46 2.4 AESTHETIK - ZWISCHEN WAGNER UND UFA-STIL....................................................... 48 2.4.1 DEKOR: INNEN UND AUSSEN....................................................................................50 2.4.2 KAMERA UND BELEUCHTUNG: RINGENDE NEGER ................................................... 51 2.4.3 EXPERIMENTALFILM, EIN MINDERHEITENVOTUM ...................................................... 53 2.5 KINEMATOGRAPHISCHER REALISMUS: FORDERUNGEN UND MISSVERSTAENDNISSE ........ 55 3. DAS OBERHAUSENER MANIFEST: NEUANFANG ODER VORLAEUFIGER ENDPUNKT DER FILM KRISE?............................59 4. ZWISCHEN FOTOGRAFIE UND INFORMATION: FILM AN DER HFG ULM? ............... 68 4.1 FRUEHE KONZEPTE FUER EINE FILMAUSBILDUNG AN DER H FG .....................................68 4.1.1 DAS PROGRAMM VON 1956 .................................................................................. 70 4.1.2 DER EINFLUSS DER ABTEILUNGEN INFORMATION UND VISUELLE KOMMUNIKATION AUF DIE KONZEPTION DER FILMABTEILUNG .................. 72 4.1.3 DAS PROGRAMM VON 1960 .................................................................................. 75 4.1.4 ENDE DER KONZEPTIONSPHASE: GRUENDUNG DES SEKTORS FILM AN DER ABTEILUNG VISUELLE KOMMUNIKATION.....................................................78 4.2 THEMA: FOTOGRAFIE, DER ERSTE ULMER FILM.............................................79 4.3 DIE LANG-ANEKDOTE...........................................................................................82 4.4 NOCH MEHR PLAENE............................................................................................... 84 5. KLUGE UND REITZ UEBERNEHMEN DIE FILM ABTEILUNG ....................................... 90 5.1 DIE FILMAUSBILDUNG AN DER HFG ULM WIRD ETABLIERT ........................................ 91 5.2 ANMERKUNGEN ZUM BEGRIFF DES FILMAUTORS ...................................................... 93 5.3 THEORIE UND PRAXIS DES FILMUNTERRICHTS...........................................................96 5.3.1 UNTERRICHTSPRAXIS: LITERATUR ............................................................................ 100 5.3.2 UNTERRICHTSPRAXIS: MINIATUREN ........................................................................ 103 5.4 AUFKLAERUNG STATT UNTERHALTUNG - DIE INSZENIERUNGSFORMEN DER MINIATUR .... 106 5.4.1 BUNDESDEUTSCHER CHARAKTER..................................................................... . .....108 5.4.2 BUNDESDEUTSCHE BIOGRAPHIEN......................................................................... 113 5.4.3 BUNDESDEUTSCHER ALLTAG...................................................................................115 5.4.4 ULA STOECKLS MINIATUREN UND EINIGE SPAETERE BEISPIELE....................................118 5.5 EXKURS: DER ERSTE JUNGE DEUTSCHE FILM WIRD IN ULM GEDREHT, IST ABER KEIN ULMER FILM ................................................................................122 5.6 AUF DER SUCHE NACH DER GESAMTEN WIRKLICHKEIT - DIE DOKUMENTARISTEN ..... 124 5.6.1 DER ALLTAG IST DAS BESONDERE: DIE FILME VON HOERMANN, MAYRHOFER, REINKE, SCHUBERT UND WOOD ....................................................... 125 5.6.2 FRAGEN AN DIE REALITAET - ULA STOECKLS DOKUMENTATIONEN.................................137 5.7 SPIELFILMVERSUCHE.............................................................................................141 5.8 EXKURS: ANMERKUNGEN ZU KLUGE UND REITZ................................................... 145 5.9 DOKUMENTATIONSFORMEN................................................................................... 154 5.9.1 PERSONENPORTRAETS..............................................................................................154 5.9.2 SOZIO-KULTURELLE STUDIEN..................................................................................159 5.10 DIE REALITAET IST DIE PHANTASIE: DIE KURZFILME VON KEINER UND KAHN ............ 164 6. IST PAPAS KINO TOT? BUNDESDEUTSCHE FILME IN DEN SECHZIGER JA H RE N ........................................171 6.1 ZWEI ABSCHLUSSFILME ........................................................................................ 180 6.2 FRAUENFILM: MELODRAM ODER FEMINISTISCHES MANIFEST?..................................189 6.3 ZU EINIGEN DOKUMENTARFILMEN ....................................................................... 197 7. LABOR DER NACHKRIEGSMODERNE...................................................................201 A NHANG...........................................................................................................205 ZEITTAFEL............................................................................................................206 FILMOGRAFIE..................................................................................................... 214 LITERATUR...........................................................................................................220 DANK.................................................................................................................232 INDEX................................................................................................................233
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