L' analyse des spectacles: théâtre, mime, danse, dans-théâtre, cinéma
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Paris
Nathan
1996
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Collectioncr é é eparHenriMitterand
S é rie « Artsduspectacle »
dirig é eparMichelMarie
Patrice Pavis
Professeur à /' université de Paris-VIII
L'Analyse des spectacles
théâtre
mime
danse
danse-théâtre
cinéma
NATHAN
Table des matières
Introduction
PREMIERE PARTIE
LES CONDITIONS DE L'ANALYSE
CHAPITRE 1 : L'ÉTAT DE LA RECHERCHE
1 Bilan de la recherche 9
1 1 Avant la sémiologie : l'analyse dramaturgique 9
1 2 Analyse et sémiologie 10
1 3 Deux types d'analyse 11
1 4 La sémiologie : essor et cri ^ c 13
1 5 Limites de la sémiologie classique 16
1 6 Nouveaux départs 17
2 Questions en suspens 21
2 1 Expérience ou reconstitution ? 21
2 2 Le découpage 22
2 3 La concrétisation textuelle 23
2 4 Le statut du texte 23
2 5 Le modèle narratologique 23
2 6 La question de la subjectivité 24
2 7 Le non-représentable 25
3 Le renouvellement des théories 26
3 1 Théorie productivo-réceptive 27
3 2 Sociosemiotique 28
3 3 Entre sociosemiotique et anihropologie culturelle 28
3 4 Phénoménologie 29
3 5 Théorie des vecteurs 30
CHAPITRE 2 : LES INSTRUMENTS DE L'ANALYSE 31
1 La description verbale 31
2 La prise de notes 33
3 Les questionnaires 34
4 Les documents annexes 39
314 L'Analyse des spectacles
4 1 Les programmes 39
4 2 Les livrets de mise en scène 40
4 3 Le dossier de presse 40
4 4 Le paratexte publicitaire 40
4 5 Les photographies 40
4 6 La vidéo 41
4 7 L'ordinateur et le compact-disque 42
5 L'archéologie du savoir théâtral 42
5 1 Archéologie théâtrale 42
5 2 L'archive vivante 43
6 Le corps médiatisé du spectateur 44
6 1 Nouvelles technologies, nouveau corps? 44
6 2 Intermédialité 46
6 3 Incorporation des médias dans les arts vivants de la scène 47
6 4 Ou bien le débarquement désastreux 48
DEUXIÈME PARTIE
LES COMPOSANTES DE LA SCÈNE
CHAPITRE 1 : L'ACTEUR 53
1 Le travail de l'acteur 53
1 1 L'approche par une théorie des émotions 53
1 2 Une théorie globale de l'acteur? 54
1 3 Les composantes et les étapes du travail de l'acteur 55
1 4 Méthodes d'analyse du jeu de l'acteur 60
2 Explication de gestes ou vectorisation du désir? 64
2 1 Les différents points de vue sur le geste 64
2 2 Explication de gestes : UAvare 65
2 3 Le figurai 82
2 4 Vectorisation du désir et travail du geste :
l'exemple de Ulrike Meinhof 83
3 Partition et sous-partition de l'acteur 90
3 1 Définitions 90
3 2 Deux types de partition 91
3 3 La partition et la sous-partition :
synthèse de leurs composantes 92
3 4 Synthèse : le système de la sous-partition 93
3 5 La remise du corps dans l'esprit 94
3 6 Vers une esthésique de l'acteur et du spectateur 95
4 L'exemple de Terzirek 97
4 1 La sous-partition reconnaissable par le spectateur 97
4 2 L'expérience esthésique du spectateur 98
Table des matières 315
5 Analyse théâtrale, analyse filmique : L'exemple de MaratlSade 101
5 1 Conditions de l'analyse 101
5 2 Le regard de l'analyste 101
5 3 Procédés filmiques 103
5 4 Procédés théâtraux 106
5 5 L'étude de l'acteur 109
5 6 Idéologème de l'indécidabilité 111
5 7 Commentaire des photographies 112
6 Dans l'arc-en-ciel des arts du corps :
mime, danse, théâtre, théâtre-danse 117
6 1 Repérage de la trajectoire 117
6 2 Vectorisation 118
6 3 Regard spectatorial 119
6 4 Types d'analyse 120
CHAPITRE 2 : VOIX, MUSIQUE, RYTHME 122
1 La Voix 122
1 1 L'appareil vocal 122
1 2 Facteurs objectifs 124
1 3 Facteurs subjectifs 125
1 4 Facteurs culturels 128
1 5 L'analyse de la voix des acteurs 129
2 La musique 130
2 1 La musique à l'intérieur du spectacle 131
2 2 L'effet de la musique sur le spectateur 132
2 3 Fonctions de la musique dans la mise en scène occidentale 133
3 Le rythme 134
3 1 Rythme global et rythmes spécifiques 134
3 2 Rythme et tempo-rythme 135
3 3 Rythme et durée subjective de la représentation 136
CHAPITRE 3 : ESPACE, TEMPS, ACTION 138
1 L'expérience spatiale 139
1 1 L'espace objectif extérieur 140
1 2 L'espace gestuel 141
1 3 Espace dramatique, espace scénique 142
1 4 Autres manières d'aborder l'espace 143
2 L'expérience temporelle 144
2 1 Temps objectif extérieur 144
2 2 Temps subjectif intérieur 145
2 3 Temps dramatique, temps scénique 146
316 L'Analyse des spectacles
3 L'expérience spatio-temporelle : les chronotopes 147
3 1 Le chronotope selon Bakhtine 148
3 2 Typologie fondamentale 149
3 3 L'intégration des perceptions 151
3 4 Mise en chaîne des chronotopes 151
3 5 Les chronotopes dans le réseau des vecteurs 152
3 6 Le déplacement comme vectorisation 153
3 7 La vectorisation rythmique et sa représentation 153
3 8 Retour à l'hypothèse de départ 154
3 9 Un Woyzeck anatomisé 156
CHAPITRE 4 : LES AUTRES ÉLÉMENTS MATÉRIELS DE LA REPRÉSENTATION 158
1 Les costumes 160
1 Limites du costume 160
2 Organisation des observations 160
3 Les fonctions du costume de théâtre 161
4 Le costume et le reste : 161
5 Costume du performer, costume du personnage 164
1 6 Vectorisation des costumes 164
2 Le maquillage 167
2 1 Maquillage et maquignonnage 167
2 2 Topologie du visage 167
2 3 Traces et fonctions du maquillage 168
2 4 L'inconscient du maquillage 169
2 5 Protocole d'observation du maquillage 169
3 L'objet 17!
3 1 Objet identifié, non identifié 171
3 2 Différents degrés d'objectivité 171
3 3 Catégories pour la description 174
4 L'éclairage 176
4 1 Considérations techniques 176
4 2 Éclairage et couleur 178
4 3 Dramaturgie de la lumière 178
4 4 L'éclairage et le reste de la représentation 179
5 Matérialité et dématérialisation 180
5 1 L'olfaction 180
5 2 Le toucher 180
5 3 Le goût 181
Table des matières 317
CHAPITRE 5 : LE TEXTE (É)MIS EN SCÈNE 182
1 Texte mise en scène, texte émis en scène 183
1 1 Texte écrit, texte énoncé 183
1 2 Texte et représentation 185
2 Le statut du texte mis en scène 189
2 1 Autonomie ou dépendance du texte 189
2 2 Spécificité du texte dramatique 190
2 3 Typologies de la mise en scène 193
3 Le traitement du texte dans l'espace public de la représentation 197
3 1 Plasticité du texte 197
3 2 Les « circonstances données » 198
3 3 Reconstitution du système de renonciation scénique 199
3 4 La mise en voix 199
3 5 Les facteurs kinesthésiques du texte 200
3 6 Le texte et les signes paraverbaux 201
3 7 Double système pour la perception/codification/mémorisation 202
3 8 Verbalisation ou figurabililé ? 202
3 9 Le texte dans l'électronique sonore 203
TROISIÈME PARTIE
LES CONDITIONS DE LA RÉCEPTION
CHAPITRE 1 : L'APPROCHE PSYCHOLOGIQUE ET PSYCHANALYTIQUE 207
1 La Gestalttheorie 208
2 La participation événementielle 209
2 1 L'effet produit 209
2 2 Théories relationnelles ou interactionnelles 211
3 L'identification et la distance 211
3 1 Mécanismes de l'identification 211
3 2 Modalités de l'identification 212
3 3 La distance 213
3 4 Au-delà de l'identification/distance : l'exemple du Butho 215
3 5 Le goût de l'identification 219
3 6 L'identification masculine ou féminine 219
4 Le corps du spectateur 220
4 1 La situation concrète 220
4 2 Anthropologie du spectateur 221
4 3 Les plaisirs du spectateur 222
318 L'Analyse des spectacles
5 Travail du rêve, travail de la scène 223
5 1 Rêve et fantasme 223
5 2 Quelle logique inconsciente ? 224
5 3 Opérations du travail de la scène 225
CHAPITRE 2 : L'APPROCHE SOCIOLOGIQUE DU SPECTATEUR 230
1 Dramaturgie du spectateur ou Spectator in spectaculo 230
1 1 Circonstances d'énonciation 233
1 2 Premières impressions 233
1 3 Encyclopédie/Connaissance des codes 234
1 4 Structures discursives : thématique, intrigue et sujet 234
1 5 Structures narratives : la fable 234
1 6 Structures actantielles : l'action des personnages 235
1 7 Vérification pragmatique des hypothèses 235
1 8 Structures du monde : effets de mimésis 235
1 9 Structures idéologiques 236
2 Sociologie de la représentation 236
2 1 L'objet de la sociologie 236
2 2 De l'individu à la masse 237
2 3 Études-cadres pour l'analyse sociologique 237
2 4 Les finances du spectacle 241
2 5 Réévaluation de l'analyse idéologique 242
2 6 L'esthétique de la réception 244
2 7 De la sociologie à l'anthropologie 247
CHAPITRE 3 : L'APPROCHE ANTHROPOLOGIQUE
ET L'ANALYSE INTERCULTURELLE 249
1 Adapter le regard et l'entendement 250
1 1 La perspective de l'autre 250
1 2 La perspective anthropologique 250
1 3 Un exemple d'analyse : la danse Odissi 252
2 L'objet de l'analyse anthropologique 254
2 1 La pratique culturelle spectaculaire 254
2 2 La culture dans tous ses états 255
2 3 Rapports culturels 255
2 4 Niveaux et parcours de lisibilité 258
2 5 Les relations personne/personnage et corps/esprit
dans les différentes cultures 261
3 Méthodologie de l'analyse anthropologique 264
3 1 L'ethnoscénologie 264
3 2 Déplacement des questions 265
Table des matières 319
3 3 Théorie des échanges culturels 265
3 4 Rééquilibrages de l'analyse anthropologique 266
3 5 Rééquilibrages : l'exemple de Heiner Goebbels 272
4 Le regard anthropologique 275
CONCLUSIONS : QUELLES THÉORIES POUR QUELLES MISES EN SCÈNE? 278
1 L'évaluation de la mise en scène 279
1 1 Critères de l'évaluation 279
1 2 Les « erreurs » de la mise en scène 280
1 3 Le système de la mise en scène 280
1 4 Retour de l'auteur et de l'autorité? 282
1 5 Tâches anciennes et nouvelles du metteur en scène 283
2 Limites de l'analyse, limites de la théorie 285
2 1 Réévaluation de la théorie 285
2 2 Repérages de la sémiologie intégrée 287
2 3 Conditions de l'analyse 288
2 4 Contre le relativisme post-moderne 289
2 5 Pluralisme méthodologique, et non éclectisme 290
2 6 Changement de paradigme 291
2 7 Théorie et analyse du point de vue de la pratique 292
3 La sémiologie intégrée au croisement des théories et des pratiques 295
3 1 Un oxymore théorique pour une production scénique illimitée 295
3 2 L'anthropologie, relais de la sémiologie 297
Bibliographie 300
Index 311
Crédits photographiques :
Marc Enguérand : p 170, 173
Claire Heggen et Yves Marc : p 99
JensKoch:p 174,218
Jôrg Landsberg : p 87
Emidio Luisi/Fotograma : p 261, 262, 263, 268
Roger Pic: p 214
Norman Price : p 162, 163, 215, 216 217
Sonja Rothweiler : p 157
Nicola Savarese : p 267 |
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