Theaterraum - Filmraum: Figurenspiel und Kameraperspektive - dargestellt am Emil-Jannings-Film "Der zerbrochene Krug" nach dem Lustspiel Heinrich von Kleists
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München
Liliom-Verl.
1992
|
| Ausgabe: | 2. Aufl. |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 228 S. Ill., graph. Darst. |
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INHALTSVERZEICHNIS
EINLEITUNG:
BUEHNENINSZENIERUNG
UND
VERFILMUNG
ALS
VERSTAENDNISHILFEN
FUER
DRAMENTEXTE
.
1
1.
BEGRIFFSDISKUSSION
"RAUM"
.
1.1
RAUMERFAHRUNG
.
7
1.2
RAUM
IN
DER
PHILOSOPHIE
.
11
1.3
RAUM
IN
DEN
NATURWISSENSCHAFTEN
.
13
1.4
RAUM
IN
DER
LITERATURWISSENSCHAFT
.
15
1.4.1
LOTMANS
RAUMMODELL
.
17
1.5
ZUR
WAHRNEHMUNG
.
21
1.5.1
DER
PHYSIOLOGISCHE
VORGANG
DES
SEHENS
.
21
1.5.2
DIE
VERARBEITUNG
DER
WAHRNEHMUNGEN
.
22
1.5.3
SEHEN
UND
ERKENNEN
.
27
1.5.4
PSYCHOLOGISCH
BEDINGTE
ORIENTIERUNG:
SUBJEKTIVITAET
.
28
1.5.5
SEHEN
ALS
LERN
UND ERFAHRUNGSPROZESS
.
31
1.5.6
LICHT
.
35
1.5.7
UMRISSFORMEN
.
38
1.5.8
BEWEGUNG
.
40
1.5.9
EMOTIONALE
IMPLIKATIONEN
RAEUMLICHER
VERHAELTNISSE.
.
42
1.5.10
LINKS
UND
RECHTS
IN
BILDENDER
KUNST,
THEATER
UND
FILM
.
43
1.5.11
ILLUSIONSBILDUNG
.
52
1.5.12
ZWEI
THESEN
ZUR
FILMISCHEN
WIRKUNG
.
55
2.
THEATERRAUM
.
57
2.1
ZENTRISCHE
UND
AXIALE
ANORDNUNG
VON
ZUSCHAUERRAUM
UND
BUEHNE
.
57
2.2
BUEHNENFORMEN:
.
59
2.2.1
BREITENBUEHNE
.
59
2.2.2
TIEFENBUEHNE
.
59
2.2.3
ZIMMERTHEATER
.
60
2.2.4
MONUMENTALTHEATER
.
60
2.2.5
SHAKESPEARE-THEATER
.
60
2.2.6
JAPANISCHES
THEATER
.
61
2.3
HISTORISCHE
ENTWICKLUNG
DES
THEATERRAUMS:
.61
2.3.1
GRIECHISCHE
ANTIKE
.
62
2.3.2
ROEMISCHE
ANTIKE
.
6
3
2.3.3
MITTELALTER
.
63
2.3.4
PERSPEKTIVENKUNST
DER
RENAISSANCE
.
64
2.3.5
GUCKKASTENBUEHNE
.
6
5
2.3.6
STAENDETHEATER
.
66
2.3.7
TRENNUNG
VON
BUEHNE
UND
ZUSCHAUERRAUM
.
6
6
2.3.8
TOTALTHEATER
(W.
GROPIUS)
.
67
2.3.9
THEATER
DER
MODERNE
(APPIA
UND
CRAIG)
.
69
2.3.10
EPISCHES
THEATER
(BRECHT).
69
2.3.11
DIE
TRENNUNG
VON
SPIEL
UND
WIRKLICHKEIT
.
71
2.4
BLICKFELD
AUF
DIE
BUEHNE
.
74
2.5
BLICKFELD
AUF
DIE
FILMLEINWAND
.
75
3.
RAUMSTRUKTUREN
AUF
DER
BUEHNE
.
77
3.1
DER
DRAMATISCHE
RAUM
.
7
7
3.2
EMOTIONS
UND
DOMINANZVERHAELTNISSE
DER
KOERPERHALTUNG
.
78
3.2.1
SPRACHE
.
79
3.2.2
MIMIK
UND
GESTIK
.
81
3.2.3
KOERPERHALTUNG
UND
-BEWEGUNG
.
86
3.3
EMOTIONS
UND
DOMINANZVERHAELTNISSE
DES
RAUMS
.
100
3.3.1
BUEHNENBEREICHE
.
101
3.3.2
MITTE,
NAEHE,
SEITE,
HOEHE
.
103
3.4
VERBINDUNG
VON
KOERPERHALTUNG
UND
RAUM
MIT
ALLEN
KOMPONENTEN
UND
ZEICHEN
.
107
4.
RAUMSTRUKTUREN
IM
FILM
109
4.1
REALITAETSABBILDUNG
.
109
4.2
DER
DREIDIMENSIONALE
EINDRUCK
DURCH
DIE
KAMERABEWEGUNG
.
110
4.3
DER
KAMERASTANDPUNKT
.
113
4.3.1
STANDPUNKT
DER
KAMERA
UND
FIGURENKORRELATION
.
115
4.3.2
RAUMBEZUG
.
117
4.3.2.1
AUSSCHNITT
(ZENTRALE
GLIEDERUNG)
.
118
4.3.2.2
DIE
AUFTEILUNG
DES
FILMBILDES
.
121
4.3.2.3
VORDER
,
MITTEL
,
HINTERGRUND
(RAUMTIEFE)
.122
4.3.3
EMOTIONALE
IMPLIKATIONEN
DES
KAMERASTANDPUNKTS
.
124
4.4
AUFMERKSAMKEITSLENKUNG
.
127
4.5
SCHNITT
.
130
4.5.1
MONTAGE
.
130
4.5.2
RHYTHMUS
.
133
5.
DIE
VERFILMUNG
DES
"ZERBROCHNEN
KRUGS
"
.
137
5.1
VORAUSSETZUNGEN
.
137
5.1.1
BILDLICHKEIT
AM
ANFANG
DES
"ZERBROCHNEN
KRUGS":
ADAMS
AUSSEHEN
.
137
5.1.2
SZENENANWEISUNGEN
KLEISTS
.
139
5.1.3
DREHBUCH
.
141
5.1.4
DRAMENVERFILMUNG
.
143
5.1.5
HISTORISCHE
THEATERINSZENIERUNGEN
DES
"ZERBROCHNEN
KRUGS"
.
144
5.1.6
JANNINGS'
THEATER
UND
FILMERFAHRUNG
.
146
5.2
EXPOSITION
.
148
5.2.1
AUSSE
NAUF
NAHMEN
.
149
5.2.2
GERICHTSRAUM-BESCHREIBUNG
.
151
5.2.3
EINFUEHRUNG
ADAMS
(EINSTELLUNG
25
-
56)
.154
5.3.
GESPRAECH
ADAM
-
LICHT
.
155
5.3.1
AM
BETT:
GROESSEN-,
HOEHEN-,
SEITENVERHAELTNISSE
.
156
5.3.2
AM
OFEN:
SEMANTISCHE
ZEICHEN
.
159
5.3.3
IN
DER
GERICHTSNISCHE:
RHYTHMIK
DER
BEWEGUNG
.
162
5.3.3.1
ANNAEHERUNG
UND
FRONTALITAET
.
163
5.3.3.2
RAUMZUWEISUNG
AN
ADAM
UND
LICHT
.
169
5.3.3.3
STAFFELUNG
UND
SCHRANKE
.
170
5.4
GLIEDERUNG
DES
FILMS
.
172
5.4.1
GESPRAECHE
.
172
5.4.2
FIGURENKONSTELLATIONEN
.
173
5.4.3
RAUMBEZUG
DER
FIGUREN
.
176
5.4.4
KAMERABEREICHE
.
180
5.5
BEZIEHUNG
VON
HINTERGRUND
UND
FIGUR
.
184
5.5.1
FORMALE
HINTERGRUND-DEUTUNGEN:
FENSTER
.
186
5.6
BEWEGUNG
UND
ORTSVERAENDERUNG
.
191
5.6.1
FIGURENBEWEGUNG
.
192
5.6.2
KAMERABEWEGUNG
.
195
5.6.2.1
STANDPUNKTWECHSEL
.
196
5.6.2.2
BEWEGUNGSRICHTUNG
.
199
5.6.2.3
SCHWENK-FAHRT
.
202
5.6.2.4
IN-DAS-BILD-GEHEN
UND
AUS-DEM-BILD-GEHEN
.
203
5.6.2.5
OPTISCHER
BEWEGUNGSFREIRAUM
VON
HANDELNDEN
PERSONEN
.
204
5.6.2.6
UEBERSPRINGEN
VON
WEGSTRECKEN
.
204
5.6.2.7
RHYTHMIK
DER
BEWEGUNGSFUEHRUNG
.
205
5.7
SEMANTISCHE
ZEICHEN
.
.
206
5.7.1
DIE
RAUMAUSSTATTUNG
.
207
5.7.2
DAS
LOCH
IN
DER
TISCHDECKE
.
208
5.7.3
DAS
KREUZ
ZEICHEN
.
210
5.7.4
HELL-DUNKEL-KONTRAST
.
211
5.7.5
KLEIDUNG
.
212
5.7.6
INS
BILD
RAGENDE
SPITZEN
.
212
5.8
THEATRALISCHE
ZEICHEN
IN
DER
VERFILMUNG
DES
"ZERBROCHNEN
KRUGS"
.
213
SCHLUBBEMERKUNG:
SINNLICHE
WAHRNEHMUNG
UND
SPRACHLICHE
MITTEILUNG
.
219
LITERATURVERZEICHNIS
222 |
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