Der Film im Franquismus: moderne und antimoderne Strömungen im spanischen Film der fünfziger und frühen sechziger Jahre unter Berücksichtigung von Geschlechter-, Klassen- und Rassendifferenzen
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Alfeld/Leine
Coppi-Verl.
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INHALT
EINLEITUNG
.
1
1.
DIE
FUENFZIGER
JAHRE
:
KONTINUITAET
UND
ERNEUERUNG
.
5
1.1
DIE
GESCHLECHTERPOLITIK
DES
FRANCO-REGIMES
.
6
1.2
DIE
ENTWICKLUNG
ZUR
KONSUMGESELLSCHAFT
.
8
1.3
LEITMOTIV
DES
SPANISCHEN
FILMS:
SPANIEN
IM
FORTSCHRITT
.
10
2.
DIE
FILMPOLITIK
.
14
2.1
KUNST
UND
KOMMERZ
.
15
2.2
INTEGRATION
STATT
SEPARATION
.
16
2.3
DIE
ROLLE
DER
ZENSUR
.
20
EXKURS:
DIE
KOMOEDIEN
DES
FORTSCHRITTS
.
27
2.4
DER
EINFLUSS
DER
KIRCHE
AUF
DIE
MEDIENPOLITIK
.
29
EXKURS:
DER
RELIGIOESE
ZYKLUS
.
31
3.
EL
ULTIMO
CUPLI
.
35
3.1
DIE
ROLLE
DES
MELODRAMAS
IM
FRANQUISMUS
.
37
3.2
EL
ULTIMO
CUPLI:
EINE
FALLEN WOMAN
STORY
.
41
3.2
LIEBE
UND
KLASSENDIFFERENZ
.
44
3.3 DIE
FRAGE
NACH
DER
IDENTITAET
DER
HELDIN
.
46
3.4
NATIONALISMUS
.
50
4.
/NO
DISPARES
CONTRA
MLL
.
51
4.1
DER
VATER-SOHN
DISKURS
.
54
4.2
DIE
IKONOGRAPHIE
DER
GESCHLECHTER
.
58
4.3
MODERNE
VERSUS
TRADITIONELLE
LEBENSFORM
.
64
5.
EL
VERDUGO
.
68
5.1
INDIVIDUUM
UND
GESELLSCHAFT
.
70
5.2
KLASSENDIFFERENZ
.
72
5.3
IKONOGRAPHIE
DER
GESCHLECHTER
.
75
5.4
DIE
ZWEI
SPANIEN
.
80
SCHLUSSBEMERKUNG
.
82
LITERATURVERZEICHNIS
.
85 |
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