La novela en sus modernidades: a favor y en contra de Bajtin
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | Spanish |
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Frankfurt am Main [u.a.]
Vervuert [u.a.]
1998
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| Schriftenreihe: | Teoria y critica de la cultura y literatura
12 |
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INDICE
1.
ALGUNOS ESTADOS DE LA TEORÍA Y DE LAS PRÁCTICAS
DE LA
NOVELA
1.1
Objeto crítico
de este
libro.
17
1.2
Corpus
. 19
1.3
Ciertos episodios
de
las teorías y
de las
prácticas novelescas
. 20
1.4
Repensar Bajtin en el campo de la novela posdostoyevskiana
. 21
2.
METATEXTO, METAFICCIÓN Y CAMBIO DE FORMAS
DE LA NOVELA
2.1
Las ideologías que determinan los modos de existencia
de la novela
. 25
2.1.1
La metaficción y la idea de posmodernidad
. 27
2.2
El metatexto y la digresividad funcional de la novela
. 29
2.3 Giorgio
Manganelli.
Un caso límite: el discurso glosador y la
desnarrativización de la novela
. 31
2.4
Osman Lins.
El autoanálisis de la novela
. 33
3.
LA ENUNCIACION Y LA
CUESTIÓN DEL RELATO
3.1
La
enunciación en el sistema semiótico
de Greimas
. 37
3.1.1
Características de la enunciación
. 37
3.2
Enunciación y subjetividad.
38
3.3
La
enunciación más allá de la subjetividad
. 39
3.3.1
¿Narratividad
sin narrador?
. 40
3.4
El estatuto diferencial de la enunciación
. 41
3.4.1
Tres tipos de enunciación
. 42
3.4.2
La enunciación narrante
. 42
3.4.3
La enunciación narrativa
. 44
3.4.4
El texto novelesco y la enunciación poli-modelizante
. 45
4.
BAJTIN Y LAS ESTRUCTURAS EVOLUTIVAS DE LA NOVELA
POSDOSTOYEVSKIANA
4.1
La polifonía, el
dialogismo
y la novela posdostoyevskiana
. 47
4.1.1
Los juicios
de Gide
y de Sarraute sobre Dostoyevski
. 47
4.1.2
La «lección» de Dostoyevski
. 48
4.1.3
La necesidad de
redefinir
la polifonía y el
dialogismo
. 48
4.2
Bąjtin,
el diálogo y Notas desde el subterráneo
. 49
4.2.1
Definición de Mukarovski
. 50
4.2.2
El diálogo, el "metálogo" y Notas desde el subterráneo
. 50
4.3
Los metálogos de
Ivy Compton-Bumett
. 51
4.3.1
Bajtin, el otro y la tipología del diálogo de L.
Doležel
. 54
4.3.1.2
La novela
metalogică
y el cambio de la
axiologia
crítica
. 56
4.3.1.3
La negativización del diálogo en la obra
de Nathalie
Sarraute . 56
4.4
El narrador
cognitivo
y el
dialogismo conflictivo
. 57
4.4.1
El hombre
sin
atributos y el principio discursivo homofónico
. 58
4.4.2
Ferdydurke y la estrategia irónica
. 59
4.4.3
Herman
Broch. El
"monodialogismo"
y el nuevo paradigma
de la novela
. 60
4.4.3.1
Polifonía
topològica,
montaje,
monodialogismo
. 61
4.4.3.2
La voz
monológica
como modalidad específica de narración
. 62
4.4.4
El
monodialogismo de
Kotik Letaev
de Andrei Belyi
. 64
4.4.5
Clarice
Lispector y la subjetividad narrada
. 66
4.4.6
Otra vez el mar. estructuras líricas y encantatorias
. 67
4.4.7
Juan sin tierra: monólogo meditativo y polémico
. 71
4.4.8
Perspectivas de la visión
. 72
4.4.9
Redefinición de la polifonía y
del dialogismo
. 73
5.
El ULISES
DE JOYCE Y
EL PROBLEMA DE LA
SUBJETIVIDAD: FILOSOFÍA, LITERATURA, SEMIÓTICA
5.1
El texto literario y la subjetividad
. 75
5.1.1
El concepto de sujeto y la subjetividad
. 76
5.2
Voces filosóficas
. 77
5.2.1
Antropología
vs.
filosofía y el sujeto
. 78
5.3
Algunas encarnaciones literarias de la subjetividad
. 80
5.3.1 Dos
modalidades narrativas de la subjetividad
. 81
5.4
Ulises y sus interpretaciones
. 82
5.4.1
Algunos enfoques significativos de Ulises
. 82
5.4.2
La nueva antropología de Ulises
. 83
5.4.3
El principio paraláctico
. 85
5.5
La subjetividad en Ulises
. 87
5.5.1
El paralaje, la subjetividad y la semiótica
. 89
5.6
El gesto revolucionario de
Joyce
. 90
6.
LA DIALÉCTICA
DE
LO INTERTEXTUAL: ULISES
Y
LOS
OTROS
6.1
La
novela Ulises y el género de la novela
. 93
6.2
Opiniones .
94
6.2.1
Ulises y
el proceso internovelesco.
96
6.2.2
Un corpus
. 97
6.2.3
Síntesis portátil
de Ulises:
el origen poético
del naturalismo
y sus consecuencias
. 98
6.2.4
La
discontinuidad
en Ulises
. 101
6.2.5
Consecuencias y horizontes de expectativa .
102
6.3
Proceso internovelesco y estructuras
tendenciales
de la
novela.
103
6.3.1
Claude Simon y Umberto Eco
. 103
6.3.2
Discontinuidad, otras maneras
. 105
6.4
Faulkner
. 105
6.4.1
Maurice Roche
. 106
6.4.2
Oswald
Wiener y
los otros.
107
6.5
Operaciones metatextuales
. 108
6.5.1
Nosotros los americanos
. 109
6.5.2
Elfin deD'Alembert
. 110
6.5.3
Ficción teórica
. 112
6.6
La voz textual, operador del englobante
cognitivo de
la novela
. 115
6.7
Estética de la resistencia
. 117
6.8
Conclusiones
. 118
7.
EL METATEXTO VIENES: LA NOVELA COMO
EPISTEMOLOGÍA DE LA REALIDAD Y DE LO NOVELESCO
7.1
Tres modelos discursivos del referente vienes
. 119
7.1.1
El modelo
topològico
. 120
7.2
La carta de Lord
Chandos. 121
7.2.1
El texto
versus
el metatexto y la cuestión de la novela
. 123
7.3
El metatexto de
Musil
y de Broch
. 125
7.3.1 Heimito von
Doderer y su novela absoluta
. 128
7.3.2
El proyecto de mejora de Europa
. 129
7.4
El metatexto vienes y la evolución de la novela
. 131
8
ESTRUCTURAS METAFICCIONALES EN LAS LITERATURAS
ESLAVAS, HACIA UNA ARQUEOLOGÍA DE LA METAFICCIÓN
8.1
Observaciones preliminares sobre las estructuras
metaflccionales en las literaturas eslavas
.133
8.2
El poema épico romántico y el paradigma digresivo:
Pushkin
y
Słowacki
. 134
8.2.1
Los rasgos específicos del paradigma digresivo
. 135
8.3
La novela como palimpsesto de la verdad imposible
. 136
8.4
Insatiabilidad: la novela como
"Aufhebung" de
la novela
a través de la parodia radical
.138
8.5
Ferdydurke: La novela como espejo grotesco de la sociedad
. 140
8.6
Rezac y Kundera:
Principio poético
vs.
Principio de realidad
. 142
8.6.1
La ficción de la vida y el juego de la realidad
.142
8.6.2
La actitud lírica
.144
8.7
El maestro y Margarita: La metaficción como choque
intertextual
.145
8.8
La dádiva: Culminación de la metaficción como nostalgia
creativa de la creación literaria absoluta
.147
8.9
Una tumba para
Boris Davidovich:
La metaficción como
control y modulación de la narrativa
.148
8.9.1
A modo de conclusión
.151
9.
MUSIL
VS. SCARRON
O LA INDETERMINACIÓN DE
LO
NOVELESCO
9.1
Los comienzos
del
Roman comique y de El
hombre
sin
atributos y la dialectización irónica del discurso novelesco
. 153
9.1.1
Lo narrativo puesto entre paréntesis y la ironía
. 153
9.2
El comienzo del
Roman comique
y los varios órdenes narrativos
. 155
9.2.1
Principio de no consecuencia
. 156
9.2.2
La dialectización irónica de los materiales temáticos
. 157
9.3
El comienzo de El hombre sin atributos
y los paralelismos narrativos
. 158
9.3.1
La indeterminación de lo novelesco y su producción
. 159
9.3.2
El hombre sin atributos y la progresión irónica del texto
. 160
9.4
Relaciones de incertidumbre
. 162
9.5
La semiótica de
Musil
. 164
9.5.1
La textualización irónica y la indeterminación
de lo novelesco
. 164
9.5.2
El estatuto ambiguo de El hombre sin atributos
. 165
10.
AUGUSTO ROA BASTOS: EL DISCURSO
DE LA
NARRACIÓN
CONTRA EL
PODER
10.1
Cervantes y la
modernidad de la novela y Roa Bastos .
167
10.1.1
El
descubrimiento de Augusto Roa Bastos
. 168
10.2
Las grandes isotopías de la obra de Roa Bastos
. 169
10.2.1
El Paraguay: "Isla. rodeada de tierra"
. 170
10.2.2
La Historia y el poder
. 171
10.3
La enajenación del individuo
. 171
10.3.1
La significación simbólica del hombre
. 172
10.3.2
Estrategia del mito
. 174
10.3.3
Las situaciones narrativas y la distribución del poder
. 175
10.4
La lucha y la esperanza
. 175
10.4.1
La ruga del sentido y la poética de las variaciones
. 177
10.4.2
El lenguaje secreto de los orígenes
. 178
10.4.3
Lo sagrado y lo original
. 178
10.5
Un comentario del primer cuento
. 179
11.
YO EL SUPREMO COMO PUNTO DE FUGA DE
LA NOVELA MODERNA
11.1
Teorías
e ideologizaciones
de la novela
. 181
11.1.1
El texto artístico de la novela y su evolución
. 181
11.1.2
Alcance
cognitivo
como criterio del lugar evolutivo
de la novela
. 182
11.2
La verdad y la ficción del dictador
. 183
11.2.1
Las estructuras de Yo el Supremo
. 184
11.2.2
Yo el Supremo: Punto de fuga de la novela moderna
. 184
11.3
Dialogismo de
los modelos
. 185
11.3.1
Epistémè y
horizontes de expectativa de la novela
. 186
11.4
Compilador y "un autor contemporáneo"
. 187
11.5 Dos
fragmentaciones: horizontal y vertical
. 189
11.5.1
Síntesis de las perspectivas
. 190
11.6
Mensajes y valores
. 192
11.7
Yo el Supremo como síntesis y dinámica del género
. 194
12.
LA NOVELA EN SUS MODERNIDADES
12.1
La modernidad y la novela: teoría de los conjuntos
permeables
. 195
12.2
La subjetividad y las cuestiones del narrador
. 196
12.2.1
El
"skaz"
de
Guimarães
Rosa
. 198
12.3
Habladores, compiladores, ironizadores
. 199
12.3.1 Las enunciaciones polimodelizantes,
el modelo
maximalista
de la
novela
y
una serie ibérico-latinoamericana
. 200
12.3.2
La
prevalência
del modo
subjetivo
. 201
12.3.3
La
fragmentación
. 202
12.3.4
Ironía.
206
12.4
La autorreflexividad:
las vías
del metatexto
. 209
12.5
La
novela o la repetición y la invención
del infinito
en el
horizonte de la modernidad
. 211
12.6
Los
destinos de la novela: ¿Más allá
del dialogismo?
. 212
12.6.1
La dinàmica del gènero
y la hipótesis
de una
serie-escena
representativa
de la
novela
de
los años
1970, 1980
y
1990. 213
12.6.2
Tácticas moleculares y juego de perspectivas
. 215
12.6.3
Makbara: la figura escribiente del autor
. 216
12.6.4
Los paraísos
de Ph. Sollers.
La escritura «percurrente»
. 217
12.6.5
La búsqueda de una totalidad en los
signos: Balestrini y Saramago
. 219
12.6.6
Otras versiones de la totalidad:
Rushdie,
Fuentes,
Glissant y
el juego de lo híbrido
. 223
12.7
Reescritura de la modernidad y las modernidades
de la novela
. 234
BIBLIOGRAFIA
.243
La novela
en sus
modernidades es un intento de repensar la evolución de la novela
del siglo
XX.
Para
hacerlo, el autor regresa ocasionalmente a Cenantes y
Dostoyevski, así como
a Bajtìn
y Kundera,
recurriendo además a una gran va¬
riedad de materiales novelescos de los espacios lingüísticos europeos, norte- y
latinoamericanos, a fin de verificar la presencia y la solidez de sus modelos dis¬
cursivos y teóricos. De esta manera, el estudio tiene una estructura paradógica,
centrípeto-centrífuga, en la medida en que la permanencia de la novela y sus
transformaciones remiten a algo que se podría llamar la pertenencia
cognitiva
del género, la garantía de sus modernidades. Al mismo tiempo, se perfilan una
multitud de actitudes enunciativas, narrativas y discursivas que provienen de
su extraordinaria movilidad. Estas actitudes engendran el polimorfismo del
género que
Wladimir
Krysinski trata de analizar histórica, comparativa
e
semióticamente.
Uno de los presupuestos teóricos del libro es la necesidad de rever la
pertinência
de la teoría bajtiniana de la novela que se funda en el predominio
de la polifonía y en la actitud
dialógica
del novelista. La comprobación de la
exactitud de esta visión da lugar a desarrollos teóricos que aunque reconocen
su pertinencia global
e
histórica, retativizan los presupuestos del gran teórico
ruso y postulan su redefinición en función de las metamorfosis posdostoyevs-
kianas del género novela.
En oposición a la tajante división de la novela entre moderna y pos-
moderna, id
fwvehì ai
sus modernidades propone una visión
critica
basada en el
regreso a y la reescritura de la modernidad: Ésta es por su pluralidad misma
una reivindicación de lo infinito de la novela.
WLADIMIR KRYSINSKI
es profesor de literatura comparada y de literaturas
eslavas en la Universidad
de Montreal.
Especialista en literatura del siglo
XX,
ha orientado sus investigaciones principalmente sobre la modernidad y más
específicamente sobre la metamorfosis del texto moderno con una perspectiva
a la vez semiótica, filosófica, comparativa y psicoanalitica. Entre los numerosos
estudios que ha publicado en los dominios de la novela, del teatro o de la
poesía y que cubren un amplio abanico lingüístico -Dostoyev^ki, W'itkiewicz,
Kafka,
Ponge,
Roa Bastos,
Lins,
Aqum,
Раз,
de Campos, etc.- cabe destacar los
libros
Carrefours de signe*. Essais sur
le reman
modeme (19S1)
y El
p
inquieto.
Pirandello
y el
campu
de ¡a
modernidad
(1995).
En 19S5
ha obtenido el
Primer
Premio Internacional
de
Discurse-
(Oklahoma
State
University,
Stillivater)
al mejor estudio sobre Yo
¿Î
ѕирткѕ
de
Augusto Roa Bastos, y en
1997
el Premio de Investigación de la Fundación
Humboldt |
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