Parenté et création: familles d'artistes ; de la relation personnelle à la production collective
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Paris
Ed. l'Harmattan
1995
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PREFACE iäv
INTRODUCTION. page?
PREMIERE PARTIE : DEUX GENERATIONS 15
A. Parents et Enfants
I. Expose du probleme 19
1) L art et la famille dans 1 histoire 19
2) L enfant du createur 23
II.Leschoix 25
1) Ladivergence 25
2) La conservation de l oeuvre 31
3) La crdation polymorphe 32
4) Confluences, convergenccs 33
III. Etre ensemble 40
1) En bonnc intelligencc 40
2) Amour et possessivit6 42
3) Un meurtre symbolique 45
4) Mort et d^raison 48
IV. Heritage genötique et/ou culturel? 51
1) Un milieu culturel 51
2) L h€retlit£ mise en question 55
3) Du genie 58
Conclusion 59
413
B. Frères et Soeurs 6i
I. Créations parallèles 63
1) Un statut incertain 63
2) La convention des places 64
3) Les orphelins mènent ils le monde? 65
II. Images de la soeur 67
1) Le couple disparate 67
2) L inspiratrice 70
3) La cession altruiste 74
4) L amante 76
III. Fratries réussies 82
1) L inégalité et la liberté 82
2) Un plus un égale un 85
IV. L univers déchiré 90
1) Une fausse absence 90
2) Jalousies 92
3) Cohabitation et collaborations impossibles 94
Conclusion 100
DEUXIEME PARTIE : FAMILLES EN
MOUVEMENT 103
A. Judith/Théophile Gautier :
BIOGRAPHIES, BIBLIOGRAPHIES CONJOINTES 105
I. Introspection et rétrospection 107
1) Les lointains 107
2) Proximités 110
3) De père en pères 112
4) Prudences 117
II. Bibliographies conjointes 119
1) Le maître 119
2) Une autodidacte 120
414
3) La collaboration 123
4) Le baptême de Judith Walter 124
III. Une renaissance orientale 126
1 ) La découverte de soi 126
2) L avatar 128
3) Ruptures et déchirures 129
IV. Voies montantes, voies descendantes 134
1) Fils dénoués, fils renoués 134
2) Places interverties 136
3) La succession 137
Conclusion : biographies, bibliographies disjointes 141
B. LA RELATION FRATERNELLE DANS L OEUVRE
DES GONCOURT 143
I. Des Zemganno aux Goncourt 146
1 ) Frères, du sujet à l objet 146
2) Deux enfances 149
3) Le couple 152
4) Les affres de la création 155
5) Un rêve fou 159
II. Variations familiales dans l oeuvre romanesque d Edmond
de Goncourt 162
1) La fille Élisa 162
2) La Faustin 165
3) Chérie 168
III. La relation fraternelle dans l oeuvre littéraire d Edmond
et Jules de Goncourt 169
1) Loi familiale et loi du monde 170
2) Du désir d enfant 171
3) Martyrs de l art 174
415
C. THE JAMES FAMILY 177
I. L être James 179
1) Nom et appartenance 179
2) La famille avant l institution 180
3) Le devoir être James 182
II. Eux 185
1) Le couple des réprouvés 185
2) La maladie familiale 187
3) James, quand même 190
III. Le doublet héroïque 194
1) L imaginaire de la différence 194
2) Je/Lui 198
3) Le couple et le double 201
IV. Et Alice... 204
1) Le couple fille/père 204
2) Le couple soeur/frères 205
3) Alice/Henry/Katharine 210
4) Solitude et écriture 211
Conclusion 217
D. Le clan Mann 221
I. La rhétorique familiale 224
1) Grande ombra 224
2) Grand/petit 231
3) haut/bas 235
II. la communication imaginaire 239
1) Ordre et désordre 239
2) Un dialogue par textes interposés 241
III. De père, en frère, en fils 242
1) L incommunicable 242
2) Souffrances en regard 244
416
3) Fraternité : Altesse royale, la tétralogie de Joseph 250
IV. Parenté/création : une contradiction 254
1) De Goethe à Thomas Mann :
le génie maléfique 254
2) Art, famille et décadence 259
Conclusion 266
CONCLUSION : Vers un comparatisme familial... 266
TROISIEME PARTIE : FAMILLE EN
CRÉATION. 271
A. Famille, un paradigme productif 275
I. Du père et du créateur 277
a) Le reniement des origines 277
b) Origines et imaginaire 281
II. L oeuvre ou l enfant? 284
a) Création / Procréation 284
b) Créateur / géniteur 286
III. Parentés artistiques 290
a) L identification héroïque 290
b) Familles d artistes 290
Conclusion 291
B. Le mythe du génie 293
I. La solitude 299
a) Naissance et différence 299
b) État civilisé 302
c) La différence constituée 303
d) Les cautions de la génétique 304
417
II. Masculin / Féminin 308
a) Créer de ne pas créer 308
b) La petite soeur de Shakespeare 309
c) Mère de William, mère de Judith 311
d) Fille de Shakespeare 314
C. Famille/ création : une opposition? 317
I. La création subversive 319
a) Ab origine 319
b) L art et la loi du marché 321
II. La statique de la famille 322
a) Conversions de la famille au XIXème siècle 322
b) La famille intouchable 326
c) Vers une définition, vers des définitions de la famille 328
III. La permanence symbolique 330
a) L imaginaire groupai 330
b) La famille, ou l échec de l artiste 333
c) La pluralité mise en échec 337
D. Nom de famille/Identité créatrice 341
I. Un nom singulier et pluriel 343
a) Le prénom 343
b) L homonymie/La lignée 344
c) Nom d une famille/Nom de famille 346
II. Le rôle ambigu du nom 347
a) Masque et dévoilement 347
b) L exploitation du nom 349
c) Un nom d emprunt 352
III. Anonymat/Pseudonymie 353
a) L absence du nom 353
b) L effacement du nom 354
Conclusion 358
418
CONCLUSION 36i
I. Enjeu et signification 363
1) Une histoire 363
2) Un futur compromis 364
II. En échec, en réussite 367
1) Penser l échec 367
2) L échec personnel 368
3) Vivre l échec 370
4) Le vouloir vaincre 372
5) Des formes de lutte 374
6) En réussite 375
7) Des échecs pour des réussites 377
III. De l un et du deux 379
1) La polarisation 379
2) Une ontologie du multiple 380
BIBLIOGRAPHIE 383
INDEX 407
TABLE DES MATIERES 413
419
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